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他把张鞠迎进了办公室，正要动手泡茶的时候，张鞠说：“别冲红茶，来点茉莉花茶，浓一点。”
沈瑜说了一声好，重新换茶，然后问道：“您这是怎么了？突然想喝茉莉花茶了？”
张鞠说：“你不知道。最近连续值班，加班，特别累不说，单位考虑到大家比较辛苦，想改善了一下伙食，结果弄来的不是黄焖鸡块儿，就是烤鸡腿。又油又腻，吃的都受不了。我担心这么吃，会快速催肥。所以，想来点儿清口的。”
“行，给您冲的浓一点儿。”
沈瑜把茶杯放在张鞠面前，问道：“您这是开始休息了，还是抽空出来的？”
张鞠说：“找你有公事。我们正在调查一件事情，涉及到一批古玩鉴定，想找你来帮忙。”
沈瑜说道：“张姐，您知道我是极不愿意给人开什么证明，就算我开了，也没有什么权威。”
张旭说：“我知道。要鉴定的这批古玩是当做抵押物用的。其实，我们已经进行了几轮的鉴定，但是，因为有几件古玩的真假，鉴定师们争执不下。所以，我想请你看一看，给我一个参考。
那些鉴定师们各执一词，我是真的被弄糊涂了，所以，你只要告诉我你的判断，我更愿意相信你。
不过，这件事情不要对外说出去。一旦你说出去，很有可能对我们的工作造成被动。我也不能把古玩的归属信息告诉你。”
虽然张鞠虽然不说，但沈瑜还是对这批古玩的归属，有了一点猜测。
张鞠见沈瑜同意，便从包裹里拿出了一个文件袋，从里面掏出了几张照片摆在桌上。
沈瑜把照片排开，边看照片边说：“看照片不太准确，那最好还是看实物。”
张鞠说：“看实物要申请。你先看一看，如果确实需要，我再想办法。”
沈瑜把照片分组摆好，这组照片拍摄是三件物品，一个陶瓷香炉，另外两个都是青花瓷，青花兽耳罐和青花大盘。
张鞠说：“这件小香炉好像是被称为临汝窑，但价值很低，我有些疑惑，所以把这组照片也拿来了。鉴定师说，这是元代临汝窑三足炉，高6cm。估价4万－6万。”
沈瑜观察，此三足炉口沿外撇，短颈，溜肩，圆硕腹，底立三蹲式足。炉足部分露胎，通体满饰绿褐色乳浊釉，釉面光润，细小开片密布其间。口沿棱处因釉薄显棕色，炉底足处釉面滴垂堆脂凝厚。初步判断，这件瓷器没什么问题。
他对张鞠说道：“这件小炉器形小巧，平沿盘口，利于香灰落腹。颈部内收，适于把玩。应该是古代文人雅士闻香雅玩之器。
临汝窑，和汝窑一字之差，但是，两者区别很大。
临汝窑是宋代重要民间瓷窑，已在临汝发现严和店、轧花沟、下任村、东沟、陈沟、岗窑、石板河、桃木沟、陈家庄、蜈蚣山等处遗址。烧瓷品种以耀州系统的青轴瓷器和钧轴瓷器两大类为主，此外还烧制北方常见的白釉绿彩、白地黑花、白釉划花、黑釉、绿釉等品种。
从照片上看，这件瓷器可能是真的，当然，还要看实物才能确定。”
第1074章 临汝窑，元青花
沈瑜说了自己对香炉的判断，把香炉的几张照片收起来，又把两件青花瓷器的照片摆在一起。
他进行相互比对之后，抬头看向张鞠，笑着说道：“这两件可有意思。仅仅看照片，有点元青花的味道。这两件东西如果当做抵押物，估值应该不低吧？”
张鞠说：“具体的数字我不能说。你看看是真是假？”
由于无法看到实物，而且这些瓷器和沈瑜也没有关系，所以，游戏不会给出提示，他只能根据自己的经验，从照片上寻找证据，做出判断。
两件瓷器的照片上标有尺寸，青花龙纹盘，直径32厘米；青花缠枝牡丹纹罐，高38cm。
沈瑜先观察青花盘。盘口折沿，弧腹，浅圈足，足底斜角无釉，式样大器。盘内青花巧绘有三组纹饰。主纹饰绘以回首龙纹，龙为三爪，两眼怒视，矫健曲身，翻腾旋飞于天际，戏以火焰龙珠。内墙绘缠枝西番莲纹六朵，口沿间绘有忍冬纹，外墙沿下画有变体莲瓣纹一周。
