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关系和善恶批判的压抑作用都已除去，所以现出那真生命猛然跃出的状态来。至于到了明天，去到买办那裡，从边门向太太告罪，拜託成全的时候，那是压抑作用又来加了盖子，塞了塞子，所以变成和前夜似像非像的别一人了。罗马人曾说：「酒中有真。」〈in vino veritas。〉正如酩酊时候一样，艺术家当创作之际，则表现著纯真，最不虚假的自我。和供奉政府的报馆主笔做著论说时候的心理状态，是正相反对的。
四、白日的梦
自古以来，屡屡说过诗人和艺术家等的inspiration的事。译起来，可以说是「神采的灵兴」罢，并非这样的东西会从天外飞下，这毕竟还是对于从作家自身的无意识心理的底裡涌出来的生命的跳跃，所加的一个别名。是真的自我，真的个性。祇因为这是无意识心理的所产，所以独为可贵。倘是从显在意识那样上层的表面的精神作用而来的东西，则那作品便成为虚物、虚事，更不能真将强有力的振动，传到读者那边的中心生命去。我相信那所谓「制作感兴」〈schaffensstimmung〉，也就是从深的无意识心理的底裡出来的东西。
作品倘真是作家的创造生活的所产，则作为对象而描写在作品裡的事象，毕竟就是作家这人的生活内容。描写了「我」以外的人物事件，其实却正是描出「我」来。――鑑赏者也因了深味这作品，而发现鑑赏者自己的「我」。所以为研究或一种作品计，即有知道那作家的阅历和体验的必要，而凭了作品，也能够知道作家的人。哈里斯〈Frank Harris〉曾经试过，不据古书、旧记之类，但凭莎士比亚的戏曲，来论断为「人」的莎士比亚。这虽然是足以惊倒历来专主考据的学究们的大胆的态度，但我相信这样的研究法也有著十分的意义。和瞿提（歌德〉的《威绥的烦恼》〈《少年维特的烦恼》〉一起，并繙那可以当作他的自传的《诗与真》〈Dichtung and Wahrheit〉，和卢梭的《新爱罗斯》〈Julie； ou La Nouvelle Hdoise〉这恋爱谭一起，并读他的《自白》〈《忏悔录》〔Confessions〕〉第九卷的时候，在实际生活上败于恋爱的这些天才的心底的苦闷，怎样地作为「梦」而象徵化于那些作品裡，大概就能够明白地知道了。
见了我以上所说，将文艺创作的心境，解释作一种的梦之后，读者试去一查古来许多诗人和作家对于梦的经验如何著想，大概就有「思过半矣」的东西了。我从最近读过的与谢野夫人随笔集《爱和理性及勇气》这一本裡，引用了下面的一节，以供参考之便罢：
古人似的在梦中感得好的诗歌那样的经验虽然并没有，然而将小说和童话的构想在梦裡捉住的事，却是常有的。这些裡面，自然也有空想底的东西，但大约因为在梦裡，意识便集中在一处，辉煌起来了的缘故罢，不但是微妙的心理和眩拥纳钭刺刃阎笨梢愿湫词档椎毓鄄欤惺本够崾实钡嘏浜昧嗣靼刀龋置鞯毓钩闪硕鲆帐跗罚⑻宓椎馗×顺隼础Ｎ蚁耄谡庋氖焙颍退饺嗽谧雒危⒉皇撬耸钦鲋帐跫业淖畲看獾幕疃庑┗埃窍嗫傻摹�
还有，平生惘然地想著的事，或者不知道怎麽解释纔好，没法对付的问题之类，有时也在梦中明明白白地有了判断。在这样的时候，似乎觉得梦和现实之间，并没有什麽界线。虽这样说，我是丝毫也不相信梦的，但以为小野小钉爱梦的心绪，在我彷彿也能够想像罢了。
