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千军表示说道，“这些东西，我们在国内是非常强的，只不过，日本还未形成优势。但是，xos平台上的日文的漫画、小说和游戏的a我们应该尽快的开发，并投放市场。征稿，降低门槛征稿，我们国内互联网上的原创能力为什么非常强，形成了规模。本质上，是互联网的征稿模式，比传统的模式门槛要低，于是，获得了大量的内容，让互联网上的读者去选出他们感兴趣的内容日本这边的门槛也不低，比如，日本的轻小说和漫画之类的，是要进行新人大赏比赛的。不是你写了，画了，你努力了，我就认可你，收你的稿子，培养你。不是的，他们的新人需要经过层层的比赛，比赛的奖金其实是很低的，几千人争一个大赏，将近才50万日元、100万日元。大多数投稿者，最终是颗粒无收，获胜者的将近也是非常低廉，但他们获得了一个难得的出道机会，只有打赏获奖，才是最容易出道。这种模式，固然是把大量垃圾作品，扼杀于摇篮，但有一些质量比较好的作品，也有可能因为编辑和投票者的口味为题，错误的扼杀掉了。因此，日本其实也有大量的被埋没年轻人，选择了互联网上分享创作。有的是自己建个人网站，有的是开博客，也有在论坛上上传连载。但支离破碎，没形成气候而且，他们也没有形成直接在互联网上订阅的模式，很多的作品，在互联网上连载吸人气，最终，还是通过出版的渠道，才获得了收益个人觉得，如果我们的提供有实力的平台，门槛相对较低，但是，最终出头走红之后，不亚于投稿轻小说出版集团和漫画杂志社，那么，势必会吸引很多人前来投稿的。对了，当前日本已经有很多原创者，是在互联网上免费的连载，他们之前都是被出版公司拒之门外的。我们可以拉拢一些，已经在网络上冒出一点名气的创作者，让他们入驻小伙伴的平台”
王启年闻言点头，笑道：“很有见地几乎是复制我们国内十年前，网络文化的路十年前，我们网络上的环境，比日本现在的环境要艰苦的多。”
当年的国内互联网，要流量没多少流量，要收入没多少收入，要用户没多少用户。几乎找不到几家赚钱的公司，但却是硬生生坚持住了。十多年的发展，孵化了大量世界级别的互联网巨头。
而日本本土的互联网企业十多年时间都浪费了，至今还是一群弱鸡。
尽管日本的网速已经提升上来了，并且，拥有了上亿互联网用户。但其本土的互联网企业，几乎没有多少竞争力。
基本上，主流的应用全部是来自于美国硅谷的舶来品，比如，雅虎、谷歌、脸书基本上，日本在互联网时代，没有拿得出手的企业。
当然了，这主要是跟中国、美国相比。
全世界本土互联网行业发展的比较好的国家，似乎也只有两个国家中国和美国。
但中国的互联网企业虽然仅次于美国，却是防守态势，紧紧的守住本土市场不被沦陷。
但是，海外市场美国再度上演了好莱坞贡献全球的态势，一个又一个国家的市场，都是被美国的亚马逊、雅虎、谷歌、脸书们占领了市场。
中国很多企业被迫偏安国内，不是不想要占据世界市场啊。在本国市场，还没有彻底守住之前，谁敢分散资源，进军全球市场，跟硅谷企业争雄
现在国内市场格局已经稳下来，所以，很多巨头也纷纷开始出海，参与全球互联网市场的竞争。
当然了，中国互联网之所以可以成功，除了因为中国人口多，经济发展比较快之外。
更关键的一点在于不断学习美国硅谷的经验的同时，采取了政策壁垒，政策上给硅谷公司进入国内市场设立壁垒，甚至，后来采取了防火墙，屏蔽很多海外的网址。这种流氓的机制，确实是有利于中国互联网发展的有效机制。
等到其他国家想要学习中国，采取保护本国互联网产业的时候，已经晚了。他们错过了几大非常关键的时机。
一个实际是90年代末，互联网刚刚商业化的时候。另外一个实际，是07年触摸屏手机开始普及，移动互联网开始飞速的超赶传统的互联网的时期。
