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2005年元月的一天，林嫣在广州开会，这个冗长沉闷的会议拖拖沓沓地开到了晚上10点多才结束，林嫣只好在花园酒店住一晚。她今天特别想天天，跟天天通过电话之后，她开着自己的车出去了，她想去找找是否还有开着的超市，给天天买些吃的回去。
她漫无目的地在广州街头兜圈，这个冬季忽冷忽热，气候有异于往年。入夜的街头人迹寥少，铺面也大都收市，她一无所获地转了一阵子，准备回去睡觉了。在一个十字路口时碰到了红灯，她百无聊赖地看着人行道上的行人走过，突然，有一个路人吸引了她的目光。那个男人微微跛着，正从她车前路过，他神色匆匆地四下张望着，林嫣打了一下车灯，车灯顿时照得他睁不开眼，〃开靓车很了不起吗？哼！〃那个男人大声地骂着。这回林嫣看清楚了，那是常远。
常远显然没有认出车内的女人是谁，他正用轻蔑的目光扫着林嫣的车，这时人行道上的红灯亮了，他慌忙加快步伐，一瘸一拐地跑开了。林嫣发现自己对这个曾掀起她生命中无数波澜的男人没有了任何感觉，无爱无恨非喜非忧了无牵挂，仿佛他们之间，从来没有过任何关联。
这晚，林嫣做了一个许久未出现的梦。当她无声地大喊着，从睡梦中艰难地挣扎出来，大汗淋漓地从床上坐起来时，她知道，那是来自灵魂深处的呼喊。她下意识地穿好了衣服，退房，开车，回深圳。在广深高速上，在这个无人陪伴的凌晨，她的车飞速奔跑着。音响里放着玉置浩二的《重回旧日时光》，他温柔深情的声音无法掩盖来自生命最深处的召唤，而是一起化作了澎湃的和音，来吧，林嫣！
像是有什么在指引着，迷梦般在深圳滨海大道上飞驰。最后她把车停在了红树林畔的停车场，这几年，她只是听说红树林的名字，来来去去也不知路过了多少回，就是没时间进来看过。这时晨色未起，夜幕正浓，而挥不去的迷雾正笼罩着深圳。她走过长长的石廊，走过绿草如茵的草地，走过黑影憧憧的森林，她在寂寞的树影里穿行，潮湿的寒意一丝丝渗透到她的身体里。
夜凉如水。
沿着长长的石径，下面正是一片滩涂，海水汹涌地向滩涂扑将过来，似乎要吞啮一切，然而无限接近时却温柔地吻了下去，再悄无声息地退去，周而复始。远方的海港隐隐有灯海连成一线，她想揉亮眼睛看个分明，雾色却开始浓郁。海风夹带着潮湿的空气向她迎面扑来，空气里似乎有无数细碎的水珠，待伸手去捕捉，却只是虚空。
这就是了，此情此景，正是无数次出现在她梦中的湿地，原来她苦苦寻觅的梦境，一直就是自己的栖息之地。惟一不同的是，梦中那个男人还没有出现。林嫣到处张望着，她等待着梦中的那个声音响起，她期待梦中的拥吻和呓语：你是我的女人！可是直到天色渐渐发白，她的身体渐渐被冻僵，她的心在热望中渐渐冰冷，那个男人始终没有出现，原来，梦境始终只是梦境，就算你能找到境地，却捕捉不到梦中人。
回想这些年，自己似乎爱过许多人，又似乎谁也没有爱过，原来那些男人全是生命中或深或浅的过客，曾在交会时迸发的火花如同流星雨飞过，拖曳着微弱的余光转身消失在人海。爱情是那朵珍藏在时光隧道里的香水百合，只能在记忆的真空里鲜活绽放，一旦接触到现实，便在风霜侵蚀中枯萎凋谢，在岁月冲刷下渐渐斑驳，只留下绵绵不绝的思念和伤逝。
她在石阶上坐下来，黯然地把目光投向了漫天迷雾的远方。
在远方，在那目光的聚焦处，灰蒙蒙的夜幕不知何时化作了一片微蓝，一瞬间，水天相接的深处闪现了一抹霞光。霞光在云层的簇拥中慢慢将红晕弥漫开来，越来越明亮。林嫣空白的思绪一点点被那生命之光一般的红霞占满了，她静默地看着那里。她看到红霞深处探出了小半边太阳，红得像是婴儿的脸蛋。太阳像背着一个沉重的包袱，颤微微地往上跳。在林嫣来不及眨眼的某个瞬间，太阳终于挣脱了红霞的牵绊，纵身一跃，跳上了天空，一刹那间，漫天迷雾消失得无影无踪，火红的太阳发出炫目的光芒，温暖地照亮了整个世界，照亮了林嫣整个心房。
林嫣站起身来，在明媚的阳光里，她终于看清了对岸的海港是香港，回头看过去，那是一望无际的森林，有立足湿地日夜护卫海岸的丛林，也有钢筋水泥筑就的城市森林，由北迁徙而来的候鸟正成群结队欢快地在森林上空盘旋着，它们仿佛在不知疲倦地唱着，春天快来啦。
是的，春天快来啦！林嫣迎着温暖的晨风，张开双臂拥抱阳光，风儿带走了她的疲惫和忧伤，将她整个心房吹得喜悦满涨。
后记……爱情，生活在别处
文 / 阿瞳
