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于老师问道：“买了什么东西，能不能给我们看看？”
沈瑜说：“正想请您给掌掌眼。”
他先拿出了一对铜胎错金银小瓶。
这对瓶子一拿出来，于老师拿起一只瓶子仔细观察。
林老板看了一眼，就说道：“铜胎错金银花鸟开光瓶，不错，这对瓶子我见过。你是在宝岚堂买的？”
沈瑜问道：“您见过这个？”
林老板说：“古玩商户之间，有时需要串货，所以，对各家可能有什么东西，要做到心里有数！我到他家看过这一对瓶子，回来之后，我又找资料研究伏桑的工艺。”
于老师问道：“小沈，你买这瓶子花了多少钱？为什么买这个？”
沈瑜说：“我花了两万元。当时，我认出这是扶桑的古董，就想买回来研究一下，也是赌它有升值的空间。”
林老板说：“我说话直，你别介意。这对瓶子，你花两万元买回去，应该不会亏，但是想升值，那需要找到好买家。你看好它的未来价值？”
沈瑜说：“我也没有十足的把握。看了瓶子的款识之后，回忆起这个驹井家的一些记载。”
他翻过瓶子，露出——晶都住驹井制的款识，然后说道：“如果我没记错，驹井家是伏桑晶都的金工世家，自明治九年颁布废刀令后，驹井家专心于制作金银镶嵌的摆饰、花瓶等器件，制作工艺别具一格，尤以其驹井镶嵌之法而著称。这对瓶子的错金银花鸟纹饰复杂精致，层次分明，是驹井家名品中的精致之作。
我觉得，瓶子除了是伏桑工艺的体现，也是那段历史的一个见证。所以，我也是赌一赌，或许会有升值空间。”
他笑着说：“我年纪小，不想像您二位，为经历过古玩十分便宜的那一个阶段，可以用很低的价格捡漏。我开始接触古玩的时候，古玩热已经兴起，只能捡那些，别人还认识不到的漏。”
林老板点头：“难怪于老师对你那么称赞！你说的没错，买到的东西，在未来还有升值的潜力，就算是捡漏了。”
于老师说：“人们的审美，追捧的目标，都有时代的印记。但不管怎么说，精品的古玩，到什么时候，都是好东西。”
他看了看沈瑜，笑着问道：“你是不是还买了别的东西？”
沈瑜说：“还有两样，咱们一件一件的看。”
他拿出了一卷经文集锦。
林老板说：“这里没地方看，你先等一等。”
他让服务生抬来一张长条案。
沈瑜在条案上，展开经文集锦。
林老板只看了一部分，迟疑着说道：“这卷经文是伏桑的抄经，是这条街上的藏经阁的东西？”
于老师问：“你今天怎么买的都是扶桑的文物？”
沈瑜说道：“是啊，我也觉得奇怪，今天连续遇到的两件伏桑古玩，都适合入手。”
于老师说：“我不太懂书画，对于古籍善本也不擅长。你是怎么看的？”
沈瑜说的：“这卷经文，最后装裱的时间，应该是19世纪。我购买的时候，是按照19世纪的经文价格收购。
其实，这里面收录的21则经文，时间跨度很大。”
他指着第一则经文说：“您二位请看，这是典型的元代高丽纸，之后的几则经文，有明代的纸张，也有同时期伏桑的纸张。
所以，这卷经文集锦的时间跨度，是从咱们国家的元代开始，一直到清代。我个人认为，经文有一定的历史文化价值。
另外，这上面还有一位名人的手稿。”
他指着一休宗纯的款识说道：“二位请看，这上面的落款是宗纯谨书。”
于老师和林老板对书法鉴定都不擅长，不知道这落款代表着什么。
沈瑜解释：“这是一休和尚的落款。”
于老师与林老板愕然：“竟然是他？！”
沈瑜说道：“一休和尚的书法绘画落款，有时署名一休宗纯，也有用宗纯谨书落款。这个落款，可以与伏桑现存的一休和尚的书画进行比对。”
于老师说：“你就是凭着这几点判断，才买下这卷抄经的？”
沈瑜点头。
于老师说：“我不太懂这个书画市场行情，但是，你这么判断有点儿冒险。毕竟，国人未必愿意收藏这类古董。”
