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第一部分
王国维，字静安，晚号观堂，浙江海宁人。生于清光绪三年，卒于１９２７ 年，享年５１。王氏为近代博学通儒，功力之深，治学范围之广，对学术界影响 之大，为近代以来所仅见。其生平著作甚多，身遗著收为全集者有《王忠悫公 遗书》，《王静安先生遗书》，《王观堂先生全集》等数种。《人间词话》一书 乃是王氏接受了西洋美学思想之洗礼，以崭新的眼光对中国旧文学所作的评论 ，具有划时代的意义，向来极受学术界重视。
一
词以境界为最上。有境界则自成高格，自有名句。五代北宋之词所以独绝者 在此。
二
有造境，有写境，此理想与写实二派之所由分。然二者颇难分别。因大诗人 所造之境，必合乎自然，所写之境，亦必邻于理想故也。
三
有有我之境，有无我之境。“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。（１）” “可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。（２）”有我之境也。“采菊东篱下，悠 然见南山。（３）”“寒波澹澹起，白鸟悠悠下。（４）”无我之境也。有我之 境，以我观物，故物我皆著我之色彩。无我之境，以物观物，故不知何者为我， 何者为物。古人为词，写有我之境者为多，然未始不能写无我之境，此在豪杰之 士能自树立耳。 （１） 冯延巳【鹊踏枝】∶“庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒 雕鞍游冶处，楼高不见章台路。 雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪 眼问花花不语，乱红飞过秋千去。” （２） 秦观【踏沙行】∶“雾失楼台，月迷津度，桃源望断无寻处。可堪孤馆 闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。 驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。郴江幸自 郴山，为谁流下潇湘去！” （３） 陶潜【饮酒诗】第五首∶“结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔，心 远地自偏。采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。此中有真意， 欲辨已忘言。” （４） 元好问【颖亭留别】∶“故人重分携，临流驻归驾。乾坤展清眺，万景 若相借。北风三日雪，太素秉元化。九山？峥嵘，了不受陵跨。寒波澹澹起，白 鸟悠悠下。怀归人自急，物态本闲暇。壶觞负吟啸，尘土足悲□［诧换口旁］。 回首亭中人，平林淡如画。”
四
无我之境，人惟于静中得之。有我之境，于由动之静时得之。故一优美，一 宏壮也。
五
自然中之物，互相限制。然其写之于文学及美 中也，必遗其关系，限制之 处。故虽写实家，亦理想家也。又虽如何虚构之境，其材料必求之于自然，而其 构造，亦必从自然之法则。故虽理想家，亦写实家也。
六
境非独谓景物也。喜怒哀乐，亦人心中之一境界。故能写真景物，真感情者 ，谓之有境界。否则谓之无境界。
七
“红杏枝头春意闹（１）”，著一“闹”字，而境界全出。“破月来花弄 影（２）”，著一“弄”字，而境界全出矣。 （１） 宋祁【玉楼春】（春景）∶“东城渐觉风光好，毂皱波纹迎客楫。绿扬 烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。 浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。为君持酒 劝斜阳，且向花间留晚照。” （２） 张先【天仙子】（时为嘉禾小□［卒加单人旁］，以病眠，不赴府会） ∶“水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往 事？期空记省。 沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。重重？幕密遮灯，风不定 ，人初静，明日落红应满径。”
八
