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“我不记得了。很小开始就是啦，一直这样的。”
“戴上面具，你就完全没有记忆吗？”
“对啊。”
“做了什么事，也不记得？”
“嗯。”
“说起来……最早的时候，他们是怎么找到有光村来的？”
许问确实很疑惑。
这时代消息流通速度非常慢，人员流动也是，大部分人一辈子可能都不会踏出自己的家乡一步。
有光村更是这样，它虽然有特产白荧土，但地处深山，白荧土产量也不大，血曼教这群人是怎么想到跑到这里来建个基地种忘忧花的？
是因为他们有足够的种植知识，知道这里的水土格外适宜吗？
许问的这句话刚刚问出口，栖凤的动作就停住了。
过了一会儿，她若无其事地转过身来，笑着说：“先不说这个，说起来你是为白荧土过来的吧？我带你去去看我的陶矿吧？”
许问凝视着她，片刻后说道：“好啊。”顺着她转移开了话题。
…………
许问是在逢春城学习的陶瓷技艺。
先是陶管，再是陶砖陶瓦，接下来是瓷砖瓷瓦。
逢春城大师云集，自然少不了这个门类的。而且陶瓷还是大类，从流觞园到逢春的大师里，光是这个门类就足足有七位。
当大师们聚集在一起，班门世界的特殊性就体现了。
正常世界的历史是流动的，不同时代出现了不同的陶瓷种类。
从最初的彩陶黑陶，到宋代的五大名窑，到明代的青瓷白瓷，再到清代的彩陶，技艺不断发展，审美不断变化。
一个典型的例子，为什么雍正素雅乾隆花俏？
除了这前后两任皇帝的审美不同，一个很重要的原因是后者的时代陶瓷技艺爆炸，有了巨量的新进步，以前做不到的事情现在可以做到了。
而在班门世界，一个巨大的不同就是，单就技艺而言，是没有发展与间隔的。
无论什么样的瓷器，都曾经出现于那个奇妙的唐代，以致于到了现在，技艺百花齐放，流派全靠个人传承与审美。
所以逢春城的那七位陶瓷大师，每个人擅长的瓷器种类都不一样，几乎囊括了所有知名的种类，每个人都臻至化境，达到了极高的水准。
无论流觞园还是逢春城，学术交流的环境都非常好，许问在忙碌之余学到了很多东西，其中就包括陶瓷。
各个时代不同阶段的汇于一时，由那些精研多年的大师们，毫无保留地教给了许问。
不过即使这样，当许问看见栖凤的陶窑时，还是眼前一亮，绕着它转了一圈。
陶窑不大，非常精巧，是比较先进的圆窑。
窑边有一幢草屋，非常简单，看上去也就是用来暂住或者存放一些物品的。
栖凤走过去拉开屋门，说：“我做好的东西都在这里。”
屋里有几排木架，架子上摆满了各种各样的陶制品，以他之前见到的手指大的人像为主。
许问走过去，随手拿起一件来看。
这是一个彩陶的舞蹈小人，制作得不算精巧，有一种原始朴拙的感觉。
小人的肢体任意弯曲，做出人类难以想象的动作。它没有五官，但从这动作之中，可以清楚地感受到舞者的喜悦，它伸手向天，好像要把整个身心都奉献给它所信仰的女神一样。
许问一个个看过去，发现这些小人大部分其实都是祈舞的姿态，充满了祭祀的感觉。
这应该就是青诺女神信仰的一种体现了。
许问看了两件，留意到旁边摆在显眼位置的一对小人。
那对小人一男一女，正在手拉手地跳舞，非常快乐的样子。
这舞蹈的动作跟有光村村民每天晚上跳的那些非常像，应该就是同一种。
但在跳舞的两个小人都很年轻，因为风格显得矮小敦实。他们手牵着手，快乐之情溢于言表，从每一个动作细节里都能展现出来。
这两个小人和其他的一样，也没有五官，但从肢体语言里透露了一些不一样的情绪。
女性小人非常纯粹，自由洒脱，是真心的喜悦；男性小人则感觉有些怪，有些紧绷，动作有些保留，不知道是不习惯，还是在想别的事情。
“怎么样？”栖凤仿佛有点紧张地问。