他注意到几个细节，又与青花瓷罐比对，大概有了结论。
张鞠一边喝茶一边观察沈瑜的鉴定过程，看他再次抬头看向自己，就问道：“有结果了？你判断怎么样？”
沈瑜没有急着说真假，为了让自己的判断更具说服力，他已经想好了说辞。“咱们一件一件的说。先说这件青花盘。盘子造型拿捏的很准，主纹饰绘以回首龙纹，
在现存的元代青花瓷器中，以龙纹装饰者，除了少量的龙纹高足杯、瓶、罐，以外，龙纹大盘最为罕见，实弥足而珍贵。
从照片呈现的效果判断，这件青花瓷器的纹饰很罕见。整体青花纹饰以简洁洗练的手法来增强了其清秀的表现力，从而实现了纹饰主宾协调。
我看过一件冀州博物馆馆藏的元青花龙纹盘，照片上的瓷器，与那件馆藏瓷器很像。于器型、纹饰方面极其相似，另外，国外博物馆也有同器型的瓷器。”
张鞠问道：“你认为这是真的？”
沈瑜摇头：“恰恰相反，我认为有问题。”
张鞠的表情没有变化，问道：“能不能说说理由。”
沈瑜说道：“咱们再看看另一件，看完再说另一件。”
他又指着青花缠枝牡丹纹兽耳罐，说道：“罐子采用盘口，束颈，溜肩，肩左右饰兽耳，圈足。整体有六层花纹，口沿一周饰卷草纹，肩部为一周缠枝莲纹，其下如意形状开光内绘画海水凤凰、神鸟和神兽之类，腹部为缠枝牡丹纹，咋一看，瓷器很不错，像元青花的典型器皿。”
沈瑜说道这里，略做停顿，调整姿势靠在椅背上，让自己放松。
“如果这两件瓷器是真的，我大概估算，青花盘的估价大概在200万左右，兽耳罐的估价，也差不多。一下子出现两件元青花瓷器，品相也基本完好，几率有多大？”
张鞠沉默片刻，问道：“有没有更能让人信服的理由。”
沈瑜说道：“元代青花瓷，其选用波斯钴料，青花发色浓艳，造型多样，纹饰丰富，装饰多层次布局为特征。由于元青花存世稀少，其价格不断攀升。拥有一件元青花重器一直都是收藏家的追求。
元青花的研究热潮始于20世纪50年代，当时米国学者约翰－波普以至正十一年（1351年）青花龙纹象耳大瓶为依据，从中东几个国家收藏的青花瓷器中发现了数十件元青花，并撰文公之于世，从而引起陶瓷界对元青花的注意。国内也相继发现了一些，到2005年，元青花鬼谷子下山图大罐在伦敦佳士得拍出2。45亿元人民币的天价，把元青花的研究又推上了一个新的高潮。
随着社会上元青花收藏之风的热起，元青花伪品也泛滥起来。
一次出现两件的几率很小，总而言之，我初步认为这两件东西可能存在一定的问题。
如果您想知道具体的理由，我去看实物。如果不让我看实物，我是很难判断的。”
张鞠说道：“你稍等，我需要请示。”
她站起来，用手机连续打了几个电话后，对沈瑜说：“事情不是我一个人能决定的。我已经申请，现在需要等待结果。”
沈瑜说道：“那就等一等，我今天有时间。”
张鞠喝了一口茶，说道：“你刚才说的理由太笼统，能不能对我说说你是怎么鉴定这两件瓷器的？”
沈瑜想了想，说道：“在咱们国家制瓷史上，后朝仿前朝瓷器的例子很多。
而元青花不同，由于明清两朝对元代瓷器工艺不是很了解，一直没有仿造，直到近几十年年才开展。所以，如果是仿品的话，即为彻头彻尾的现代品，不存在什么明仿元或清仿元的可能。所以，要了解元代和现代两个时期制造工艺上的差异，有利于从根本上辨识元青花。
制作仿品的人，以仿造JDZ元青花为主要目标。因此，要从传统工艺和现代高仿比较中进一步了解。
据史料记载，元朝统治者不太习惯使用瓷器，宫廷中多用金属制品。但是，元代统治者非常注重官府手工业，在蒙古人统一中国的前一年即至元十五年（1278年），他们便设立了“浮梁瓷局”，掌管烧造瓷器。这一方面是因为“元人尚白”，在祭祀用器上，他们需要白瓷……”
他刚刚展开话题，张鞠的手机响了。