翻看《湿地》这本小说，我最大的收获在于明白了一个人生道理：有些爱情，注定生活在别处。
《湿地》有别于一般都市背景下的情感小说，其中一些跳跃而出的生活画面很真实，这就注定小说更容易被读者接受和认同。无论从哪个角度看，作者林小染巧妙地把〃湿地〃这个词汇作为感情沼泽的隐喻，是最恰当不过的了。她试图展示都市边缘人的情感生活，在由浅入深的描绘中，却渐渐地回归了生活的原味。在感情交织的故事里，自然纯真的人性被最大限度地挥洒出来，成为小说不可或缺的亮点。
对每一位沉湎于爱情泥沼的恋人而言，情欲就如同夜空里绽放的烟花，在那一刹那，是绚烂而美丽的。而我觉得，最难耐的，往往是激｜情过后的寂寥。渐渐消失的体味、冷却的床榻以及不再摇摆的肉体都将成为记忆中的某个片段，被定格在岁月的墙上。事实上，作者在小说中营造了一个十分唯美的情感故事，而她的本意并不在这里，她通过冷静的书写，把爱情的单纯与复杂、清醒与迷失全部展现在读者面前，与其说是描述，还不如说是剥离。她把爱情里存在的诸多感性与非感性的细节一分为二，毫无保留地放在了阳光下。
小说《湿地》的主要人物并不多，除了林嫣之外，就是聂云舒、常远和牟言东。我认为塑造最为成功的人物是常远。他原来是一个生活在林嫣感情线内的男人，他的一举一动对故事本身好像无足轻重，然而事实并非如此，他在小说中恰恰起到了穿针引线的作用。通常来讲，描写这样一个内心复杂的人物是颇有难度的。作者深知这一点，因此只要他一出场，便会用更精练的文字加以表述。在看似闲笔的段落中，常远的个性特点表现得淋漓尽致，深入人心。在作者的笔下，常远的出现是偶然的，可是，林嫣平淡安静的生活正是因为他的出现变得一团糟。具有讽刺意味的是，他并非爱情的守护者，而是一个以颠覆爱情为乐的男人。在历经千帆之后，林嫣终于认识到，原本属于她的爱情已经被纷繁复杂的生活彻底埋葬了，她从来没有真正拥有过爱情，因为，爱情一直在别处。
《湿地》作为一本原汁原味的情感小说，在当今文坛具有一种极其鲜明的代表意义。正如作者始终追求的创作缘由，用全部身心去写作，以达到作者与读者之间最佳的契合点。从某种意义上说，《湿地》不仅仅是一本小说，而是一个女子关照自我、启迪心灵、对往昔青春岁月的召唤与救赎。
在小说中，作者采取了多种艺术手法来勾勒人物之间的脉络，解构事件的因果，但是，她并不仅仅停留在简单的书写上，她所营造的任何情景都是具有目的性的。《湿地》本身的主旨是张扬一代人的情义与悲欢，因此，当我从一个普通读者的视角来阅读这本小说的时候，我更倾向于把这本书归纳于伤痕文学的范畴来理解。置身在作者简捷明快、活泼流畅的文字中间，我们会深深感受到阅读的快感，这种阅读快感是可遇不可求的。
此生的快乐不是生命本身的，而是我们向更高生活境界上升前的恐惧；此生的痛苦不是生命本身的，而是那些恐惧引起我们的自我折磨。（卡夫卡语）
作为一位思想深邃的谈话者，卡夫卡在这句话中表现了内心的诸多苦闷与焦灼。他所要传达的信息很简单：人生本身是痛苦与快乐并存的，我们的生存意义就在于此。
可是，有谁知道作者在创作这本小说时的心境呢？是悲伤的，还是快乐的呢？
就小说整体而言，作者驾驭语言的工夫颇为独到，不仅人物鲜活，而且细节十分生动，她用文字诠释了自己的痛苦与快乐。当下一些有影响力的文学作品大多以思想性、艺术性见长，小说《湿地》在具备了以上因素之外，其可读性更加让人青睐。我想，用旁观者的视角创作一本畅销小说不等于文化的媚俗，只有越来越多的人来阅读它，它的价值才更有说服力。在这一点上，我觉得，《湿地》给爱情小说的创作者们提供了非常好的借鉴载体和想像空间。
记得2004年圣诞节，我收到远方一位朋友的电子邮件。她在电子邮件里问我：又失恋了，怎么办才好？
拥有爱情的人是幸福的，可是，不管怎样，失去爱情并不意味着世界末日。我凝神想了想，在回复的信中写下了这样一句话：让悲伤的往事入土，让鲜艳的玫瑰绽放，让沉寂的思想狂欢，让爱的更爱，让喜欢的更加喜欢……
现在，我想把上面这句话送给《湿地》的作者林小染和广大读者朋友们。当爱情来临的时候，去拥抱爱情吧。爱，可以很简单，无论你身在何处，都要用心地去享受爱情，活在当下。
阿瞳 男，1971年出生，哈尔滨人，作家。1990年正式开始文学创作，曾用阿瞳、林夕、小李飞刀等笔名，发表各类文学作品120余万字。著有长篇小说《彼岸花开》、《烟花烫》等。现为《新青年》月刊专栏主持人。
（全文完）