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鸡声茅店月，人迹板桥霜。
第65名 王维 使至塞上
右丞每于后四句入妙，前以平语养之，遂成完作。一结平好，蕴藉遂已迥异。盖用景写意，景显意微，作者之极致也。
（王夫之《唐诗评选》）
【排行指标】
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现代选本入选次数：24 在100篇中排名：26
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文学史录入次数：6 在100篇中排名：42
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综合分值：0。4150 总排名：65
单车欲问边，属国过居延（1）。
征蓬出汉塞，归雁入胡天。
大漠孤烟直，长河落日圆。
萧关逢候骑（2），都护在燕然（3）。
【注释】
（1） 属国：指附属于中原朝廷的少数民族。居延：地名，在今内蒙古额济纳旗北境。
（2） 萧关：古关名，故址在今宁夏固原东南。候骑（jì）：负责侦察、通讯的骑兵。
（3） 都护：官名。唐朝在西北置六大都护府，每府设都护负责辖区事务。燕然：古山名，即今蒙古国境内杭爱山。这里代指前线。
指标解析
开元二十五年（737），河西节度副大使崔希逸战胜吐蕃，朝廷命王维以监察御史的身份出使边塞，慰问将士，查访军情。在赴凉州途中，王维遇到通讯的骑兵，得知主帅破敌之后尚在前线未归。面对奇异的边地之景，怀着壮伟的凯旋心情，诗人写下了五律《使至塞上》。这首诗以“大漠孤烟直，长河落日圆”一联闻名遐迩，它境界壮阔，气象浑融，画面简朗，字炼意工。《红楼梦》中香菱学诗一回对此有非常精彩的点评：“想来烟如何直？日自然是圆的。这‘直’字似无理，‘圆’字似太俗。合上书一想，倒像是见了这景的。若说再找两个字换这两个，竟再找不出两个字来。”比起前代说诗者的点到即止，香菱的鉴赏更能激发读者的切身体会。“无理”、“太俗”，的确是“直”、“圆”给人的第一印象，但她结合经历，仔细寻味，终于认识到它们的传神之处，“不琢而佳”，妙语天成。
和《观猎》、《出塞》等边塞诗相比，《使至塞上》没有激烈的场面，而以写景胜出，和岑参主写景的边塞歌行更为接近。这首诗在古代的入选率并不算高，仅有6种选本入选，既不能和王维那些澄明精致的山水诗相比，也不及《观猎》受选家重视。但是20世纪以来，《使至塞上》的入选率迅速攀升，仅次于《送元二使安西》和《山居秋暝》，跻身王维诗歌中入选率的前三甲。
第66名 李益 夜上受降城闻笛（1）
李君虞绝句，专以此擅场，所谓率真语，天然画也。
（黄叔灿《唐诗笺注》）
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回乐烽前沙似雪（2），
受降城外月如霜。
不知何处吹芦管（3），
一夜征人尽望乡。
【注释】
（1） 受降城：景龙二年（708）唐中宗命于黄河以北筑东、中、西三座受降城，用以防备突厥侵扰，巩固北部边疆。此指西受降城，在今内蒙古杭锦后旗乌加河北岸。
（2） 回乐烽：指受降城附近的烽火高台。
（3） 芦管：即芦笳。古代的一种管乐器。
指标解析
