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の侄铺氐热说氖詹刂っ鳎掌叽缡�23。5 x 16厘米。加相框尺寸是34。3 x 26。7厘米。”
沈瑜知道这幅作品有价值，就问道：“照片的价格是多少？”
马尾辫儿答道：“2万美刀。”
沈瑜皱眉：“这个价格有太高了。而且——”他指着相片说道：“保存的并不好。”
马尾辫一副你不懂的表情：“这是多萝西娅·兰格的代表作，经常会出现在评论文章中。
许多评论家说过，这张照片代表了1936年。佛罗伦萨·欧文斯·汤普森评论，这张脸很好地反映了大萧条时代，这张作品是当时刚接受培训的兰格，在1936年2月访问米国加州一个尘土飞扬的豌豆采摘营地时抓拍了这张照片，她同时也抓拍下了一个的民族面临危急时刻的应变能力。”
他仿佛为了佐证自己的话语，对沈瑜说：“您稍等一下。”
他从刚才摆放照片的位置上找出一份资料，显示给沈瑜看，同时说道：“这是作品的收藏证明，这份资料里有作者本人发表的一段话，是对于这幅作品的回忆。”
沈瑜仔细看了这份文字：“……我看到并接近了饥饿绝望的母亲。我不记得我是如何向她解释我的相机的存在的，但我记得她没有问我任何问题。我进行了五次曝光，从同一个方向越来越近。我没有问她的名字或她的历史。她告诉我，她32岁。她说他们一直靠周围地里的冷冻蔬菜和孩子们杀死的鸟为生。她刚刚卖掉汽车轮胎去买食物。她在那个倾斜的帐篷里，她的孩子们围着她，似乎知道我的照片可能会帮助她，所以她帮助了我。这是一种平等互利。这里的豌豆已经冻僵了，没有人能找到工作。我没有接近其他被困豌豆采摘者的帐篷和避难所。这是没有必要的；我知道我已经记录了我任务的精髓——多萝西娅·兰格。”
沈瑜看过这篇资料，明白这位摊主是对作品做过研究的。
他看到这幅摄影作品在地图上显示的光点很亮，就知道其潜在价值很高，于是开始和摊主讲价，最终，用1。5万美刀买下来这幅摄影作品。
他没有急着交易，而是指着另一幅作品说道：“我还想看一看那张有船的照片。”
这张照片放的位置比较偏远，马尾辫确认了几遍，才将这张作品搬了出来。
这张作品尺寸要大一些，虽然有一个外框，但作品保存的并不好，已经有些地方已经变色模糊。
这张照片拍摄的是一个港口，港口停泊了几艘船，有一艘船正在缓缓离港。
沈瑜边看边问：“老板，这是什么时候的相片？是谁的作品？”
摊主说道：“这是19世纪高卢国的摄影师，古斯塔夫·勒·格雷的作品，标题是离港的船只。照片尺寸是31厘米x 40。5厘米，加外框后尺寸是43。5厘米x 62。7厘米。”
沈瑜问道：“这张作品的价格是多少？”
马尾辫说道：“3万美刀。”
沈瑜摇了摇头：“这价格太贵了。我无法判断这幅画是否真的是原版作品。”
马尾辫说道：“很容易分辨。这张照片这是1856－1857的原板。使用的是以玻璃为底版的火棉胶湿版工艺，这是在19世纪50年代到70年代之间，摄影技术的特点。”
第1169章 百万美刀的摄影作品
马尾辫摊主说出了一系列非常专业的名词。
沈瑜对这些摄影技术，特别是古老的摄影技术的了解并不多，更谈不上研究，所以他只能避开这些问题，用别的角度试图讲价。也许是谈论的时间过长，旁边还有别的顾客在等待。这位摊主把价格降到了2。6万美刀之后，再也不肯降价。
沈瑜觉得可能还有商量的余地，但是权衡利弊，还是决定速战速决。
他和摊主交易完成，提着作品离开的时候，已经听到了游戏的提示。
买家购买多萝西娅·兰格的摄影作品，迁徙中的母亲（有损坏），（1936年原板）。请玩家尽快修复。
玩家购买古斯塔夫·格雷的摄影作品，离港的船只（残损），（1857年原板）。请玩家尽快修复。
