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朝的权贵，多的能达到七进、八进，“一入侯门深似海”之说不是空言。
只是由于空间的实际限制，可并不是所有宅院都能无限以纵向发展的，于是一些大宅院便出现了横向结构
这就是“进”相对的，“跨”的概念。它可以当做“纬线”来讲，指的是宽度。
其道理和“进”一样，有多少左右的并联的院子，就有多少“跨”。
通常将沿中轴线布局的院落称为“中路”，分居两侧的院落则根据方向分布，而称为“某路”跨院。
如以洪家老宅为例。
由于煤市街是南北朝向的大街，他们家在街西边。
且因为经过几代人扩建，把中路院落逐渐完善到了有大门，有影壁，有外院，有二门，有内院，三进院，再加一个后院的规模。
他们家的老宅便可以称之为“坐西朝东的四进四合院”了。
当然，这种朝向正房的方位也是坐西朝东，肯定比坐北朝南的正统院落要次一等。老话怎么说的“有钱不住东南房，东不暖来夏不凉嘛”。
可洪家后来又用逐渐加盖的几个北路跨院弥补了这种不足。
虽然未能把周边有的人家并列进来，实现空间应用的最大化，新增部分有些不太齐整，犹如一束散花。
但毕竟瑕不掩瑜，这些跨院无疑使得整体院落的功能性愈加完善。
让洪家最终成为了有门房、有账房、有车马房、有挑夫班、有私塾、有客厅、有花厅、有餐厅、有库房、有厨房、有厕所、有园林、有洋楼的“深宅大院”。
实际上到洪禄承一代，洪家的建筑规模已经堪比王府和皇亲国戚的府邸了，房屋高大，院落重叠，前廊后厦，院园相通，说起来很有点“城南第一家”的意思。
这也就难怪宅门里能容纳下百十个工人，给每位领导都配上独立的办公室，最终还能匀出两栋楼住着三十多户人家了。
那么自不必说，这么大的房子那要想都好好瞧瞧，还真得耗费不少的时间。
其实外院最没什么可说的。
“门房”换汤不换药的被改成了街道厂的“传达室”。外院儿南北两边各两间厢房被充当了库房，那一排坐东朝西的“倒坐房”其余的房间，原本是洪家的外账房和男仆的住处，则成为了街道厂充当堆积成品货物，打包装的“出货处”。
这些地方，洪禄承带着大家只是推开了房门走马观花地瞅过两眼便算了。
真正让洪禄承长期驻足的，是绕过洪家的影壁，进入垂花门之后。
这垂花门可不是普通的门，必须建在四合院的中轴线上。
旧时称小姐“大门不出，二门不迈”。“二门”就指的是这个垂花门。它的功用实际是用来区别内宅与外宅的关键之门。
垂花门在形制上多为一殿一卷式，即由一个尖形顶与一个卷棚组合而成。它的门扇则一般是四扇门，上贴斗方。
除红白喜事、贵客光临等大事外，这四扇门平日是不开的，充当了内宅影壁的作用，家人出入都走侧面。
所以也正是从进入这道门之后起，从抄手游廊步入最宽阔的内院之后。洪禄承和王蕴琳为时光尘封多年的记忆，一点点复苏了。
大型四合院，二进院落中的北房多做接待贵客的厅堂。小型四合院没有多余的房间，只好将这一功能安排在北屋的中厅，两侧套房仍然住人。
旧时内宅的居住分配是十分严格的，正房是院内最重要的建筑物。由于祖宗牌位及堂屋设在正房中间，所以它在全宅中所处地位最高。
洪家的二进内院必然是最高规制，西边的正房是“七正四耳”，东西两侧厢房是“五正双耳”，光这一个院子就有足足二十五间房。比整个观音院东院大了一倍半。
这个院儿里，正房前面的两棵桂花树也都有年头了，主干枝丫都赶上了成年人的腿，而且因为是南方的树种，长在京城十分难得。在它们郁郁葱葱的笼罩下，正房也被衬托的愈加庄重、雅致。
只可惜，街道厂有点焚琴煮鹤的唐突。为了图前面工人，和后面领导吃饭方便，除了东西厢房作为裁纸车间使用，竟然还把这一溜儿正房改作了工厂食堂。