李益是中唐著名的边塞诗人，《唐才子传》称他“二十三受策秩，从军十年，运筹决胜，尤其所长。往往鞍马间为文，横槊赋诗，故多抑扬激励悲壮之作，高适、岑参之流也”。他所作的从军诗，悲壮宛转，或被乐工谱作乐曲，或被画工绘成图画，名噪一时。七绝是李益最擅长的诗体，许学夷称：“七言绝，开、宝而下，（益）足称独步。”沈德潜亦云：“七言绝句，中唐以李庶子、刘宾客为最，音节神韵，可追逐龙标、供奉。”他的这首《夜上受降城闻笛》是德宗建中元年（780），诗人入朔方节度使崔宁幕，随崔宁巡行边地时所作，是其边塞七绝中的名篇，诗以擅写乡愁为特色，不从正面着笔，而通过月夜里一段笳声加以渲染，在这悠扬凄婉的芦笳声中，征人永夜瞭望家乡的方向。清人李瑛《诗法易简录》曰：“征人望乡，只加一‘尽’字，而征戍之苦、离乡之久，胥包孕在内矣。”
不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。
据《国史补》记载，这首诗在当时即被谱曲传唱。刘禹锡有诗句曰“边月空悲芦管秋”，所指即是此诗。它在现当代选本中的入选率，和古代相比有所提升，而且在文学史上亦有重要地位。其实李益在古诗、五言律绝、七律方面都有佳作，如《从军被征》、《江南曲》、《喜见外弟又言别》、《盐州过胡儿饮马泉》等，都是古代选本中常见的作品，但20世纪以来，李益代表作的地位仍归于《夜上受降城闻笛》一诗，这与现当代研究李益诗歌偏重于他的七绝有直接关系。
第67名 杜甫 丹青引赠曹将军霸（1）
波澜叠出，分外争奇，却一气混成，真乃匠心独运之笔。
（金圣叹《杜诗解》）
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将军魏武之子孙（2），于今为庶为清门（3）。
英雄割据虽已矣，文彩风流今尚存。
学书初学卫夫人（4），但恨无过王右军（5）。
丹青不知老将至，富贵于我如浮云（6）。
开元之中常引见，承恩数上南薰殿。
凌烟功臣少颜色（7），将军下笔开生面。
良相头上进贤冠（8），猛将腰间大羽箭。
褒公鄂公毛发动（9），英姿飒爽犹酣战。
先帝御马玉花骢（10），画工如山貌不同。
是日牵来赤墀下（11），迥立阊阖生长风（12）。
诏谓将军拂绢素（13），意匠惨淡经营中。
斯须九重真龙出，一洗万古凡马空。
玉花却在御榻上，榻上庭前屹相向（14）。
至尊含笑催赐金，圉人太仆皆惆怅（15）。
弟子韩幹早入室（16），亦能画马穷殊相。
幹惟画肉不画骨，忍使骅骝气凋丧。
将军善画盖有神，偶逢佳士亦写真。
即今漂泊干戈际，屡貌寻常行路人。
途穷反遭俗眼白，世上未有如公贫。
但看古来盛名下，终日坎缠其身（17）。
【注释】
（1） 曹将军霸：曹霸，曹魏皇族后裔，画称于后代。官至左武卫将军。
（2） 魏武：曹操。曹魏奠基人。
（3） 为庶为清门：玄宗末年，曹霸因罪被贬为庶民。
（4） 卫夫人：名铄，字茂猗，晋代著名的书法家，王羲之曾从她学习书法。
（5） 王右军：即王羲之，有“书圣”之称。
（6） “富贵”句：语出《论语·述而》。
（7） 凌烟：即凌烟阁。唐太宗为了褒奖文武开国功臣，在凌烟阁画二十四功臣图。
（8） 进贤冠：唐代朝见皇帝的一种礼冠。
（9） 褒公：指段志玄。鄂公：指尉迟敬德。二人都是著名武将。
（10） 先帝：指玄宗。
（11） 赤墀（chí）：宫廷中涂红漆的台阶。
（12） 阊阖（chāng hé）：天门，此处指宫门。
（13） 拂绢素：古代绘画使用绢素，画前须将绢素擦干净。
（14） “玉花”二句：谓画中的玉花骢和庭前的玉花骢屹立相对，并无分别。
（15） 圉（yǔ）人：掌管车马的官员。
（16） 韩幹：《历代名画记》卷九：“韩幹，大梁人。……善写貌人物，尤工画马。初师曹霸，后自独擅。”入室：指亲近的、有成就的弟子。语出《论语·先进》。
（17） 坎（kǎn lǎn）：困顿，不顺利。
指标解析
杜甫七古变中有法，环环相扣，似其律诗。用清人施补华的话说，乃是“仙人无踪迹可摄，圣人有矩矱可循”。《丹青引赠曹将军霸》就是这样一首笔端万变却自有法度的长篇七古。
