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“记住，受过伤的人很危险。为了生存会不顾一切。”安娜警告史蒂夫。
“周末和我一起去布鲁塞尔？”
“我要和马丁度周末……请顺其自然，别想着去改变。”
史蒂夫赴布鲁塞尔开会。临行前英格丽告诉他，马丁和安娜将在巴黎度周末。会议期间，史蒂夫心神不定，坐立不安。好不容易熬到休会间隙，凌晨五点，他乘火车匆匆赶到巴黎，塞纳河尚未苏醒。
电话铃声唤醒一对相拥而卧的恋人。马丁把电话交给安娜，酣然睡去。
“出酒店，左转，一直走，我在教堂等你。”
安娜如约而来，他们在教堂的钟声中Zuo爱，如饥似渴。
史蒂夫：“我终于看清你了。”
“你什么都没看清。我得回去了，他还在睡。”
史蒂夫点点头，晨风拂去眼角的一丝清泪。
“别再跟踪我们，求求你。”安娜翩然而去。
（）
回到英国，史蒂夫立即约见安娜。
霏霏细雨中史蒂夫告诉安娜，他要离开妻子英格丽，和她住在一起，一起吃早餐，一起读报……
“这样做，你会失去你的亲生儿子。”安娜说。
“我知道马丁爱我也爱你，然而他年轻，慢慢地他会承受这些。”
“这会摧毁你和英格丽数十年建立起来的美好一切。”
“难道你不想和我在一起？”
“想。但是离开英格丽你会得到什么？”
“你。”
“你已经得到我了。”
荧屏，史蒂夫就布鲁塞尔会议接受采访。安娜在壁炉旁看着，不时现出会心一笑。那是一个头脑清醒、充满自信、颇具光彩的男人。
英格丽也看到电视采访。面对镜子她梳理着夫妻间的绵绵情丝。
史蒂夫归来，在融融灯火中她向他款款倾诉“刚认识你的时候，你还是一个普通医生，那时候我就欣赏你的才干，我的选择对了……”
史蒂夫挽住她的手，无语轻吻。她跪下来，两人似乎许久没有如此缠绵了。
史蒂夫已经不可一日无安娜。他来到青石小街，却见安娜与一个名叫彼得的男子在一起，他本能地感到两人之间有着极其微妙的情愫。告辞出来，他隐藏在附近，一直守候到夜幕降临，看见彼得离去，匆匆闯入安娜房间。。com 最好的txt下载网
“那人是谁？”
“哥哥死的那天晚上，彼得和我在一起。哥哥在楼上看见彼得吻我，大发雷霆，闯进我的房间，要和我Zuo爱。我赶他出去，他在门外向我道歉、乞求，持续几个小时。后来一切都沉寂了，我也沉沉睡去。第二天早上醒来，发现哥哥割脉自杀了。人们让我离开，我来到彼得家，对他说：‘干我！’”安娜恍如在诉说一个永恒的梦魇。
史蒂夫默默捧起她的脸，两人开始赤裸着Zuo爱，床上、地下……从来没有如此热烈，从来没有如此疯狂……
＇小说＇毁灭（下）
史蒂夫全家赶往英格丽父亲的乡下庄园度周末，庆祝英格丽生日。
英格丽似乎还不适应将安娜视为家庭成员，马丁的外祖父却已经兴致勃勃地领着安娜参观庄园，介绍200年家族史了。他告诉安娜：英格丽是独女，庄园将由马丁继承。他希望安娜和马丁经常来这里度周末。
而马丁却并不喜欢这里，进餐时他告诉安娜：“小时候常常被迫到这里度假，我的童年并非完全美好，一切太圆满，从来没有波澜，缺少浪漫和激｜情……我认为造成这种感觉的原因更多地是父亲的影响……”
史蒂夫看了马丁一眼，未置可否。
第二天早晨。马丁在萋萋芳草、啾啾鸟鸣中宣布他刚刚向安娜求婚，而她答应了。
英格丽热情拥抱儿子和安娜。
史蒂夫碰翻一杯红酒。
祝福声中安娜和史蒂夫的眼神不断交织又急速移开，彼此读出太多的难以言说……
马丁和父亲打台球，为昨天晚餐时的唐突而道歉。他认为妈妈大可不必担心安娜的复杂，这正是安娜的魅力所在，他为她那一份莫名的伤感而动心，尽管他并不理解。
史蒂夫说：“我不想阻止你，但是你肯定她是理想恋人吗？”
“你不了解她，我与她独处时才发现她有神秘的一面。你如果能够体会到，看法就会不一样了。”
月色如水，史蒂夫悄悄来到安娜房间。两人相对无语，心头有如月色流过。