游戏的提示，确认了这两件作品都是原版的摄影作品，但具体的价值还要等修复之后才能知道。
沈瑜感觉踏实了，离开市场，搭乘车辆回到酒店。
当他把作品收入修复空间之后，才发现缺少数种修复材料。
他按照修复空间列出的材料种类，多方打听，找到了几家特殊摄影器材店，将材料买齐之后，开始修复。
等了大约数小时之后，多萝西娅·兰格的摄影作品完成了修复。
他点开游戏页面，看到了评估信息提示。
多萝西娅·兰格摄影作品，迁徙中的母亲，1936年原板。尺寸：照片——23。5 x 16厘米。外框——34。3 x 26。7厘米。价值区间：35万～40万美刀。
沈瑜觉得这个估价很高，但并不意外。紧接着另一副作品也修复完成。
古斯塔夫·格雷摄影作品，离港的船只。1857年原板。尺寸：照片——31厘米x 40。5厘米，外框——43。5厘米x 62。7厘米。价值区间：90万～100万美刀。
沈瑜看到这个价格，十分惊喜。比对购买价格，这就是将近百万美刀的利润。
多萝西娅·兰格那幅表现米国大萧条时期的作品价值高，可以理解为米国人认同自己的历史。
可是，古斯塔夫·格雷这位高卢国的摄影师的作品，会有如此高的价值，沈瑜就难以理解了。
为了弄明白原因，同时也是找想把自己的知识盲点尽快扫除。沈瑜开始研究这位艺术家的资料。
他的研究从这幅作品开始。
沈瑜查到，很多人曾经对这张照片做过研究，也给他提供了方便。
有一位历史学家肯·雅各布森详细研究过古斯塔夫·勒·格雷的作品。
雅各布森在出版物中，确定了照片场景的位置和船只的特征，解决了早期对帆船的这一研究和其他研究的误解。
这张照片是在勒阿弗尔港拍摄的。与之前的假设相反，这些不是军舰。最靠近镜头的两艘船已经画了舷窗，但不是真正的炮口舷窗。这种油漆画窗口，是一种欺骗手段，从远处看与炮口难以区分，是对海盗的初步威慑。
雅各布森还列出了已知的古斯塔夫·勒·格雷作品，总共达到四十三件。其中大约一半是表现船只，特别是1858年8月的系列，展示了高卢国海军舰队。
沈瑜通过这些研究，得出了第一个结论，这些作品数量不多，保存较好的更是罕见。自己修复的作品，因为其主题的动态和构图以及对逆光的精细渲染。应该是令人印象深刻的作品。
此外，他对于那位马尾辫摊主，用种种摄影技术名词来忽悠自己，一直耿耿于怀。
所以，在研究古斯塔夫·勒·格雷作品的时候，也尽量了解当时的摄影技术。
古斯塔夫·勒·格雷从小立志成为一名艺术家。他开始学习绘画，与夏尔·内格尔、亨利·勒·赛克、罗杰·芬顿一起，师从保罗·德拉罗什，到1847年格雷决定发展摄影事业。
沈瑜在看这段资料的时候，发现在19世纪40年代，勒·格雷才真正开始接触摄影这种全新的媒介。让艺术家由绘画转到摄影的原因，是什么？
沈瑜根据资料判断，一方面因为摄影的技术性逐渐被完善，其比肖像绘画的优势更加凸显；另一方面则因为绘画很大程度是个靠天吃饭的行当，想要在众多才华横溢的画家中脱颖而出实属不易。显然，勒·格雷已经意识到自己并不具备成为伟大画家的潜质。他开始全身心投入到摄影当中，不仅对纸基负片充满了好奇，而且对化学成像的原理机制表现出了浓厚的兴趣。
这直接促使他在1849年发明了干蜡纸工艺，在1850年，他已经利用蛋清使感光乳剂黏附在玻璃板上，蛋清玻璃摄影法（又称为湿版摄影）拍摄，同年他制作了他的第一批银版照片。1850年，他在发表的一篇论文中大胆且正确地断言“摄影的整个未来都在纸上。
古斯塔夫格雷在艺术和技术上的真正贡献是他对卡罗摄影法的改进。他进一步改进了卡罗式摄影法存在的问题，这项技术也被19世纪中期很多重要的摄影师所采用。
沈瑜记下了这位艺术家有的重要影响，改进了其两位前辈配方且证明其本人颇具天赋。
