按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页，按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页，按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部！
————未阅读完？加入书签已便下次继续阅读！
常仓促，请不要见怪。”
沈瑜说：“阿尔杰先生，您太客气了，您是收藏家，我是初学者，特别希望来您这里学习。”
阿尔杰摇头：“不用谦虚，年轻人就是应该有自信和做事的冲劲。而且，你已经做的足够好，我听说，您建立了一座博物馆。”
“是的。在我的家乡。”
阿尔杰笑的很开心：“了不起，我开始为博物馆提供支持的时候，已经50岁了，60岁之后，才有了自己的博物馆。
我还去您的画廊看过展览。”
沈瑜问道：“哦，没能在画廊接待您，非常抱歉。”
阿尔杰说：“我年龄大了，喜欢安静，不想惊动那么多的人，也不想在一些事情上浪费时间。所以，就让管家安排，悄悄去了你的画廊。
那里虽然不是最大的画廊，但是所选的作品都是精品，让人震撼。我还见到了你们推出的当代作品……”
相互吹捧了几分钟之后，沈瑜说道：“我听说您对几本相册感兴趣，所以今天冒昧带了过来。”
克里斯蒂娜从箱子中拿出了12本相册。
阿尔杰说了一声谢谢，示意管家把相册摆好。
他慢慢的翻看看过了相册，看的非常仔细，偶尔遇到疑问，还会向沈瑜咨询。
直到看完所有相册，他对沈瑜说道：“沈先生，我想邀请您看一看我的收藏。
这些艺术品中，有些是我年轻的时候购买的，我也不能确定真假。你是华国古玩鉴定的行家，请您帮我看一看，如果看到有哪里不对，请务必直接告诉我。”
沈瑜说道：“不敢说鉴定，很期待欣赏您的收藏。”
阿尔杰站起来，引着沈瑜三人，乘坐电梯来到四楼。
他边走边介绍，哪里是他的书房，哪里是他接待客人的地方等等。
管家走在几人前方，提前打开了一间房间的大门。
阿尔杰对沈瑜说道：“这间收藏室，保存的都是华国的艺术品。”
沈瑜刚才听阿尔杰介绍，这里有几间不同的收藏室，估计是用来保存不同地区的古玩。
阿尔杰引着沈瑜走进收藏室。
管家准备好了几把椅子，示意其他人可以欣赏，也可以休息等待。
收藏室有两排陈列柜和一张长方形的工作台。
沈瑜先用地图查看，两列陈列柜摆放的物品，在地图上显示为不同颜色的光点，从光点的密集程度来判断，真古玩居多。
他环视两排陈列柜，很快便看到了那件白瓷象形烛台和青瓷狮子座像。征得允许后，先看这两件古玩。
他很快确认这两件瓷器都是真的，通过地图完整，其未来仍旧有升值潜力空间。
阿尔杰一直关注沈瑜的鉴定过程，见他把青瓷狮子坐像放回原位，就问道：“沈先生，您觉得这两件瓷器怎么样？”
沈瑜说：“这是非常好的瓷器，属于罕见的收藏。”
阿尔杰笑着伸手示意，请他继续看。
第1202章 丰富的收藏，南宋官窑
阿尔杰的收藏室内，沈瑜正在观赏一件木雕观音像。
马克、克里斯蒂娜坐在靠近门口的椅子上，安静的等待。
虽然大家都没有明说，但在场的人都明白，沈瑜就是在挑选用来交换的物品。
从刚才的谈话中，阿尔杰和沈瑜已经默认，白瓷象形烛台和青瓷狮子坐像两件古玩在交换之列，所以，剩下的机会并不多。
阿尔杰仿佛毫不在意。因为年龄大了，所以，他悠闲的坐在椅子上，让管家拿出一两件古玩欣赏，有时还会和马克聊上几句，偶尔会看向沈瑜。
沈瑜正在看的雕像是明代早期的彩色木雕观音像。这个站立的观音像穿着长袍，戴着精致的头饰和珠宝，还有一些蓝色、红色、绿色和白色颜料残留的痕迹。高59。7厘米，有木底座。
他估算价值大概在8万美刀左右。
在这个木雕旁边，还有一个更大的观音木雕，是15世纪的明代观音的大型彩绘木雕像。观音像坐在莲花座上，戴着宝石项链和精致的头饰。面容慈祥，眼睛低垂。高91。5厘米。
