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诗中，数“解人难”的《锦瑟》最为著名，其次就是这首“相见时难别亦难”了。该诗的主旨虽不如《锦瑟》扑朔迷离，但要给出确解亦属不易。表面上看，它似乎描写的是恋人之间沉重的分别和别后彻骨的相思，但也有诗评家以为其乃隐喻“感士不遇”或隐曲地表达求荐之意。“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”是全诗的名句，正如蘅塘退士《唐诗三百首》所言：“一息尚存，志不稍懈，可以言情，可以喻道。”无论是言情或是喻道，这两句诗都可以用来表现至死不渝的信念。
晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。
这首诗在后世，尤其是在清代评价颇高，被陆次云评为“《无题》诸篇之冠”，主言情之说的赵臣瑗赞其为“惊天地泣鬼神”之文，与《玉台新咏》、《香奁集》等判若天壤。梅成栋在《精选七律耐吟集》中称：“镂心刻骨之词，千秋情语，无出其右。”赞美之词，无以复加。
这首《无题》诗在古代选本中仅入选2种，比入选5次的《锦瑟》更少，但在现当代骤增至24种，比入选17次的《锦瑟》上升得更快，而且文学史上对这首诗几乎是全篇引用，作为《无题》诗的代表作来介绍。《锦瑟》和这首《无题》诗能够进入排行榜，并取得这样的名次，一是与历代评家们的热衷探讨有关，二是与李商隐“无题诗”在现当代的研究热度有关。
第61名 杜牧 江南春绝句
二十八字中写出江南春景，真有吴道子于大同殿画嘉陵山水手段，更恐画不能到此耳。
（宋顾乐《唐人万首绝句选评》）
【排行指标】
古代选本入选次数：8 在100篇中排名：45
现代选本入选次数：22 在100篇中排名：42
历代评点次数：14 在100篇中排名：70
当代研究文章篇数：3 在100篇中排名：41
文学史录入次数：5 在100篇中排名：51
互联网链接文章篇数：46500 在100篇中排名：66
综合分值：0。4254 总排名：61
千里莺啼绿映红，
水村山郭酒旗风。
南朝四百八十寺（1），
多少楼台烟雨中。
【注释】
（1） 南朝：东晋后在建康（今南京）建都的宋、齐、梁、陈四朝合称南朝。四百八十寺：当时的统治者都好佛，修建了大量寺院。这里说四百八十寺，是约数。
指标解析
这是杜牧又一首脍炙人口的七绝，至今还经常被小学生们背诵。它虽然只有短短四句，但呈现出来的内涵却相当丰富。这幅“江南烟雨图”，不仅景色秀丽，还富有声响，清脆婉转的莺啼露出一片生机，翠叶映衬着红花，春水倒映着画船，转过青绿的山郭，忽见一面酒旗在村头迎风招展，使人顿时感到一阵惬意和喜悦。如此细密景物排列，不由使人想起张继的《枫桥夜泊》和马致远的《天净沙·秋思》。然而后二句的“四百八十寺”才是作者要重点展现给读者的，他在轻快的景物描写中忽然一笔勾勒出寺庙的飞檐翔宇，轻问一句：“多少楼台烟雨中？”是唏嘘繁华的不再？还是讽刺今天的覆辙重蹈？作者并未说明，只留待读者在烟雨中体会、深思。杜牧的怀古诗经常采用景中藏讽的手法，尤其是在乐景中藏哀情，发人深省，《泊秦淮》如此，本诗亦如此。
南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
这首诗在历史上还引发过一场穿越时空的辩论。明代杨慎认为杜牧“千里”用词不准，遂改为“十里”，清人何文焕对此激烈反对，认为杜牧诗题曰《江南春》，“意既广，不得专指一处”，曰“千里”是“诗家善立题者也”。近代学者刘永济虽然对何文焕所谓的“诗家善立题”稍有异议，但同样认为杨慎解诗“拘泥可笑”。可见，过分执著于字面的现实意义，妨碍了诗歌的形象美感。欧阳修对“夜半钟”和“滁州西涧”的考察和杨慎改“千里”为“十里”的做法，都引起了后世许多诗评家的不满。但是从诗歌接受史的角度来看，不同的声音也为诗歌带来持久的活力。从各项指标来看，这首诗主要是靠在选本中的高入选率而进入前百名的，排名一直维持在四十名左右，文学史上也有它的一席之地，出色的写景和巧妙的讽刺使它雅俗共赏，称其为经典是情理之中的事。