张鞠快速接起电话，听了一会儿，就表示自己明白了。
她对沈瑜说道：“你现在有时间吗？我带你去看实物。”
沈瑜是真的想去看看，立刻说：“好我让酒店派一辆车，到时候回来的时候就不用麻烦您了。”
他告诉鹿欣，自己要出去，然后让酒店派车。
来到存放古玩的地点，经过重重手续才看到了这一批古玩。
张鞠没有让沈瑜鉴定其他的物品，但是，沈瑜用游戏地图快速进行验证，发现这封存的古玩，假的许多，真的极少。他还看到有几件玉器都是新的的。
因为张鞠等人围观，沈瑜必须把戏演到位。
他认真的鉴定了两件瓷器，然后对张鞠点了点头示意看明白了。因为他不是被请来的评估人员，所以，判断结果只能说给张鞠听。
张鞠和沈瑜回倒车上。
张鞠问道：“鉴定结果怎么样？”
沈瑜说：“可以确定，那个小香炉是真的。但是，那两件所谓的元青花，是仿造。我不知道这两件东西的出处，但感觉这两件瓷器都是新仿。”
第1075章 元青花的仿品，关键
张鞠坐在车里，望向窗外，良久没有说话。
沈瑜在旁边耐心的等待。
张鞠回过神来，对沈瑜说：“谢谢你。你对这个判断，有多大的把握？”
沈瑜说：“如果你相信我，那么，我能肯定我的判断。”
张鞠说：“因为我不是专业的评估人员，所以我没有办法参与鉴定，但是看着他们的争执，我始终觉得这里面问题的。你能不能让我也明白一点，你尽量用我能听懂的话。”
沈瑜没办法把判断的主要依据说明。但是他们离开证物保存地点后，游戏给了一个新的提示。
刚才，他看了提示。知道这两件瓷器并不是简单的仿品，其背后隐藏着更深的利益纠葛，再一次触发了幕后黑手任务的分支任务，所以，他想把这话题往那个方面去引。
他回忆鉴定元青花瓷器的常识，也想好了切入点，才说道：“您想知道怎么鉴定，需要长时间学习。我说说把关于元青花的一些常识。”
张鞠点头，拿出了笔记本。
沈瑜说道：这个话题要从仿品与真品的区别开始说起。
元朝对民间的手工艺人进行垄断，生产限制严格，瓷器生产者主要是来自于各地的手艺高超的匠人。
现代仿元青花是几十年前开始的，但是很多人是为了复制，有利益驱动，所以普通的仿造手法拘谨、生硬。
先说材料。元朝时选择瓷泥，采用高岭瓷土与瓷石的二元配方，高岭土的加入保证了元代胎质的洁净纯白。但是对于瓷石的清洗并不十分仔细，胎质中往往含有铁等金属杂质，这些杂质所导致的砂眼、刷痕、铁质斑点等在瓷器断面的瓷胎上清晰可见，例如，在仅仅施以透明青白釉的罐内部，或者是盘上，都可看到细小的黑色颗粒。
现代仿元青花所用瓷土主要为一般的制瓷泥料，有高仿者也会按照当时的瓷土化学成分进行配制，但是在瓷泥淘洗过滤的过程中却放弃了传统的过筛、晾制等，而选用速度较快的现代机器，所以胎上的瑕斑不够自然。20世纪90年代前后，还曾经使用过粗瓷土，但胎质太粗，容易分辨。
胎泥在获取后，由于混合不均匀或干湿不一，产生不均匀的收缩，会导致变形，所以需要陈腐，且陈腐需时较长。元代瓷器烧成温度相对不高，大概是在1250℃左右，所以在瓷片的露胎处，还有器物的底足，往往有润泽、油腻感。现代高仿品因为瓷泥的陈腐时间不够或者是瓷器的烧成温度较元代高，往往达不到这种效果。
元代在用瓷泥进行制坯之前，还要炼泥。主要采用的是踩莲花墩，即将瓷泥团置于平地上，一人于其上踩，使瓷泥层层展开，形状有若莲花。这样可以排出瓷泥里的气泡，加强其韧度。在现在的仿制中，很少采用这一耗时耗力的传统方式。
除了选材，还有制作方法。元代瓷器的大件罐、盘主要采用的是印坯工艺……”
张鞠打断了沈瑜的话：“这是什么工艺。”
沈瑜解释道：“就是用模具制作，先烧制好模具，然后将大致拉坯制好的器型放于模内，用手按压于模范上，这就是印坯。
将分段制好的泥坯粘合在一起，