“造型非常简单，能在这么简单的造型里表现出这么丰沛的感情，技艺非常高明。”许问诚实地说。
说着他又看一眼那对双人陶像，半开玩笑地说，“还有，这两个人感觉面合心不合啊。”
“是吗……”听完许问前半句话，栖凤就笑了，到后半句时，笑容变得有点意味深长，也跟着看了眼那对陶像，轻声说，“确实是吧。”
“我做给你看，你要不要看？”栖凤看着许问把陶像放回去，突然问道。
“好啊。”这种事情，许问从来都非常积极。
栖凤高兴地把他带到外面，陶窑旁边有一个坑，有一些工具，旁边有块石头。
栖凤坐在石头上，拿起工具，就开始准备做陶胚。
许问抬头往上看了一眼，忍不住问道：“露天的？不晒吗？下雨怎么办？”
“太阳、雨水、风、露水，都是女神的恩赐，有什么好怕的？不同的时节，还能做出不同的感觉。”栖凤带着微笑，头也不抬地说。
她本来就备好了泥，现在把泥抓出来，直接制作。
泥是白荧土和出来的，但不像白荧土颜色那么浅，反而有点灰黑的色调。
许问看到旁边还有一些刚挖出来的还没有处理的白荧土，左右看了看，问道：“这泥里加了别的东西？”
“你眼睛真利！”栖凤一边揉土，一边夸奖道，“里面加了一些梧桐木烧成的灰，另外我还听说了个法子，把梧桐木放到陶泥下面烧，让烟一点点渗进土里，这样烧出来的陶更硬，更光滑，敲出来的声音也很好听。你看，那边有个铃，就是用这种法子做的。”
许问顺着她手指的方向看过去，目光微微一缩，轻声道：“五声招魂铃！”
第1049章 系魂咒
许问学习的五声招魂铃是用钢铁做的，现在出现在他眼前的这些，是用陶烧成的。
但许问一眼看过去，马上就认出来了。它无论外观还是结构，都跟五声招魂铃一模一样，只是可想而知，不同的材质，发出的声音也必然不同。
“你认识啊？”栖凤一边继续揉土，一边说道，“这也是人家教我的，好难，我试了半天才做了那么几个，感觉声音很不好听！”
钢铁是手下锤炼出来的，陶器是放到窑里烧出来的，前者当然比后者容易控制得多。
“我听听看？”
“嗯嗯。”
许问走过去，拿起放在窑边地上的陶铃，提起来摇了一摇。
铃动之处，寂然无声。
栖凤头也不抬地笑着说：“不行啦，不能跟平常那样摇，有法子的……”
话音未落，铃声响起，朴拙浑厚，像是古韵铜钟，带着幽然的回响。
“很好听啊。”许问侧耳听完，对栖凤说道。
“不是我想象的声音……”栖凤深深看了他一眼，注意力回到面前的陶土上，回答道。
“你想的是什么声音？”许问没有留意，他琢磨着陶铃的结构，逆推它的烧制过程。
“我想的要更干净一点，你能懂吗？这铃有五声，我想它有风、光、水、花开、叶落的声音。五声合在一起，就像一声一样。”栖凤解释。
“……感觉会很美。”单只是听她的描述，许问的眼睛就亮了。
“是吧！我也觉得会很美！”得到赞同，栖凤非常开心，“他说这不可能做到，我觉得一定可以！”
“他？”许问问道，“你那个消失了的朋友？”
“嗯，是他。不过我到现在也还没想好要怎么才能做到，我做了好些铃，都跟我想的不一样，差好远。”栖凤嘟着嘴说。
许问没说话，只把那些铃一个个拿起来摇。
它们的声音有浑厚、有轻灵、还有的仿如乐曲。单听起来，其实都是很好听的。
但听完栖凤刚才的描述，许问也觉得这些声音都缺了什么，总而言之不理想。
光和风和水的声音，花开花落的声音，分别是什么样的声音呢？
要让五声仿若一声，这五声必有相似之处，它们综合起来，应该是什么样的声音？
天地的、自然的？宏大的、纯粹的？
许问想不出来，但真的有些向往。
“想一想，真的挺有意思的。”许问出了好一会儿神，叹着气说。
“是吧，就是我还没想到要怎么做。”栖凤说。
这时她已经揉好了泥，开始捏制陶胚。