第62名 孟浩然 春晓
此古今传诵之作，佳处在人人所常有，唯浩然能道出也。闻风雨而惜落花，不但可诗人清致，且有屈子‘哀众芳之零落’之感也。
（刘永济《唐人绝句精华》）
【排行指标】
古代选本入选次数：7 在100篇中排名：72
现代选本入选次数：21 在100篇中排名：51
历代评点次数：13 在100篇中排名：75
当代研究文章篇数：6 在100篇中排名：32
文学史录入次数：6 在100篇中排名：42
互联网链接文章篇数：196500 在100篇中排名：13
综合分值：0。4214 总排名：62
春眠不觉晓，处处闻啼鸟。
夜来风雨声，花落知多少。
指标解析
《春晓》是连尚未识字的孩童都能倒背如流的一首小诗，它文字清透，并不高深，却清淡雅致，惹人喜爱。诗人被清晨的鸟鸣从梦中唤醒，是他贪睡吗？不是。原来是昨晚的风雨声扰了他的睡眠，他在彻夜为院中的花儿担心，所以天明才睡去，可是才一醒来，就关切地念起花来，不知被风雨吹落几何？惜春情绪在轻轻一问中流露，没有“痴心儿女挽留春”的执著，只有一种淡淡的惋惜之情。严羽曾说孟浩然诗“一味妙悟而已”，如此等在夜雨中洞察春花的凋零，非仅有才力者能够感于心并形诸于言。虽然这首小诗在古今选本中的入选率并不是很高，但它的诗意却常在后人的诗词中延伸：如晚唐韩偓的《懒起》：“昨夜三更雨，今朝一阵寒。海棠花在否？侧卧卷帘看。”乃袭《春晓》诗意而来，宋代才女李清照的《如梦令》在此基础上更为细腻、曲折地道出了惜花人的心情：“昨夜雨疏风骤。浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。”还有著名词人辛弃疾的《摸鱼儿》：“惜春长怕花开早，何况落红无数。”都多少受到《春晓》诗意的浸润。20世纪，孟浩然的诗歌以《过故人庄》拥有的单篇论文最多，其次便是《春晓》，这首小儿能诵的作品受到专业研究者的如此关注，这证明它的确是一首雅俗共赏的作品。
夜来风雨声，花落知多少。
第63名 杜甫 九日蓝田崔氏庄
老杜七言律全篇可法，……《九日》、《登高》……气象雄盖宇宙，法律细入毫芒，自是千秋鼻祖。
（胡应麟《诗薮》）
【排行指标】
古代选本入选次数：8 在100篇中排名：45
现代选本入选次数：4 在100篇中排名：96
历代评点次数：32 在100篇中排名：2
当代研究文章篇数：0 在100篇中排名：77
文学史录入次数：0 在100篇中排名：97
互联网链接文章篇数：6030 在100篇中排名：97
综合分值：0。4205 总排名：63
老去悲秋强自宽，兴来今日尽君欢。
羞将短发还吹帽（1），笑倩旁人为正冠。
蓝水远从千涧落（2），玉山高并两峰寒（3）。
明年此会知谁健？醉把茱萸仔细看。
【注释】
（1） 吹帽：用“孟嘉落帽”的典故。孟嘉为桓温参军，九月九日，温集群僚燕集龙山，风吹孟嘉帽落，孟嘉举止自若。
（2） 蓝水：蓝田有水，出玉石。
（3） 玉山：即蓝田山。
指标解析
杜甫七律佳篇众多，这首《九日蓝田崔氏庄》只能算一首“过气”的名篇。它在古代是杜诗入选率第三的诗作，仅次于《登岳阳楼》和《旅夜书怀》，更是杜诗评点率之冠，在百首名篇中仅次于崔颢的《黄鹤楼》。检阅历代评点，会发现它曾经是杜甫七律中最负盛名的诗章。宋人杨万里是较早将其从杜律中拈出并极力推崇的人，后世诗评家至有称其“古今绝调”、“杜律第一”者。颔联是评述的热点之一，诗人巧用古事，翻出新意，极为宋人称赞，但亦有人指出“脱帽”、“正冠”有合掌之嫌，或褒或贬，众说纷纭。颈联写蓝田壮观之景，回到题面，深受清人称赞，浦起龙评为“截断众流句”。落句归至“九日”，“借山水无恙，衬人事难知”，意味深长，评家所谓“叹老”、“不服老”、“善怨”之意，皆包容于此联中，“醉”字极有神理。唐人九日诗甚多，如高适曰：“纵使登高只断肠，不如独坐空搔首。”杜牧曰：“但将酩酊酬佳节，不用登临恨落晖。”皆是因愁而发，但高适之愁逼仄难遣，杜牧之愁放荡激切，和杜甫旷达的哀愁毕竟不同。