沈瑜判断这件木雕价值在10万美刀左右。
他看完两件木雕，很快决定放弃。博物馆中已经有了类似收藏。
紧接着，他发现了一个长方形的银鎏金盖盒。外形被设计成包袱的形象，造型精致，就像一个盒子包裹在金银镶嵌的包袱里，盖子顶部打了一个蝴蝶结。
包袱褶皱上逼真地呈现出花卉、寿字和万字图案。未包裹的盒子角，有石榴、桃子和佛手的纹饰，形成三多纹。
他打开盒子观察，内部无纹饰，底部有雍正年制的款识。通过询问阿尔杰，得知盒子长9。3厘米，宽6厘米，高5厘米。重346。63克。
沈瑜能确认这应该就是清代雍正时期的盖盒，价值约40万～50万美刀。
他把这个盒子列为备选的目标之一，紧接着又看了一对汉代青铜方壶。
方壶青铜礼器，造型大方，两侧有兽兽活环，高：39厘米。价值大约10万～15万美刀。
沈瑜权衡利弊，最终还是放弃了这一对青铜方壶。
阿尔杰的收藏，大部分都是精品，极少有那种劣质普通的古玩。因为古玩数量比较多，沈瑜只能不断用游戏地图进行验证，以加快挑选速度。
他很快又看到一件明代青釉划花牡丹纹盖盒。盖盒直径14。6cm。
盖盒呈扁圆形，子母口，直沿，矮圈足满釉，足底内见泥条垫烧痕迹，胎色浅灰，通体施青釉，釉层莹润，积釉处呈湖绿色。粉盒盖面一圈弦纹内以剔刻之法装饰双牡丹题材，周身枝叶缠绕，画面丰富，布局张弛有度。叶脉之上辅以阴线刻划，运刀娴熟干练，令物象更加生动立体浅腹卧足。
此盒端庄周正，造型类似五代晚期越窑风格的青釉划花牡丹纹盖盒，甚至有些接近秘色瓷，所以沈瑜看的格外仔细。
秘色瓷是越窑青瓷器的精品，它是越窑自东汉创烧以后，在长达一千余年连续不断的发展历程中达到的最高成就。越窑秘色瓷备受统治者的青睐，成为皇室的贡御之物。当时的文人墨客亦广为传颂。
沈瑜参考自己知道的几个类似瓷器拍卖价格，给盖盒估价是20万～25万美刀。
他把盖盒列为备选，继续挑选。
接着，他又找到了一件十棱葵瓣洗。
这时，阿尔杰抬起头，看向沈瑜，观察他的举动。
沈瑜没有在意，或者说顾不得考虑其他因素。洗呈十瓣葵口形，侈口，浅壁，底略凹，有支钉痕迹六个。通体满施青釉，釉色匀润，釉表开细密纹片，口缘釉薄处呈褐色。直径：13。2厘米。
他判断，这是南宋官窑葵瓣洗。
官窑洗精美绝伦，充份体现了南宋御瓷的辉煌成就。
沈瑜正要给葵花喜估价，就听阿尔杰问道：“沈先生，您喜欢这件瓷器吗？”
沈瑜稳稳的的放下瓷器，然后，转头看去。
阿尔杰已经站起来，缓步走到陈列柜近前，“您判断这件瓷器是什么时候制造的？”
沈瑜沉吟片刻，终究选择实话实说：“这件瓷器为南宋宫廷烧造的官窑瓷器，承袭了北宋宫廷的审美趣味。它们深受历代藏家推崇，对后世的御瓷烧造影响深远，时至清代仍方兴未艾。”
阿尔杰说：“我一直搞不清楚。前后两个时期的官窑之间的关系。你能帮我解惑吗？”
沈瑜知道他问的是什么，总觉得这人是在明知故问。他理清思路，说道：“论及北宋美学，影响力之大首推宋徽宗。他最为人津津乐道的，是他的收藏、艺术和美学造诣。他曾命人为其古董珍藏刊印图录，更谕令制成各式宫室庙宇用器，堪称华国艺术史上的丰功伟绩。要探讨官窑瓷器，徽宗与南宋宫廷艺术之间的渊源亦不容勿视，因为徽宗朝中用器的典雅风格，正是南宋官窑御瓷的主要参照对象。
宋室南渡之后偏安杭州，此时北方窑口的制品不可得，而他们南下时亦无法携带太多器物。此外，金军1127年北归途中，亦掠走了不计其数的宫廷奇珍。早年为宋徽宗烧造的汝窑名瓷虽驰名海内，但在南宋宫廷定然供不应求。更重要的是，陶瓷器物虽然不是北宋宫廷礼器的主流，但由于青铜器不敷应用，这意味着南宋朝廷可能要用陶瓷礼器取而代之。