如果这两个机会没把握好，互联网霸主，也就没您什么事了。您心气再高，也只能成为江湖上不入流的人物，电视剧里面陪衬主要角色的龙套。
当然了，日本互联网产业整体是不发达的，但是，也有一些流量和人气相对较高的本土网站。比如，2ch、ni弹幕网站。
ni是弹幕网站的鼻祖，没有自己的视频资源，但是，引进外部视频网站的播放连接，其网站提供字幕点评功能。这些字幕，像弹幕一般在视频上飞过，所以，称之为弹幕网站。
这个弹幕网站，大体上是海外其他国家，少数学习渐渐日本互联网的一种创新模式。
当然了，这个时空的小伙伴公司旗下的视频网站，很早就有了弹幕功能。不需要第三方的弹幕网站来给视频网提供弹幕方面的体验。
2ch论坛，又或者是弹幕网站，其本质上，是靠着阿宅们撑起来的流量。
当然了，小伙伴公司在日本，貌似也不准备跟硅谷巨头在社交、门户、电商、搜索等等主流互联网应用方面对垒。
也同样是指望，拉拢阿宅们。
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这些文化产业，日本在传统渠道方面，搞的极其成功。但互联网上，却是搞的非常落后。纵观日本的很多网站，很多人感觉，似乎回到了90年代末期的互联网时代一般。
那种僵化的感觉，说明了日本互联网缺少激情。
极少数基于兴趣爱好，非大公司推动，以阿宅们为主要市场的平台。如ni动画这种弹幕网站，才稍微有点活力。不过，像ni动画之类令人眼前一亮的互联网应用，在日本还是很少的。若是这种创新的网络应用多不胜数的话，日本也就成了互联网强国，不至于像现在是互联网弱国。
当然了，ni动画之类小众的应用，反而是日本少数能生存的本土大型网络平台。也说明了，日本主流的互联网市场，基本上被硅谷公司瓜分。剩下的，硅谷公司轻视，或者，理解能力不够的阿宅们的市场，才是机会
敌人强大的地方，正面与之对垒是傻逼。
在几十年前的兔子们，就知道了城市里面敌人强大，所以，采取了农村包围城市的战略，从而打下了江山。
现在分析日本市场，则是得先争取阿宅们的流量，其后，才是问鼎天下的时候。sjgsf0916
第五百四十六章 日本之行（四）
2011年10月，小伙伴在日本开始高调的进行新闻发布会，在日本市场开始刷存在感。
虽然，小伙伴在国内市场已经的鼎鼎大名的巨头，但在日本等等海外市场，存在感依然是稀薄的。不能说完全没有影响力，但跟苹果、谷歌、迪士尼、时代华纳在内的美国公司相比，小伙伴全球市场的存在感，是非常稀薄的。
当然了，这也主要是因为小伙伴对于海外投入的资源过少，毕竟，小伙伴成立才不过十多年时间，底蕴不如那些巨头强大。
而那些巨头们在全球市场已经砸了多少资本，去刷存在感
更何况，目前美国是世界霸主，美国本土成功的企业，全世界都是盯着。所以，美国一些本土企业，还未走出美国本土，已经获得了全球的舆论关注。
中国企业就差的多了，毕竟，中国整体实力还不如美国，至少，全球市场最硬通的货币是美元，不是人民币。
如果人民币超过了美元，也就意味着中国取代了美国的霸主地位之后。那时候，中国企业才会有未走出国内之前，已经拥有世界级影响力。
但小伙伴公司在国内市场十多年的积蓄，再加上近些年站在风口之上，浪潮之巅。
正如水满则溢
如果，不能在水满了，找到新的容器去接纳，那么就容易溢出来，白白的浪费掉了。
正是因此，海外市场推广和扩散小伙伴的影响力，已经成为很关键的一步。
“感谢各位媒体朋友，和关注我们小伙伴的各位热心的女士们先生们。今天不是我第一次来日本，但正如大家所看到，这些到来有点兴师动众。小伙伴公司包了四架民航飞机，抵达日本。当然了，大多数人是放假来旅游的，大家知道，十月一日是中国的国庆节，我们那边是放一个很长的假期的。当然了，也有一些人是来日本进行市场的考察和投资的。”