在洪禄承和王蕴琳的眼里，原本是神龛的地方变作了售饭窗口，过去常年散发的檀香气息已被浓浓遗留的葱花气味所取代。
正房前，平滑的水泥地面让人很难找到草的痕迹了。而且居然被接出了两处自来水管儿。
这让他们瞬间体味到沧海桑田的变迁，感受到了时间的威力。
“爸，这四合院不都应该是红绿相间的么咱们家这柱子的颜色怎么是黑的啊不过别说，这样倒也挺好看的，显得庄重”
就在洪禄承和王蕴琳望着满地油腻的正房地面频频摇头的时候，洪衍武突然提问了。
但他这个问题倒是很有意思，就连洪衍争和陈力泉也关注地望了过来。显然他们也想知道这个问题的答案。
洪禄承和王蕴琳先都不约而同地对视着笑了笑，才由洪禄承回答。
“这就你不懂了。红青油饰哪儿是一般人家能用的那得是皇亲国戚或是公侯贵胄才能用的。你母亲的娘家够格。咱们家是商人，也就只能是素油黑饰了。”
几个小辈的这下恍然大悟。特别是洪衍武，他这才明白为什么山西平遥的王家大院儿和山西祁县的乔家大院儿，无疑例外的门窗廊柱，都是那个颜色了。
因为就和他们家一样。那些家主也都是商人，不能用红青油。
至于当今已经演变成凡古建必用红色绿色，那纯属是不懂装懂的胡来了。
僭越如今倒是谈不上，但在文化上，却无疑失去了本味和真实。而且把红青油也拉下了档次，显得相当艳俗。
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第434章 钩子
谈完这个话题，王蕴琳一下也被勾起了兴致。
她就让洪衍武和陈力泉都从屋里出来，指着房檐下问他们。
“我再考考你们，知道这玩意儿是干什么用的吗”
这小哥儿俩就顺着王蕴琳手指的方向看。
这才发现，房檐下面，居然有一溜儿生锈的铁钩子。而且不但每隔半米就有那么一个，一眼望去，似乎每间房下面都有，连绵不绝地排列在那儿。
还真没人知道，甚至他们就从未注意过。俩人不由面面相觑。
“老大，你总还记得吧”
王蕴琳又笑着问大儿子，她的意思很明白，洪衍争可是一直跟他们住到十几岁呢。
果然，洪衍争想了想，真说出了答案。“我记着好像是挂灯笼用的”
“挂灯笼”
“这么多”
洪衍武和陈力泉听闻都诧异极了，情不自禁大叫。
其实真不怪他们这个反应，因为这个院落里所有房檐下要都挂上，那至少得上百个啊。有谁家这么点灯笼的
“你还不信真是少见多怪那你来给我解释解释，这钩子都是干什么用的”
老大能得着机会臊洪衍武，当然不会放过。一句话就噎得洪衍武磕巴了。
“不是这个明明没这个必要嘛”
洪衍武急着想弄明白，他也懒得跟大哥掰斥了，还是转头问妈。
“妈，大哥就是故意卖关子，有话不会好好说。我还是问您吧。这到底怎么回事啊咱家过去，横不能真的天天点这么多灯笼吧好看是好看，可把院儿里照这么亮有什么用啊再说后面还有不少院儿呢。多少钱也禁不住这么造啊。它也容易失火啊”
“你倒真挺明白的”王蕴琳“噗嗤”一下，被儿子给逗乐了，跟着才揭露了谜底。
敢情当年洪家确实不是天天这么挂灯笼，也不是哪个院儿都挂。
事实上，除了“上元节”、“中元节”、“下元节”以外，洪家人只有每逢喜庆、做寿之日，又或家里来了亲朋好友，才在这个二进院里摆宴请客时挂这么多灯笼。
而且还要特别说明的一点是，挂的也不是普通的灯笼。其实是字谜灯笼。
要知道，虽然今天，猜谜的娱乐方式已经并不多见了。但在过去，特别是清代，猜谜可是上流社会借以会友的一种活动，而且相当活跃。
像红楼梦有关于谜语部分就写了两段。一是薛宝琴的十首怀古诗，二是荣宁两府上元节猜灯谜。
又品花宝鉴里记载着，“落花人独立，微雨燕双飞。”猜“俩”字。