为此，亟待物色新的窑口，烧造宫中祭祀和常用精瓷。现在可以看到，官窑遗址的出土文物中也有陶瓷礼器。这可以归功于徽宗好古博雅的遗风，以及他为青铜文物珍藏所出版的图谱。部份精制瓷觚、瓷罍及瓷簋，很可能是南宋宫室为替代青铜祭器而烧造的代用品。
起初，南宋朝廷应属意越窑烧制官瓷，这是因为南方越窑历史悠久，北宋初年其制成品在宫中风行一时。奈何最后的成果不理想，故南宋官窑在1144年正式成立。”
阿尔杰听了沈瑜的论述，说道：“谢谢沈先生的讲解，您认为这件瓷器的价值是多少？”
沈瑜没有说话，看着这件笔洗，犹豫起来。
阿尔杰的问题不好回答。
因为南宋官窑的价格相差很大，如果要给这件笔洗估价，就要考虑瓷器烧造的窑口、质量以及保存情况。
第1203章 取舍，行炉香薰
沈瑜看着陈列柜里的南宋官窑葵瓣洗，快速回忆自己了解过的南宋官窑资料。
关于南宋官窑的研究资料中，曾提及两个官窑，一处为郊坛下官窑。上世纪30年代已确定其窑址位于临安市郊乌龟山。其后，该址曾多次进行发掘工作，其中又以1980年代的检测和发掘最旷日持久、钜细无遗。
除此之外，还有一个年代更早的窑口，即修内司官窑，但其窑址要到上世纪九十年代始有定论。
虽然如此，研究者一直视之为极品官瓷的出处。关于修内司窑，最脍炙人口的记述来自陶宗仪的两本著作，但二者内容大同小异：其一是陶氏编修及身后出版的《说郛》，书中引述了南宋作家顾文荐《负暄杂录》的记载；其二是《辍耕录》，其引文来自南宋叶寘著作《坦斋笔衡》：“中兴渡江，有邵成章提举后苑，号邵局，袭故京遗制，置窑于修内司，造青器，名内窑，澄泥为花，极其精制，釉色莹澈，为世所珍，后郊坛下别立新窑，比旧窑大不侔矣。”
考古学家现已在老虎洞找到了修内司窑遗址，该处距凤凰山南宋皇城北面城墙不足一百米。上述关于修内司窑成立的记载，后世文献多有提及，但据现代学者考证，内侍邵成章虽于徽宗（1101－25年）朝中任官，但被罢免后流放至南雄州，自此不曾还朝，由此推论，邵成章不可能是开办南宋官窑的功臣。但一直以来，学者皆假定修内司窑的成立早于郊坛下窑，而且其作品确实胜于后者。
沈瑜记得自己在几家大博物馆中看过的馆藏，以及老虎洞与郊坛下窑的出土标本，似乎亦与此说相符。
老虎洞出土了五个地层，最上层为近代遗存，第二层为元代遗存，第三及第四层的断代为南宋，第五层为北宋。至于两个南宋地层的出土陶瓷，皆符合文献中关于修内司官窑器物的描述。
顾文荐在《负暄杂录》中指出，出自修内司窑的官瓷除了做工精妙，部份还有“蟹爪纹”和“紫口铁足”。立烧而成的器物，窑烧前必须擦掉器足的釉料，以致含铁丰富的深色胎土外露，此乃“铁足”；另外，口沿因流釉而釉层偏薄，胎土隐约外露，故名“紫口”。
曹昭1388年著成《格古要论》，书中对官窑瓷器亦持相同的看法：“宋修内司烧者，土脉细润，色青带粉红，浓淡不一，有蟹爪纹，紫口铁足，色好者类汝窑。”
沈瑜觉得，自己所知道的南宋官窑的样本特征，既能在老虎洞窑址南宋地层出土的陶瓷中见到，亦能和眼前的官窑洗相互印证。
他想好说辞，对阿尔杰说道：“阿尔杰先生，根据已知的几个拍卖例子，我估算这只官窑洗的价格应该在200万美刀，甚至更高。”
阿尔杰笑着点了点头。他从柜子里拿南宋官窑洗，将其口朝下放到了桌面上，露出底部。他指着官窑瓷器支钉痕说道：“我看过几个不同时期的样本。好像应该叫～南宋，对了南宋和元代官窑曾烧造多款，与这件瓷器接近的棱口洗，它们或有六棱或八棱，或像本拍品呈十棱，多者甚至有十二棱。这类作品的器底均施满釉，并用支钉烧造。
出土的瓷器有数件近似，贵国首都博物院藏两例十棱官窑洗，巴娄爵士珍藏一例十棱官窑洗，现已纳入艾希莫林博物馆，它曾于1952年伦敦展览中亮相。另有一例十棱官窑洗为米礼肯旧藏，现为克里夫兰美术馆珍藏。
这批十棱官窑洗俱用五根支钉窑烧而成，故足底釉面有五个相应的支钉痕。
贵国南方的博物院，珍藏了一例十棱官窑洗，其底部有六个