“日本市场在亚洲应该算是非常重要的大市场，目前人口能上亿的国家，并且是发达国家，世界范围内是很罕见的。而中国和日本有记载，超过千年的文化交流活动中，我们实质上有很多共同语言。比如，有些日本的文字，是用了汉语的文字。有一些日本词汇的发音，甚至，也是跟汉语有一定类似的地方。中国很多的词汇，成语、谚语和典故什么的，在日本很多书籍和文章里面，经常能看到。这让我们一些读者很惊讶，与此同时，近代日本大规模翻译西方的文献，中国在近代翻译西方很多词语，为了节省功夫，直接就借鉴了日本这边翻译的词汇，原因主要是因为，日本很多的翻译，已经翻译成为汉语词汇了。”
“近些年来，中国和日本的文化方面，也有不少的往来。比如，李小龙、成龙的电影，都曾经风靡日本”
“日本的动漫，在我们中国市场来看，观众数量是超过国产动漫，以及世界其地区的动漫。作为一个以科技和文化为主业的公司，我们注意到了日本漫画、动画、音乐等等很多领域的原创能力。”
“当然，我们跟传统的文化媒体不同，小伙伴没有自己的电视台，也不是以传统的报纸为主。我们的内容，一开始就是跟新生事物，互联网结合在一起。在中国市场能够，我们已经让几亿读者、歌迷、观众、玩家，在我们互联网平台上体验各种娱乐。而不是通过传统的渠道。与此同时，我们在电影、电视剧、动画等等市场每年的市场规模，甚至比中国最大的电视机构，tv所创造是市场还要庞大。大约有3万名作家，嗯，我是值能赚到稿费的作家，普通的兴趣爱好者，并不包含在内，在我们的平台上创作小说。每个月，我们大约给他们支付2亿元人民币的稿费，小伙伴旗下的职业作家，比中国市场传统的出版作家们的平均收入要高10倍。我们旗下也有超过500名职业的漫画家，2000多名互联网歌手、主播，甚至，还有互联网动画团队和网络平台为主的网络剧。显然，在中国市场，我们构建了一个有别于传统媒体市场的新的市场，更受到年轻人欢迎和接受的新的文化娱乐市场”
“在日本的投资，我们不仅仅是看重日本的市场，想要赚到利润。而是按照自己的方式，把一部分中国的优秀作品，展示给日本的读者、观众们看。另外，我们也会引进大量的日本作品到中国市场。这样，两国的创作者，都可以获得更大的市场，更大的收益。”
“我们关注日本互联网上的投资机会，尤其是，一些青年创作者，传统的渠道没有接纳他们，被迫在互联网上上传和发布自己的作品。这种现象，在中国引发了互联网创作革命，网络音乐、网络文学、网络漫画甚至网络上连载的电视剧、动画。我们不能替代互联网上创作者们去创作任何的内容，但是我们可以给他们提供更好的发表空间，商业模式。让他们跟传统渠道发布作品的作家、歌手和导演们一眼的赚钱”王启年面对记者的采访，表示说道，“这个模式，我们在中国做的很成功，已经从艰难的投入和积累阶段，进入了收获期。我们希望把这个模式，在日本地区推广。让更多的创作者，可以拥有发表自己作品的机会。与此同时，作品是否被市场接受，我们交给市场判断，而不是编辑。除此之外，我们的分成，也是传统的渠道难以给与的。比如，传统的渠道，无论是书籍、唱片还是影视和游戏，创作者被渠道盘剥的很厉害，他们甚至只能获得1030的左右的收入，其他的更多的收入，都被渠道给拿走了。而我们的互联网平台分成是7：3比例的分账。创作者可以拿7成的收入，剩下的3成，我们拿走，主要是为了网络平台的运营成本。假设一个新人，他出版的版税分账是10比例的话，我们则是70比例。这意味着同样程度的销售金额，在我们的平台上，可以比传统出版渠道多七倍的稿费”
“除此之外，我们的长篇连载小说和漫画，跟传统模式不同之处在于，编辑只会监督你的内同有没有违法违反道德，但是，不会对你内容腰斩