境界有大小，不以是而分优劣。“细雨鱼儿出，微风燕子斜（１）”何遽不 若“落日照大旗，马鸣风萧萧（２）”。“宝闲 小银钩（３）”何遽不若“ 雾失楼，月迷津渡（４）”也。 （１） 杜甫【水槛遣心二首】之一∶“去郭轩楹敞，无村眺望赊。澄江平少岸 ，幽树晚多花。细雨鱼儿出，微风燕子斜。城中十万户，此地两三家。” （２） 杜甫【出塞五首】之一∶“朝进东门营，暮上河阳桥。落日照大旗， 马鸣风萧萧。平沙列万幕，部伍各见招。中天悬明月，令严夜寂寥。悲笳数声动 ，壮士惨不骄。借问大将谁，恐是霍嫖姚。” （３） 秦观【浣溪沙】∶“漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋，淡烟流水画屏 幽。 自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝闲 小银钩。” （４） 秦观【踏沙行】见三注。
九
严沧浪《诗话》谓∶“盛唐诸人，唯在兴趣。羚羊 角，无迹可求。故其妙 处，透彻玲珑，不可凑泊。如空中之音、相中之色、水中之月、镜中之象，言有 尽而意无穷。”余谓∶北宋以前之词，亦复如是。然沧浪所谓兴趣，阮亭所谓神 韵，犹不过道其面目，不若鄙人拈出“境界”二字，为探其本也。
十
太白纯以气象胜。“西风残照，汉家陵阙。（１）”寥寥八字，遂关千古登 临之口。世唯范文正之渔家傲（２），夏英公之喜迁莺（３），差足继武，然 气象已不逮矣。 （１） 李白【忆秦娥】∶“箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，灞 陵伤别。 乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙。 ” （２） 仲淹【渔家傲】（秋思）∶“塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四 面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。 浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计 。羌管悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪。” （３） 夏竦【喜迁莺令】∶“霞散绮，月垂钩。卷未央楼。夜凉银汉截天流 ，宫阙锁清秋。 瑶树，金茎露。凤髓香盘烟雾。三千珠翠拥宸游，水殿按凉 州。”
十一
张皋文谓∶“飞卿之词，深美闳约（１）。”余谓∶此四字唯冯正中足以当 之。刘融齐谓∶“飞卿精妙绝人。（２）”差近之耳。 （１） 张惠言《词选序》∶“唐之词人，温庭筠最高，其言深美闳约。” （２） 刘熙载《艺概》卷四《词曲概》∶“温飞卿词精妙绝人，然类不出乎绮 怨。”
十二
“画屏金鹧鸪（１）”，飞卿语也，其词品似之。“弦上黄莺语（２）”， 端己语也，其词品亦似之。正中词品，若欲于其词句中求之，则“和泪试严妆（ ３）”，殆近之欤？ （１） 温庭筠【更漏子】∶“柳丝长，春雨细。花外漏声迢递。惊塞雁，起城 乌。画屏金鹧鸪。 香雾薄，透幕。惆怅谢家池阁。红烛背，绣垂。梦长君 不知。” （２） 韦？【菩萨蛮】∶“红楼别夜堪惆怅，香灯半卷流苏帐。残月出门时， 美人和泪辞。 琵琶金翠羽，弦上黄莺语。劝我早归家，绿窗人似花。” （３） 冯延巳【菩萨蛮】∶“娇鬟堆枕钗横凤，溶溶春水杨花梦。红烛泪阑干 ，翠屏烟浪寒。 锦壶催画箭，玉佩天涯远。和泪试严妆，落梅飞晓霜。”
十三
南唐中主词∶“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波闲（１）。”大有众芳芜秽 ，美人迟暮之感。乃古今独赏其“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。”故知解 人正不易得。 （１） 李□［王景］【浣溪沙】∶“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与 韶光共憔悴，不堪看。 细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨， 倚阑干。”
十四
温飞卿之词，句秀也。韦端己之词，骨秀也。李重光之词，神秀也。
十五