沈瑜说：“我不急，可以慢慢等。”
林老板说：“魔都这里，每年九月都有几次大的秋拍，你可以拿来试一试。”
沈瑜将经书收好，把春寿宝盒拿了出来。
他把宝盒放在条案上，对于老师和林老板说：“我今天买了三样东西，请你二位给掌掌眼。”
林老板拿起宝盒，看过内外的细节，然后问道：“铜胎插丝珐琅，这不还是宝岚堂的春寿宝盒吗？
我们很多人去看过，当时给出的判断是，清末的仿品。你花了多少钱买的？”
沈瑜说：“一万元。”
林老板皱了皱眉：“这价格不能算亏，但是也不低。”
第124章 仿品与真品，一目了然
于老师看过春寿宝盒，直接了当的说道：“小沈，你买这个盒子，有些莽撞了。”
沈瑜问道：“于老师，您是担心我买了假货？”
于老师摇头：“你这只盒子不是假货，但是铜胎掐丝珐琅的宝盒，价值并不高。”
林老板说：“寿春宝盒，多为漆器制品。最早在明代嘉靖时期已有制作。乾隆时期仿制了一批剔彩雕漆春寿宝盒，无论质量亦或艺术水平，都可与嘉靖时期的制品平分春色。因为我也玩漆器，所以收藏了一件儿，你们在这儿稍坐，我拿点儿东西给你看。”
说罢，起身离开。
于老师说道：“林老板的收藏还是很丰富的。我估计，他是去拿他的春寿宝盒。
沈瑜不由得好奇：“这个林老板也收藏了寿春宝盒？”他联想到刚才的介绍，立刻问道：“不会是漆器的寿春宝盒吧？乾隆时期的？”
于老师点了点头：“嗯，你反应够快。一会儿看看他的藏品，你就知道，他为什么说这个铜胎的宝盒价值不高了。”
沈瑜心想：“这还真是巧了，居然能见到乾隆时期的剔彩漆器。”
过了一会儿，林老板捧着一个锦盒回来。他打开锦盒，拿出一个红色调为主的剔彩漆盒。
沈瑜看客一眼，就明白了，难怪林老板和于老师都不认同铜胎珐琅彩的春寿宝盒。
两只样式纹样相同的盒子放在一起，剔彩的宝盒显得很大，其直径大概是铜胎宝盒的一倍。
沈瑜问道：“林老板，您这盒子的直径大概是40cm？”
林老板答道：“我量过，39。5cm。”
沈瑜心想，这只剔彩宝盒端庄大气，有皇家气派，应该是真品。
林老板拿起盒盖，对沈瑜说道：“这只乾隆剔彩春寿宝盒，是我8年前花重金买来的。你看，盖盒图案雕刻细腻，布局巧思满溢，呈圆形，蒸饼式，子母口。”
他放下盖子，拿起盒子的另一半，从底部开始讲解：“这里是矮壁浅圈足，底部及盒内髹黑漆。”
林老板说完盒子的造型，把盖子还原，让另外两人可以看到整体纹饰。他继续说道：“宝盒外壁通体剔彩髹朱、黄、绿三色漆，以黄、绿漆作锦地，朱漆主题纹饰。盖面圆形开光，开光内雕聚宝盆，盆内满盛珍宝，映射出万道霞光。上托‘春’字，因“春”字具有一年复始、万物更新之意，故可象征长寿和新生。这是明清时期经典装饰。
春字中心圆形开光，居中寿星端坐于青松下，手持书卷，书面有太极符号。“春”字两侧各雕龙纹，四周衬托彩云。盒壁上下各有四组开光，内雕任务故事图。开光外斜格锦地压雕杂宝纹，开光之间雕双鱼、牡丹、宝伞、宝瓶、盘长结、宝盖、法螺、法轮等八吉祥纹样。”
沈瑜忍不住称赞：“看了林老板的收藏，又听了您的讲解，真是让我大开眼界。”
林老板说：“这乾隆的漆器宝盒不是原创。乾隆皇帝喜欢仿古，此种春寿宝盒的原型，出自明嘉靖时期。乾隆的盒型和雕刻，都与嘉靖宝盒十分相似，极力模仿其特征和神韵。
嘉靖皇帝尊崇道教，一心追求长生不老。宝盒上的“春”字带“万寿长春”的祈愿，“春寿宝盒”的称号也是从此喻意而来。“宝”字则代表聚宝盆上的宝物，包括金钱、锭，珠宝，珊瑚，珍珠等珍贵物品。“春”字具有一年复始，万物更新之意。
象征长寿和新生祥瑞的宝盒，也是乾隆皇帝在春节和庆贺大寿时不可或缺之的御用器物。