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从安娜房间出来，史蒂夫感觉身后有一双眼睛，蓦然回首，那人正是女儿萨琳。
庄园归来，史蒂夫第一次对合作多年的老部下大发无名火。
回到家里，史蒂夫向女儿解释：那天晚上，他到安娜房间是为了调解妈妈和安娜的关系。
“我明白，爸爸，晚安。”萨琳冷冷地和他吻别，睡觉去了。
安娜母亲赶到伦敦与亲家商量女儿婚事。她不合时宜地提起彼得当年与安娜分手后和一个漂亮女孩维持了8个月的婚姻。
“当然他比我强，我已经结过4次婚，如果不算那一次临阵脱逃的话。”
接着，她更加不合时宜地指出马丁像极了安娜死去的哥哥。这一下尴尬的就不只是安娜了，英格丽对这场本来就不看好的婚姻更加担心起来。
但在史蒂夫送她去火车站的车上，安娜母亲却突现曾经沧海的本色，直截了当告诉他：“你应该明白，这对安娜是一个机会，和马丁在一起，她有机会新生。刚才，我注意到你和安娜的眼神始终不敢相对，你必须退出。我恳求你！”
史蒂夫不能不做出决断了。返回路上，他给安娜打电话：“我必须放弃你。结婚是对的，无论对你还是对马丁。你我都明白，到此为止，对不起。”
放下电话，史蒂夫赶到报社，在马丁的案头看见安娜和他们父子在乡下庄园的合影。
他告诉儿子：在庄园，你对感情的见解是对的。我确有不足之处，冷漠，以为命运可以控制，事实上不能……
夜色笼罩泰晤士河，也笼罩了伦敦桥，史蒂夫一个人在冷冷清清的办公室里思绪万千。电话铃声骤起，他条件反射般地飞速抓起电话——是英格丽要他回家吃饭。
史蒂夫难耐心头寂寞拨通安娜的电话，接电话的恰恰是马丁，史蒂夫无奈地放下了。
闻声而来的安娜若有所思。
第二天，女秘书递给史蒂夫一个信封，里面是一把钥匙，史蒂夫立即按信里的地址来到一处正在装修的公寓顶层。打开房门进去，发现茶几上的留言簿写着：“周五。2…5时。”周五，那是耶稣的受难日……
史蒂夫回家。英格丽正和儿子、安娜伏案筹划婚礼。安娜蓦然回首发现史蒂夫，他将钥匙放到嘴边亲吻。利用两人的短暂独处，安娜告诉史蒂夫：“如果我们不能在一起，你以为我还会嫁马丁吗？”
周五，安娜持一束火红的鲜花早早来到公寓。
马丁的电话打到她的事务所，同事告诉他：安娜刚刚下班。 txt小说上传分享
史蒂夫匆匆赶来，兴奋得难以自制，将钥匙忘在门上……
两具饥渴的肉体赤裸着绞缠在一起，发出忘情的呻吟。
马丁手持一张纸条，循着他们的呻吟打开房门……
“马丁——”当一切骤然来临时史蒂夫几乎僵住了。
极度震惊中马丁连连后退，跌下身后的楼梯，死去。
史蒂夫疯了一样赤身跑下楼，抱起儿子——很像抱着殉难的耶稣，欲哭无泪……
一行清泪流下安娜脸庞，这就是宿命。
事件立即成为丑闻，警察和记者包围了史蒂夫家。
英格丽强抑悲痛告诉史蒂夫：马丁偶然听到寓所主人教安娜使用锅炉，他从来不知道安娜有这样一间房，出于好奇寻迹赶到。他们的悲剧源于巧合。
英格丽质问史蒂夫：“你为什么不自杀？那样也许我还会哀悼你……”
史蒂夫明白他将失去一切了。
“大概每人心中只能有一个人，对我是马丁；对你是安娜；对安娜呢，是谁？”英格丽袒露前胸问史蒂夫：“有这个，对你还不够？”
史蒂夫离开英格丽，离开伦敦，来到安娜母亲家寻找安娜。安娜母亲告诉他，安娜来过，但是走了，找彼得去了。
史蒂夫满怀遗憾地和她告辞。就要迈出房门的一瞬间，他似乎突然嗅到安娜的气息：“她在这里。对吗？”史蒂夫拉开里间房门，安娜正坐在床上。四目相对，默然无语，她缓缓低下头——他们之间永远隔着一扇门。
不知名的小镇。
史蒂夫孤身一人借着窗外阳光凝视墙上他和马丁、安娜在乡间庄园的大幅合照。追忆他和安娜的最后一次邂逅：“那是在机场转机。她和彼得在一起，抱着一个孩子，她没有发现我。她和其他人没有区别……”
一幅黑白照片，凝聚着他们曾经有过的片刻欢娱和不安，凝聚着安娜莫名的伤感和永恒的凝视。