以上这些都可以看出清代谜语的盛行，表明了当年谜语是贵族日常娱乐消遣品的社会情况。
而到了民国初年，这种娱乐方式由上及下扩散到民间，京城普通民众方面猜灯谜活动也繁盛起来，于是季节性的猜谜活动开始出现。
所谓季节性活动，即是在长夏至秋凉这一段暑季里。住户中的知识分子，在每日或定期日的傍晚上灯时候，会选择附近街巷适宜地点，悬挂“壁灯”。
壁灯一般用半透明纸糊于横式长方型木框表面，中燃蜡烛，也有用小煤油灯的。事先要将预备的谜条，贴在其上。
这样便可供附近及过往喜好的人，围观而猜，借以忘暑。夜深即散，叫做“打灯虎”。
当时不少的人，如遇有对心思的壁灯，往往会不惜远道群约而往。射中谜条既多，窘迫悬者穷于应付，以资笑乐。因此还有了“打虎队”之别称。
而要从根儿上论呢，“打灯虎”和“打虎队”两者，大概都是取材于史记李广在北平射虎的故事。
前人还有咏这一活动情况的竹枝词，颇为逼真。
词云，“处处商灯万象开，谈龙射虎亦奇才。斯文扇荡无停歇，岁月须愁风雨来。”
而在这蔚然成风、众人皆乐期间，甚至还出现了两个高级的谜坛组织和相关定期刊物
那两个“谜社”，一个叫“菊社”，是北城辛寺胡同的画家李菊侪主办的。另一个叫“惜红”，是宣外南半截胡同的韩绍蘅主办的。
他们标榜的都是“以文会友”，会定期邀请各界的知名人士在本人住宅聚会宴饮猜谜。
而春声、秋影、国华、云龙雾豹、神州菁华录，便是当时最流行的介绍古今谜格的书报。
所以说到这里也就知道，洪家在自己家宅院里悬挂灯火，借此猜谜取乐，在当年其实是一件很正常、很普通的事儿。
实打实的说，这也比打麻将、叫堂会更有意思。家人参与度既高，也不庸俗，全家老小都能乐趣盎然。
只不过以他们家的财力，举办的规格确实是高了一些。
通常情形下，每打这么一次“灯虎”。这个院儿里要悬挂的灯笼大约三百余盏，不但是屋檐，就连游廊也要包括在内的。
而挂的满悬谜条的灯笼，种类也很多。既有制作巧妙的高丽纸灯笼，也有玻璃灯和琉璃灯，甚至还有高价买来的从宫里流出的宫灯，统统都是常人家难得一见的高级货。
至于奖品，平日里不外笔墨纸砚这文房四宝。亦有特奖，那就是洪家家主做寿之日和“上元节”、“中元节”、“下元节”，便得改发大洋钱或是绫罗绸缎了。
另外，宴饮完毕，通常还有个保留节目放“盒子花”。
如今已经绝迹的“盒子花”，是当年制作精妙的大型烟花，放的过程也就要复杂得多。
先得架起架子，六角形的大盒子要一层一层地码上去，第一层是礼花，第二层是花炮，第三层是人物。
然后再把架子挂起来。最后一旦点燃，一层层烟花便会飞上天空，使得满园满院呈现飞火流星、五彩缤纷的情景
随着王蕴琳鲜活地描述着那些旧事，似乎所有人眼前都看倒了昔年洪家宾客如云，指灯嬉笑的盛况。
不但洪衍武和陈力泉都听入了神。洪禄承和洪衍争父子更是陷入了一种似梦似幻的回忆里。
这座数百年的庭院，委实容纳了太多的欢乐和辛酸，太多的浮躁和沉重。太多的记忆、太久的岁月、太多割舍不下的情感。
也许这个院落已经颓废，也许这个院落已经风华不再，也许这个院落曾经的光彩，被淹没在了由不同的年份、四下搭盖了的小房、杂物窝棚、接出的廊子后面
但这就像每个人都曾年轻，有的人也曾用有过绝代风华。岁月虽已不再，感情却怎能轻易流走
尽管连他们自己都似乎遗忘了，淡漠了。但只要再回到这里，再看上那么一眼，那些沉落于砖头瓦块中记忆的丝丝缕缕便会不可抑制地冒出来，重新把他们的心揪紧。
这就叫家这才是家
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