不独创作，即鑑赏也须被引进了和我们日常的实际生活离开的「梦」的境地，这纔始成为可能。向来说，文艺的快感中，无关心〈disinterestedness〉是要素，也就是指这一点。即惟其离了实际生活的利害，这纔能对于现实来凝视、静观、观照，并且批评、昧识。譬如见了动物园裡狮子的雄姿，直想到咆哮山野时的生活的时候，假使没有铁栅这一个间隔，我们便为了猛兽的危险就要临头这一种恐怖之故，想凝视静观狮子的真相，也到底也不可能了。因为这裡有著栅栏，隔开彼我，置我们于无关心的状态，所以这艺术底观照遂成立。假如一个穿著时髦的惹厌的服饰的男人，绊在石头跌倒了，这确乎是一场滑稽的场面。然而，倘使那人是自己的亲弟兄或是甚麽，和自己之间有著利害关系或有实际上的 interest，则我们岂不是不能将这当作一场痛快的滑稽味麽？惟其和自己的实际生活之间，存著或一馀裕和距离，纔能够对于作为现实的这场面，深深地感受，赏味。用了引用在前的与谢野夫人的话来说，就是在「梦」中，即更能够写实底地观察，更能够做出为艺术家的活动来。有人说过，五感之中，为艺术的根本的，祇有视觉和听觉。就是这两种感觉，不像别的味觉、嗅觉、触觉那样，为直接底实际底，而其间却有距离存在；也就是视觉和听觉，是隔著距离而触的。纵使是怎样滑软的天鹅绒，可口的肴馔，绝不是完全的诗，也绝不是甚麽艺术品。厨子未必能称为艺术家罢。在触觉、味觉之间，没有这「问隔」，所以是不能自己走进文艺的领地的感觉。因为这要作为艺术底，则遇过于肉感底，过于实际底的缘故；因为和狮子的槛上没有铁栅时候一样的缘故。――以上的所谓「梦」，是说离开著「实际底」〈practical〉的生活的意思。更加适当的说，即无非是「已觉者的白日的梦」，诗人之所谓「waking dream」。
这「非实际底」的事，能使我们脱离利己底情欲及其他各样杂念之烦，因而营那绝对自由不被拘囚的创造生活。即凡有一切除去压抑而受了淨化的艺术生活、批评生活、思想生活等，必以这「非实际底」「非实利底」为最大条件之一而成立。见美人欲娶为妻，见黄金想自己富，那是吾人的实际生活上的心境，假使仅以此终始，则是动物生活，不是有著灵底精神底方面的真的人类生活了。我们的生活，是从「实利」「实际」经了淨化，经了醇化，进到能够「离开著看」的「梦」的境地，而我们的生活这纔被增高，被加深，被扩大的。将浑吨地无秩序无统一似的这世界，能被观照为整然的有秩序有统一的世界者，祇有在「梦的生活」中。拂去了从「实际底」所生的杂念的尘昏，进了那清朗一碧，宛如明镜止水的心境的时候，于是乃达于艺术式观照生活的极致。17
这样子，在「白日的梦」裡，我们的肉眼合，而心眼开。这就是入了静思观照的三昧境的时候。离开实行，脱却欲念，遁出外围的纷扰，而所至的自由的美乡，则有睿智的灵光，宛然悬在天心的朗月似的，普照著一切。这幻象，情景，除了凭象徵来表现之外，是别无他道的。
不但文学，凡有一切的艺术创作，都是在看去似乎浑吨的不统一的日常生活的事象上，认得统一，看出秩序来·就是仗著无意识心理的作用，作家和鑑赏者，都使自己的选择作用动作·凭了人们各各的选择作用，从各样的地位，用各样的态度，那有著统一的创造创作，就从这浑吨的事象裡就绪了。用浅近的例来说，就譬如我的书斋裡，原稿、纸张、文具、书籍、杂志、报章等等，纷然杂然地放得很混乱。从别人的眼睛看去，这状态确乎是浑吨的。但是我，却觉得别人进了这屋子裡中何单用一个指头来一动就不愿意。在这裡，用我自己的眼睛看去，是有著俨然的秩序和统一。倘若由女工的手一整理，则因为经了从别人的地位看来的选择作用之故，紧要的原稿物作废纸，书籍的排序改了次序，该在手头的却在远处了，于我就要感到非常之不便。一到换了地位和态度来看事物，则因各人而有差异不待言，即在同一人，也能看出不同的统一。文艺的创作之所以竭力以个为根基的原因就在此·譬如对于同一的景物，A看来和B看来，所看取的东西就很两样。还有从东看和从西看的，或者从左右上下，各因了地位之差，各行其不同的选择作用。这和虽是同一人看同一对象，从胯下倒看的风景，和普通直立著所见的风景全然异趣，是一样的。――顺便说，不知道「艺术底」地来看自然人生的刑式法则万能主义者或道学先生之流，比方起来，就如整理我的书斋的女工。甚麽也不懂，单靠著书籍的长短、颜色，或者单是用了因袭底的想法，来定砚匣和淤草盒的位置，于是我这个人的书斋的真味，因此破坏了。
五、文艺与道德