她没有使用工具，就是用的自己的一双手，灵巧地捏出整体，又用指尖挑出各种细节。
灰黑色的陶泥缠绕在她纤白的指掌间，随心所欲，任意成形。
栖凤低着头，目光温柔。阳光落在她的头发与脸颊上，仿佛给她的身周镀上了一层圣光。
那个火凤面具仍然被她顶在头上，但到现在，面具和人之间毫无违和感，仿佛是她身体上天然的装饰物一样。
“一会儿你会不会觉得烦了，站起来把泥点子随便甩在地上？”许问看着她，突然笑着说。
“啊？”栖凤没听懂，纳闷地问。
“我们家乡有个传说，说人是女娲娘娘造的。她觉得世间寂寥，造人来丰富人间。一开始她捏了很多泥人，吹气赋予他们生命。后来做得久了，有点烦，于是站起来，用藤鞭蘸了泥水，四处乱甩。甩出来的泥点也变成了人……”
许问讲到一半就闭了嘴。
这个故事最初是用来解释贫富贵贱的差别的。
被正儿八经捏出来的泥人，是有钱人和贵族，天生就跟泥点子出身的贱民不一样。
他不喜欢这样的寓意。
“你是哪里人？这附近的吗？我们也有这样的传说，不过造人的不是你说的女娲娘娘，而是我们青诺女神。而且也没有后半段，女神一视同仁，我们全部都是她好好捏出来的。”栖凤说。
“所以，我们这里也有这样的习俗，每一代面具的主人，都要会捏陶像。哪家有小孩出生了，就送他一个陶像，随身携带，身与灵相系。”
许问突然想到自己找来这里的经过，问道：“所有的陶像都是有去处的吗？”
“按理说应该是这样，不过我一般都会做一些多的，都放在那边屋子里。”
栖凤轻声说道，“这每个小人，都是我想出来的。我也相信，这世界上一定有一个这样的存在。有时候我看见一个人，就会想，啊，就是他了，然后把陶像送给他。如果没有看见那个人，陶像就会好好地呆在屋子里，直到有一天跟那个人碰头。”
栖凤不再说话，安静地捏着陶人。
突然间，一阵风吹过，吹起了她乌黑的头发，然后，她头顶上的面具滑落下来，恰到好处地扣在了她的脸上。
许问以为她会把面具推回去，没想到她好像根本没打算动，而这个面具好像也完全不会妨碍她的工作，她的动作仍然流畅——好像比之前更流畅了。
许问迅速想起了她之前说的话，她只要戴上面具，就会失去这段时间的记忆。
他仔细盯着她看，果然，在极短的时间里，栖凤的气质就发生了变化。
之前她更像是个少女，而当戴上面具之后，她陡然间变得成熟起来，威严端凝，仿佛真有女神附在了她身上一样。
“你……”许问正有很多问题想问这个状态的她，他刚刚张开嘴，就看见“栖凤”目光仍朝向泥胚，摇了摇头，很明显是在示意他不要说话。
许问闭上了嘴，继续看她做活。
她的气质变化，捏制陶像的感觉仿佛也跟着发生了变化。
她基本不用工具，所有细节全靠一双手。因此她的手法也似乎有些特殊，在某些细节方面进行了抽象化处理，重写意更甚写实。
捏好的泥像放在了旁边的石盘上晒干，一会儿会送进窑里进行烧制。
许问看着这些初始的泥塑，之前看着那些陶像的感觉在此时变得更加浓重。
这些陶像的手法非常高明，尤其最为鲜明的是它中间蕴藏的情绪感。
或欢喜或悲伤，或哭泣或欢笑，每一个小人都是有情绪的。又像是制作者本身把自己的无尽经历与情感融入了作品中，呈现在了旁人面前一样。
在这样鲜明的倾向下，技艺手法其实变得并不是那么重要了，只是前者的载体而已。
而这样强烈的情绪，也给作品增添了无尽的魅力与生命力。这里的每一个陶像确实都是不一样的，配合栖凤之前的描述，真有如感觉这世上有与它相牵系的灵魂。
许问看得出神，这样重情感传达，轻技巧技法的表达，跟他熟悉的创作手法有点不太一样，但他隐隐觉得，他的创作中确实少了一些这样的东西。
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