从形式上来看，全诗八句一转韵，平仄通押，平韵悠远高华，仄韵峭拔激烈，与诗意相得益彰；诗歌乃赠答之体，所赠之人曹霸既是昔日宫廷著名的画师，又是今日潦倒的贫士，故人乱世相逢（此诗是杜甫在安史之乱后流寓四川时所作），自然感慨良多。曹霸以画马著称，这在诗中要有所体现，所以如何谋篇更加重要。起句从曹霸祖先之荣盛对比今日曹霸之衰颓，猛起骤落，清人王士禛评为“善于发端”。为言其作画，先言其学书，为言其画马，先言其画人。曹霸画人，非画凡夫俗子，乃为凌烟阁功臣画像。曹霸画马，须臾而成，不仅可乱真马，而且神采飞扬。为突出其画马之峥嵘气骨，又借其徒韩幹画马“画肉不画骨”加以衬托。从“学书初学卫夫人”到“偶逢佳士亦写真”这三十句，叙述变化多端，看似屡生枝节，但都不离主线，屡进屡逼，欲收先放。当说尽画马一事，诗歌的情调也由缓和渐趋高昂。但结尾再造落势：德艺双馨如曹霸者，漂泊于干戈之际尚难免坎壈缠身，遭人白眼，乱世带给人们肉体和精神的双重磨难可见一斑。
此外，《丹青引》还有多种艺术贡献。它和《奉先刘少府新画山水障歌》都将超凡的艺术想象融于观画之感中；和《戏题王宰画山水图歌》都有精辟的艺术见解；和《短歌行赠王郎司直》都注重从题赠对象本身着笔立意，在一波三折的叙述中曲尽己意；另外，它还和后来的《江南逢李龟年》都表达了对盛唐名公凋零于乱世的感慨和辛酸。
《丹青引》一诗在古代评价颇高，入选率也比较高，但20世纪以来却颇受冷落，不仅入选率下降，许多文学史教材也对其有所忽略，专门的研究论文更少涉及。它能够进入排行榜前百名，主要凭借的是古代选、评家的重视。今后学术界如何对待此诗，值得我们期待。
第68名 赵嘏 长安秋望
高华新灿，宜杜紫微称美不置。
（陆次云《五朝诗善鸣集》）
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古代选本入选次数：12 在100篇中排名：9
现代选本入选次数：7 在100篇中排名：92
历代评点次数：18 在100篇中排名：39
当代研究文章篇数：0 在100篇中排名：77
文学史录入次数：3 在100篇中排名：76
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综合分值：0。4118 总排名：68
云物凄清拂曙流，汉家宫阙动高秋。
残星几点雁横塞，长笛一声人倚楼。
紫艳半开篱菊静，红衣落尽渚莲愁（1）。
鲈鱼正美不归去，空戴南冠学楚囚（2）。
【注释】
（1） “红衣”句：形容莲花败落，仿佛愁苦之态。
（2） “鲈鱼”二句：表示作者的故园之情和退隐之意。鲈鱼正美不归去，典出晋代张翰因思念家乡鲈鱼而辞官的故事。南冠学楚囚，典出《左传·成公九年》：“晋侯观于军府，见钟仪，问之曰：‘南冠而絷者，谁也？’有司对曰：‘郑人所献楚囚也。’”
指标解析
晚唐诗人赵嘏，因“残星几点雁横塞，长笛一声人倚楼”被杜牧激赏，遂获得“赵倚楼”的雅称。这两句诗出自于七律《长安秋望》，全诗也因此而成名。赵嘏诗歌带有明显的晚唐色彩，慷慨之气少而悲凉之感重，他爱写秋景，也爱登楼，和杜甫相似，但他却大多沉浸于怀旧的感伤中，怨抑伤悲，这又和老杜的壮阔胸怀气象大是不同。《长安秋望》所写的残星、秋雁、秋菊、落花等，都给人清冷、衰飒的感受。羁留长安的诗人面对晚秋之景，升起故园之思，但世事飘零，有家难归，末句的“空”字显出几多无奈！赵嘏诗歌的悲凉之感，不仅与他浓重的感伤性格有关，也是末世气象的体现，正所谓“文变染乎世情，兴废系乎时序”，盛世不再，中兴无望，诗人及其诗歌都难免蒙上一层萧瑟之气。
颔联写景如画，意境清耸，不独为杜牧所赏，后世许多评论家对其都有所称赞。但是这首诗在古今的落差明显：在