因为勒·格雷除了发明了干蜡纸工艺，也设计过一套火棉胶湿版工艺，并在1849年及之后的5年时间里，使用火棉胶工艺在巴厘郊区的枫丹白露拍摄了大量风光作品，包括天空中变化的云彩、赛特港海边风光。
更厉害的是，他掌握的金氯上色法，使得阴影中损失的细节得以重见天日，通过这种方法，他将风光摄影作品升华成了艺术品。这些品质出众的银盐和蛋白印相工艺作品展现了其在运用光线方面的超群能力，在当时获得了极高的赞誉，甚至在1855年的巴黎万国博览会上获得一等奖。
由于对显影技术的深刻理解，使得他能做出那个时代最漂亮的作品。
沈瑜在欣赏古斯塔夫·格雷其他作品的时候，发现，艺术家能在摄影史上拥有如此高的地位，不仅仅是他那超越时代的显影理论和技术。而是其超前的思维，他最先意识到摄影不只是一个简单的化学处理和复制的过程，它是一门真正的艺术。
古斯塔夫格雷最著名的作品可以追溯到1856年至1858年这一时期，很多评论家对他的海景作品十分推崇。
沈瑜还注意到一个有趣的事情。
由于当时摄影材料的限制，很难在一张照片中同时捕捉大海和天空。格雷用了两张底片来解决这个问题，一张用来拍摄海洋，一张用来记录天空，最终将两张底片结合实现画面的完整性。
总而言之，古斯塔夫·勒·格雷的一生充满了传奇色彩，是一位创新摄影技术方法的充满想法的艺术家。
沈瑜看完自己收集到的资料，大概理解了游戏对这幅作品估价高的原因。
第1170章 内部交流，18世纪的镜子
沈瑜悠闲的坐在沙发上，欣赏摆在桌上的两幅摄影作品。
修复空间的修复程度十分巧妙，保留了照片和外框上时间流逝的痕迹，同时又让照片的精髓能够完整的保存，有一种古香古色的感觉。
这两幅作品加上自己带来的12本相册，可以办一次摄影的专题展览了。
不过，他让犹豫的是，应该让自己的画廊办这次展览，还是送到拍卖会去，由拍卖会出售？这两个办法各有利弊。因为那12本相册，不知道会不会引起什么争论，毕竟其的内容不太平和。
正在考虑的时候，手机响了起来，看到是西德尼的电话号码，他按下了接听键。
西德尼问道：“老板，您现在有时间吗？我有件事向您汇报。”
沈瑜说道：“我现在有时间，什么事？”
西德尼说道：“今天，兰迪先生给我打电话，明天会有一个典当行业内部的交流会。参加交流的典当行可以把一些准备出售的东西摆出来，供大家挑选。另外，进行内部交流，大家互通消息。”
沈瑜听到希德尼的消息，想起了以前听兰迪说过这类内部的交流活动，但自己始终没参加过，就让西德尼详细说说。
西德尼曾经参加过几次活动，但更多的是互通消息。毕竟，自家典当行不好销售的物品，其他的典当行想要销售出去也有一定的困难。所以，很多人参加活动，都是打听自己需要的东西，或为别人提供消息。”
沈瑜问道：“按照你说的情况，现在大家还会把一些绝当品拿过去销售吗？”
西德尼说道：“按照惯例，还会有一些。”
沈瑜问道：“在什么地方举行？”
西德尼说道：“就在兰迪的典当行，您要参加吗？”
沈瑜问道：“以前，咱们典当行都是谁去参加？”
西德尼说：“基本都是由我去参加。如果我不去，由评估师进去参加。”
沈瑜觉得这是个机会，也许能遇到满意的古玩。他对西德尼说道：“明天，我和你一起去。”
“好的，明天我去接您。”
第二天，西德尼自己驾车，带着沈瑜一起去兰迪的店铺。他在店铺不远处停下车。两个人步行走向典当行。
来的途中，西德尼已经告诉沈瑜，在这种内部交流会上买东西的办法很简单，看好的东西，双方谈价。
因为是在兰迪的店铺举办，所以，兰迪会拿出一些东西进行销售，其他店铺也会带一些绝当物品过来，但数量不会多。总而言之，在谁家的典当行举行，谁家就可以多拿一些东西出来销售。
走到店铺外，沈瑜就看到兰迪的儿子西蒙正站在门口迎宾。
西蒙看到沈瑜和西德尼一起走了过来，急忙打招呼：“沈先生，您好，好久