上有所好，下必效之。明清时期，中国的漆器发展到很高的工艺水平。
另外，据《清宫内务府造办处档案》记载，乾隆八年十一月初七日，刻字作：“七品首领萨木哈来说太监胡世杰交春寿盒四件（雕漆），传旨：将盒底下并排刻‘春寿宝盒’四字。钦此。于本月二十七日七品首领萨木哈将春寿盒四件俱刻得‘春寿宝盒’四字，持进交太监胡世杰呈进讫。”
有了档案记载，就使宝盒极具历史价值。
我可不是炫耀什么，是给你看一个样板，有了比对之后，你大概就能看出来问题所在。
这个剔彩的宝盒，在国内的拍卖会上出现过三次，价格都不低。但铜胎珐琅彩的宝盒，只出现过一次，被拍卖会当做清末仿品拍卖。几家大博物馆中，也没有此类藏品。
因此，大多数人对这种铜胎珐琅彩的宝盒的评价，就是后仿。
于老师说到：“小沈啊，你也别因为这件事儿灰心。首先，你买的也不亏，另外，这件事也可以当做一个教训。”
沈瑜知道二人是好意，于是委婉地说道：“谢谢于老师，谢谢林老板。我明白二位的好意。林老板，您说在拍卖会上，出现过铜胎宝盒的清末仿品，您这里还有当时的图录吗？”
林老板见沈瑜不死心，也不在意，让服务生从书架上找来一本图录。
他找到其中一页，递给沈瑜，然后说道：“你看看，就是这件东西。”
沈瑜结果图录，看到了详细的介绍，果然和自己的宝盒很像。
不过，游戏地图是不会出错的。如何证明自己的宝盒是真的？
他仔细对比图片与自己的宝盒，看到拍品具体数据的时候，发现了两个不同的地方。
原来如此，他很快想明白真品与仿品的不同。
沈瑜迅速理清思路，对于、林二人说道：“于老师，林老板，我原本对自己买的这件宝盒，没有太大的把握。不过，看了图录之后，反倒是有了十足的把握。”
林老板不置可否。
于老师问道：“说说你的想法。”
沈瑜说：“您二位请看，图录上的仿品，盒子内部用了点金工艺，而我的这个盒子，内壁就是珐琅彩。点金的手法，用在这里有些画蛇添足。”
于老师点头：“的确不同。”
林老板开始重新观察铜胎盒子的细节。
沈瑜说道：“其实，这两个盒子，有一个最大的不同。”他用手比量铜胎盒子与剔彩盒子的尺寸区别。”
于老师仿佛想到了什么：“对了，盒子的尺寸差距很大。”
林老板看了看图录上的盒子尺寸，自言自语：“仿品是37。5厘米？”
沈瑜说道：“我买的这只盒子，直径20。5厘米，如果这个铜胎的春节宝盒，是仿制乾隆时期的宝盒，为什么直径相差这么大？”
他停顿了一下，给二人一点思考时间，然才继续说：“假设这个宝盒是清末的工匠，仿制的乾隆朝的剔彩盒子，那么，他们完全可以做的无限接近真品。”
沈瑜指着图录说道：“这上面的盒子，应该就是这么仿造的，非常接近剔彩盒子。”
他又拿起自己的宝盒，“这只就不同了，比剔彩盒子小了一半，如果仿造，怎么会留下这么大的破绽？”
于老师问道：“小沈，你是想说，你买的宝盒不是清末仿品？”
林老板说：“各大博物馆，都没有铜胎春寿宝盒，没有标准器，很难界定。”
沈瑜说：“这东西值得好好研究。剔彩盒子有标准器，铜胎掐丝珐琅的盒子则十分鲜见。
铜胎掐丝珐琅的制作工艺复杂精细，往往比剔彩漆器更为费工耗时，所以产量一定稀少。
另外——”
他指着盒子说道：“这只宝盒制作殊特之处，在于无论「春」字内的寿星，还是八个开光内的高仕人物，均以精铸镀金头首，平底凸起与盖面，除有画龙点睛之效外，更令整器益见光辉、倍添绮华。
我手上这只盒子保存不太好，镀金有磨损，反而能够清楚的看到其工艺步骤。
乾隆时期的铜胎掐丝珐琅器，以人物图案为主题纹饰的非常罕见。
现在，同类的铜胎掐丝珐琅春寿盖盒，没有出现在故宫博物院的收藏内，但是，它在国外出现过的这两次。
一件曾于1961年2月