作品分析（上）
《毁灭》（DAMAGE）
别称：《爱情重伤》《诱惑》《烈火情人》
据小说《命中注定》改编
导演：路易·马勒
主演：朱丽叶·比诺什 杰里米·艾恩斯
出品：英国1992年
本片评分
1。表演＊有朱丽叶·比诺什和杰里米·艾恩斯夫复何求？影像＊堪称经典。故事＊人类最大禁忌的诗化。导演＊使各元素都臻于极致。观赏性＊情Se可以美得令人难以置信。10。综合得分：＊＊＊＊＊
《毁灭》是路易·马勒、也是欧洲电影的绝美之作。
将一部直面人类最大的禁忌——乱仑的影片拍得如此精美、如此震撼，似乎只有路易·马勒这位素以离经叛道而著称的电影家才做得到，似乎只有欧洲人才做得到。
路易·马勒，法国“新浪潮”电影的重要导演之一，执导过《拉孔布·吕西安》、《小家伙》以及《再见，孩子们》等影片。他的作品以新颖的主题、大胆的表现手法和强烈的个人风格著称，他本人被称作“电影诗人”。
《毁灭》是路易·马勒的晚期作品。和他的早期作品相比，少了一点个人色彩，多了一点雍容大气。当一位艺术家对他的人生经验已经作了最大限度的挖掘之后，他往往会把视点转向人的内心；当他几乎把人生的感悟说尽的时候，他要超越的就是自己了。这是笑傲人间万事的从容；是“行到水穷处，坐看云起时”的了悟。《毁灭》透过惊世骇俗的乱仑，透过无所顾忌的情欲，将情Se归为空幻，将执着化为喟叹，令人不能不为之动容，这才是它的根本魅力所在！
这是一部法国电影大师为英国人执导的作品，英法是人文主义的故乡。这样的合作方式使影片的美学追求和叙事、表演、音乐、影像诸元素无不具有欧洲电影的鲜明特点：深沉内敛，无处不在的人文主义精神；个性化的电影追求；节奏沉稳、顺畅；叙事深沉细腻；充满诗意的影像风格……
乱仑是人类最大的禁忌。路易·马勒对这种禁忌的诗意表现主要体现为叙事的人本主义视点。这对20世纪西方艺术家而言是一种自觉。
毫无疑问，路易·马勒并不想对男女主人公的乱仑做出非此即彼的二元对立式的道德批判，而更注意通过两人近于癫狂的身体对话，在罪与罚、痛与快之间体现一种心灵的裂变。并为这种裂变寻求到有意识的，更多的是潜意识的，也就是人成其为人的心理依据。
男主人公史蒂夫是即将入阁的政府部长，置身于个人欲求必须服从社会欲求的文化环境之中。他的妻子英格丽美丽贤惠，然而随着岁月的流逝她似乎忽略了丈夫的现在时，而更多地欣赏着记忆中的丈夫，沉湎于记忆的旧课之中。这样的家庭无论多么温馨幸福，已经难掩中年危机，表面上的所谓幸福温馨已经不足以平息心底波澜。正在此刻，女主人公安娜出现了（安娜第一次出场的场面调度很像戏剧的场面调度，可见导演和男女主角的深厚舞台艺术经验），她与史蒂夫的邂逅打破了这个家庭的情感平衡。由于连她自己也说不清楚的潜意识层面的缘由，安娜更痴迷于现在时的史蒂夫，这种电光石火般的激｜情，这种一见钟情式的畸恋就是无可奈何的了。
当然，安娜与史蒂夫的邂逅缘于她与史蒂夫之子马丁的恋情，这种恋情又缘于她少年时代的一段情感创伤，这种早期情感经历深藏于她的潜意识层，并支配着她此后的一切情感历险，她和马丁的恋情不过是她少年时代兄妹恋的继续，她对史蒂夫的恋情则明显带有恋父情结的意味，也许在她的潜意识层面上只有这样的恋情才是心灵的最后港湾。
而夹在安娜和史蒂夫中间的儿子——马丁始终认为自己的童年太圆满、缺少波澜，在父权的阴影下缺少浪漫和激｜情。成年的马丁其实并未成年，曾经被压抑的本能欲望转化为对事业的狂热。马丁结识安娜之后，对事业的痴迷仍然超过对情感的痴迷。这样的心理结构、这样的情感组合注定了悲剧的不可避免，这样的悲剧必然超越道德层面而具有人的意义，具有美的意味，具有诗意。
如果我们承认中国电影家和欧美电影家的电影创作存在着事实上的差距，那么这种人的差距是最根本的，也是最大的差距。
路易·马勒的高明之处在于他并没有仅仅满足于简单地展示