词至李主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。周介存 置诸温韦之下（１），可为颠倒黑白矣。“自是人生长恨水长东（２）”、“流 水落花春去也，天上人间（３）”，《金荃》《浣花》，能有此气象耶？ （１） 周济《介存斋论词杂著》∶“毛嫱，西施，天下美妇人也。严妆佳，淡 妆亦佳，粗服乱头，不掩国色。飞卿，严妆也。端己，淡妆也。主则粗服乱头 矣。” （２）李后主【相见欢】∶“林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。 胭脂泪，留人醉，时重？自是人生长恨水长东！” （３）李后主【浪淘沙】∶“？外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不 知身是客，一晌贪欢。 独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春 去也，天上人间。”
十六
词人者，不失其赤子之心者也。故生于深宫之中，长于妇人之手，是主为 人君所短处，亦即为词人所长处。
十七
客观之诗人，不可不多阅世。阅世愈深，则材料愈富，愈变化，《水浒传 》、《红楼梦》之作者是也。主观之诗人，不必多阅世。阅世愈浅，则性情愈真 ，李主是也。
十八
尼采谓∶“一切文学，余爱以血书者。”主之词，真所谓以血书者也。宋 道君皇帝【燕山亭】词（１）亦略似之。然道君不过自道生世之戚，主则俨有 释迦基督担荷人类罪恶之意，其大小固不同矣。 （１） 宋徽宗【燕山亭】（北行见杏花）∶“裁翦冰绡，轻叠数重，淡著燕脂 匀注。新样靓妆，艳溢香融，羞杀蕊珠宫女。易得凋零，更多少无情风雨。愁苦 。闲院落凄凉，番春暮。 凭寄离恨重重，这双燕何曾，会人言语。天遥地远 ，万水千山，知他故宫何处？怎不思量？除梦里有时曾去。无据。和梦也、新来 不做。”
十九
冯正中词虽不失五代风格，而堂庑特大，开北宋一代风气。与中二主词皆 在《花间》围之外，宜《花间集》中不登其只字也（１）。 （１） 龙沐勋《唐宋名家词选》∶“案《花间集》多西蜀词人，不采二主及正 中词，当由道里隔绝，又年岁不相及有以致然。非因流派不同，遂尔遗置也。王 说非是。”
二十
正中词除【鹊踏枝】【菩萨蛮】十数阕最暄赫外，如【醉花间】之“高树鹊 衔巢，斜月明寒草（１）”，余谓韦苏州之“流萤渡高阁（２）”、孟襄阳之“ 疏雨滴梧桐（３）”不能过也。 （１） 冯延巳【醉花间】∶“晴雪小园春未到。池边梅自早。高树鹊衔巢，斜 月明寒草。 山川风景好。自古金陵道。少年看却老。相逢莫厌醉金杯，别离多 ，欢会少。” （２） 韦应物【寺居独夜寄崔主簿】∶“幽人寂无寐，木叶纷纷落。寒雨暗深 更，流萤渡高阁。坐使青灯晓，还伤夏衣薄。宁知岁方晏，离居更萧索。” （３） 《全唐诗》卷六∶孟浩然句，“微淡河汉，疏雨滴梧桐。”唐王士源 《孟浩然集》序∶“浩然尝闲游秘省，秋月新霁，诸英华赋诗作会。浩然句 「微淡河汉，疏雨滴梧桐。」举座嗟其清绝，咸阁笔不复为继。”
二一
欧九【浣溪沙】词∶“绿杨楼外出秋千。（１）”晁补之谓∶只一“出”字 ，便人所不能道。余谓∶此本于正中【上行杯】词“柳外秋千出画墙（２）” ，但欧语尤工耳。 （１） 欧阳修【浣溪沙】∶“堤上游人逐画船，拍堤春水四垂天。绿杨楼外出 秋千。 白发戴花君莫笑，六催拍盏频传。人生何处似尊前。” （２） 冯延巳【上行杯】∶“落梅著雨消残粉，重烟轻寒食近。罗幕遮香， 柳外秋千出画墙。 春山颠倒钗横凤，飞絮入春睡重。梦里佳期，只许庭花与 月知。”
二二
梅圣俞【苏幕遮】词∶“落尽梨花春又了。满地残阳，翠色和烟老。（１） ”刘融斋谓∶少游一生似专学此种（２）。余谓∶冯正中【玉楼春】词∶“芳菲 次第长相续，自是情多无处足。尊前百计得春归，莫为伤春眉黛促。（３）”永 叔一生似专学此种。 （１） 梅尧臣【苏幕遮】（草）∶“露堤平，烟墅杳。乱碧萋萋，雨江天晓 。独有庚郎年最少。□［上穴下卒］地春袍，嫩色宜相照。 接长亭，迷远道。 堪怨王孙，不记归期早。落尽梨花春又了。满地残阳，翠色和烟老。” （２） 刘熙载《艺概》卷四《词曲概》引此词∶“此一种似为少游开先。” （３） 冯延巳【玉楼春】∶“雪乍变春簇，渐觉年华堪送目。北枝梅蕊犯 寒开，南蒲波纹如酒绿。 芳菲次第还相续，不奈情多无处足。尊前百计得春归 ，莫为伤春眉黛促。”
二三
人知和靖【点绛唇】（１）、圣俞【苏幕遮】（２）、永叔【少年游】（３ ）三阕为咏春草绝调。不知先有正中“细雨湿流光（４）”五字，皆能摄春草之 魂者也。 （１） 林逋【点绛唇】（草）∶“金谷年年，乱生春色谁为主。余花落处，满 地和烟雨。 又是离愁，一阕长亭暮。王孙去。萋萋无数，南北东西路。” （２） 梅尧臣【苏幕遮】见二二注。 （３） 欧阳修【少