蓝水远从千涧落，玉山高并两峰寒。
遗憾的是，这首《九日蓝田崔氏庄》在20世纪的唐诗选本中已很少见到，37种选本中仅有4种将其选入，9种文学史对此诗也只字不提，研究论文中无一篇以该诗为对象。古时之显赫和今日之落寞，在这首诗的接受史上体现得竟是如此明显。
第64名 温庭筠 商山早行（1）
此诗三、四二语，庭筠以之名于世，信古今绝唱。
（周敬、周珽《唐诗选脉会通评林》）
【排行指标】
古代选本入选次数：5 在100篇中排名：82
现代选本入选次数：18 在100篇中排名：63
历代评点次数：22 在100篇中排名：20
当代研究文章篇数：1 在100篇中排名：62
文学史录入次数：5 在100篇中排名：51
互联网链接文章篇数：40300 在100篇中排名：71
综合分值：0。4182 总排名：64
晨起动征铎（2），客行悲故乡。
鸡声茅店月，人迹板桥霜。
槲叶落山路（3），枳花照驿墙（4）。
因思杜陵梦（5），凫雁满回塘（6）。
【注释】
（1） 商山：位于陕西丹凤城西。
（2） 征铎：远行马车所挂的铃。
（3） 槲（hú）：一种落叶乔木。
（4） 枳：一种落叶灌木或小乔木。驿：古代供传递政府文书的人中途更换马匹或休息、住宿的地方。
（5） 杜陵：汉宣帝刘询的陵邑。在今西安东南。
（6） 凫：野鸭。
指标解析
提起温庭筠，人们首先想到的是词史上的“花间鼻祖”和他那些绮丽精致的词句。而在晚唐，他亦以诗名闻于天下，与当时诗风绮艳的李商隐并称“温李”。“鸡声茅店月，人迹板桥霜”是温庭筠最负盛名的两诗句。诗人在宣宗大中末年离开长安，经过商山时宿于驿站，闻鸡上路，早行之景在笔下铺成一幅天然图画，梅尧臣认为此二句“状难写之景，如在目前”，而“道路辛苦、羁旅愁思”又能见于言外。欧阳修还仿作了两句诗：“鸟声梅店雨，野色柳桥春。”但显然有效颦之嫌。温诗十字所用意象全为羁旅早行常见之物：鸡声、茅店、晓月、人迹、板桥、清霜，清代盛传敏云：“非行路之人，不知此景之真。”看似寓目即景，不费安排，实则暗藏机巧。明人李东阳曰：“二句中不用一二闲字，止提掇出紧关物色字样。”所谓“闲字”，乃形容词、动词等，所谓“紧关物色字样”，乃名词。这只要读一下张继的“月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠”和马致远的“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家”就可知晓，这些名句都以巧妙地罗列意象而著称，但相较而言，只有温庭筠的“鸡声茅店月，人迹板桥霜”一联纯用名词，所以更觉天然。
晚唐写景佳句多从小处着眼，体物精细，这与盛唐诗人从大处落笔，惟写气象不同。胡应麟曾拈出三联景句：“海日生残夜，江春入旧年”、“风兼残雪起，河带断冰流”和“鸡声茅店月，人迹板桥霜”，认为“皆形容景物，妙绝千古，而盛、中、晚界限斩然”，可见温诗的典型性。虽然这首诗的评点率很高，但全篇采录的古代选本却很少，这与它有句无篇不无关系。尽管20世纪以来这首诗的入选率多有提高，但文学史对温诗的重视仍远不如温词。其实，温庭筠除了《商山早行》外，他的乐府诗亦有颇高的成就，如“象尺熏炉未觉秋，碧池已有新莲子“、“荷心有露似骊珠，不是真圆亦摇荡”等，均体物细腻，摇曳多姿，清人薛雪甚至说：“温飞卿，晚唐之‘李青莲’也，其乐府最精，义山亦不及。”而像“百舌问花花不语，低迴似恨横塘雨。蜂争粉蕊蝶分香，不似垂杨惜金缕”这样的诗句，已十分接近他的词调。所以，温诗应该得到一定的重视。
鸡声茅店月，人迹板桥霜。
第65名 王维 使至