到最后，我对于文艺和通常的道德的关系，还讲几句话罢。「文艺描写罪恶，鼓吹不健全的思思，是不对的。」「倘不是写些崇高的道念，健全的思想的东西，岂下是不能称为大著作麽？」凡这些，都是没有彻底地想过文艺和人生的关系的人们所常说的话。但祇要看我以上的所述，这问题也该可以明白了。就是文艺者，乃是生命这东西的绝对自由的表现；是离开了我们在社会生活、经济生活、劳动生活、政治生活等时候所见的善恶利害的一切估价，毫不受甚麽压抑作用的纯真的生命表现。所以是道德底或罪恶底，是美或是丑，是利益或不利益，在文艺的世界裡都所不问。人类这东西，具神性，一起也具有兽性和恶魔性，因此就不能否定我们的生活上，有美的一面，而一起也有丑的一面的存在。在文艺的世界裡，也如对于丑特使美增重，对于恶特将善高呼的作家之贵重一样，近代的文学上特见其多的恶魔主义的诗人――例如波特来尔〈波特莱尔〉那样的「恶之华」的讚美者，自然派者流那样的兽欲描写的作家，也各有其十足的存在的意义。祇是文学也如不以 moral 为必要条件一样，也原不以 imoral 为必要。这就如上文所说，因为是站在全然离开了通用于「实际底」的世界的一切估价的地位上的 nonmoral 的东西。18
问者也许说：那麽，在历来的文学裡，将杀人、淫猥、贪欲之类作为材料的罪恶底的东西特别多，是甚麽缘故呢？从作家这一边说来，这就因为平时受著最多的压抑作用的生命的危险性、罪恶性、爆发性的一面，有著单在文艺的世界裡自由地表现出来的倾向的缘故。又从读者鑑赏者这一边说，则是因为惟有与文艺作品相对的时候，存在于人性中的恶魔性、罪恶性乃离了压抑，于是和作品之间，起了共鸣共感，因而做著一种生命表现的缘故。祇要人类的生命尚存，而且要求解放的欲望还有，则对于突破了压抑作用的那所谓罪恶，人类的兴味是永远不能灭的。便是文艺以外的东西，例如见于电影、报章的社会栏裡的强盗、杀人、通姦等类的事件，不就是永远惹起人们的兴味麽？法兰西的古尔蒙〈Remv de Gourmont〉曾说：「有许多人都喜欢丑闻〈scandal〉。就因为在别人的丑行的败露上，各式各样地给看那隐蔽著的自己的丑的缘故。」这就是我已经说过的那自己发现的喜欢的共鸣感。
这样子，在文艺的内容上，有著人类生命的一切。不独善和恶，美和丑而已。和欢喜一起，也看见悲哀；和爱欲一起，也看见憎恶·和心灵的叫喊一起，也可以听到不可遏抑的欲情的叫喊·换句话，就是因为和人类生命的飞跃相接触，所以这裡有道德和法律所不能拘的流动无碍的新天地存在。深的自己省察，真的实在观照，岂非都须进了这毫不为甚麽所囚的「离开著看」的境地，这纔成为可能的事麽――在这一点上，科学和文学都一样的。就是科学也还是和「实际底」「实用底二的事离开著看的东西。两点之间的最短距离是直线，恶货币驱逐良货币，科学的理论这样说。然而这是道德底不是，是善还是恶，在科学都不问。为理论〈theory〉这字的语源的希腊语的 theoria，是静观凝视观照的意思，而这又和戏场〈Thetron〉出于同一语源，从这样的点看来，也是颇有兴味的事。
六、酒与女人与歌
在以上似的意义上，「为艺术的艺术」〈L'artpour L'art〉这一个主张，是正当的。惟在艺术为艺术而存在，能营自由的个人的创造这一点上，艺术真是「为人生的艺术」的意义也存在。假如要使艺术隶属于人生的别的甚麽目的，则这一刹那间，即使不过一部分，而艺术的绝对自由的创造性也已经被否定，被毁损。那麽，即不是「为艺术的艺术」，同时也就不成其为「为人生的艺术」了。
希腊古代的亚那克伦〈阿那克里翁〔Anakreon〕，前五七〇～前四八〇，古希腊宫廷诗人〉的抒情诗，波斯古诗人阿玛凯扬〈欧玛尔？海亚姆〔Omar Khayyám〕，一〇四八～一一二二？，波斯诗人〉的四行诗〈Rubái áat〉，所歌的都是从酒和女人得来的刹那的欢乐。中世的欧洲大学的青年的学生，则说是「