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淘宝人生-第308章

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  他所绘的佛像极其传神,在前人绘画的基础上自成一派,被当时的画坛称为“张家样”,很多雕塑佛像的技师都会以他绘制的佛像为样本去造型。
  张僧繇对中国画有两个最大的贡献,把他稳稳地扶在了中国画历史上最高位置的宝座之一。
  其一是他把晋代著名的女书法家,王羲之的启蒙老师卫夫人的笔阵图中的点、曳、斫、拂等技法融入画法当中,大大丰富了中国画的绘画技法,同时也给画面带来了新的形式。
  其二是他在画法中吸收融入了川子天竺佛画中的“凹凸花”技法,演变为后世的明暗法、透视法,大大增强了在画面上塑造形体空间的能力,让画面变得更加逼真,具有强烈的立体感。
  中国画界把他和顾恺之、陆探微、吴道子四人,并成为“画家四祖”,成语“画龙点睛”就是出于他的典故。
  而这幅《五星二十八宿》就是它的名作之一,画面的内容为代表金、木、水、火、土五星,和东方青龙、北方玄武、西方白虎、南方朱雀各七宿的,或人或兽,或兽首人身、山精海怪等形象,每一图之前都配有相应的说明。
  刚才的《七十二贤图》是谁都没有见过的,但是这幅就不一样了,弗雷德里克拧着眉道:“这幅画简直太棒了,我曾经在日本的大阪市立美术馆看过展出的《五星二十八宿》,不过很可惜,他们只有五星和十二宿,是一件半幅的。
  那半幅是唐代的梁令瓒临摹的,北宋的李公麟称赞他的画风酷似吴道子,虽然我没有见过吴道子的画,但当时也觉得很不错。可是和这幅原作比起来,梁令瓒的那幅就要差好多了,这幅可是稀世珍宝啊。”
  宁爷是个很正直的人,对李公麟没什么好感,道:“梁令瓒的主业是天文学,绘画只是他的副业,又是临摹前人的作品,自然不能做到形神俱佳。李公麟的评价不看也罢,这个人没什么风骨,那幅画曾经被蔡京收藏过,想来是讨好吕惠卿、蔡京等人的谄媚之词。
  中国画分为疏密二体,张僧繇是‘疏体’的典型代表,对绘画原则和规范的确立大有其功,他的画风可不是随便能模仿得了的。
  张怀瑾在《画断》中评论张僧繇的画,说‘张公思若涌泉,取资天造。笔才一二,而像已应焉。周材取之,今古**’。
  李嗣真在《续画品录》中也说过,‘至张公骨气奇伟,师模宏远,岂唯六法精备,实亦万类皆妙。千变万化,诡状殊形,经诸目,运诸掌,得之心,应之手。’
  日本人的那幅画我也见过,梁令瓒的画工算是不错的了,把张僧繇的画学了个七八成,但只是形似,笔墨之间缺少了一些该有的神韵,点曳斫拂、简笔、凹凸法等要点都没有表现出来,名气大也是因为年代久远和梁令瓒的名声。
  现在真正的宝贝已经被小辰得到了,有了真品可供研究和鉴赏,临摹的作品也就失去了大部分的意义,这幅画只要在唐韵展出,日本人的那半幅就可以算是破烂了。”
  宁爷虽然生活在欧洲几十年,可骨子里的华夏情节还是很浓重,如果是在历史上通过正当渠道流入他国的中国文物,那是无可厚非的;但是那些不清不白,没有一个合理解释说法的东西,他很愿意让那些东西变成一文不值的臭狗屎。
  张辰对于这个又是长辈又是前辈的老人,心里也是敬佩的很,宁爷的脾气和他很相近,都是那种对是非正邪分得很清楚的人。宁爷给国内捐过不少流失海外的文物,可其中没有一件是当年被抢走,或者是以非法途径留出来的。
  闻言笑道:“外公,现在国内的收藏风越来越盛,已经是一派全民收藏的景象了。虽然还有很多人会花高价买下一些当年被盗抢的文物带回国内,但是我相信,只要有一个正确的引导,总有一天会有更多的人进入到顶级收藏家的行列。
  不会再用这种吃大亏的方式,而是通过自己的努力,找出更多的国宝文物来,让那些曾经劫掠过华夏文明的人失去二次抢夺中华财富的机会。”
  这是宁爷最喜欢听到的话了,他大力培养宁琳琅,就是要通过自己的努力,为中华古文化的传承留下一个出色的传人,为古文化的传播尽自己的绵薄之力。
  点头道:“嗯,小辰你的这个说法我很赞同,你的唐韵一定要好好干,努力吧中华古文化的传播工作做好了,让更多的华人从认识到了解,再到接受,最后爱上这些古文化的遗产,把华夏历史上的伟大文明传承下去。
  今天得到的这些东西都是宝中之宝,你回去之后就要利用起来,但是也不要一次性的就投入进去,要循序渐进的来,对观众进行分批投放展览,这样也能够吸引更多的收藏爱好者和对收藏有兴趣的人进来,对于古文化的传播有更大的作用。
  说到这里啊,我还真的有些急着到京城去定居了,你一定要在唐韵给我一个合适的位子,让我这把老骨头也为古文化的传播和传承做点事。这么一来,我对回到京城之后的生活,那就更加的有信心,有希望了。”
  几个人一边聊着,一边对这幅《五星二十八宿》鉴赏和点评,看过一阵子之后,张辰收起了这幅画,再次打开另一幅两米还要多的大轴。
  这幅大轴论纵向尺寸要比前边两幅大很多,宽度却只有六十多公分,还不及前两幅的十分之一,但是这幅画所带来的震撼程度,却是不必前两幅小一点。
  画上的题字是“吴太祖黄武皇帝像”。因为空间有限,画上的题跋并不多,只有寥寥几处,更多的却是收藏者的泠印;其中一处题跋比较显眼,字数不多,却胜在字迹,“自秦以降五百年,事画者第一人,当弗兴尔。东坡”。
  张沐毕竟是入行时间短,对于一些自己没见过的东西还是抱有一些不敢确定,小声地问道:“小辰,这幅就是三国曹不兴的真迹吗?如果真的是,那其它的那些里边,是不是还应该有顾恺之的作品呢?
  六朝四大家已经有三个人的作品出现了,连三国时候的都有,出现东晋的也就不奇怪了吧。而且这些盒子一共四个颜色,三黄、四白、四蓝、五绿,你每次打开的盒子紫颜色都不同,作者也不相同,想来也应该是我说的那样。”
  张沐虽然出于谨慎而没敢确定,但她还真是说对了,这幅画正是六朝四大家之一的曹不兴做所,画上的人物是三国时期吴国的开国君主孙权。
  而在闷户橱的第二层隔板下面取出来的十六幅画之中,也的确是有东晋顾恺之的真迹,只不过顾恺之太有名了,那四幅画也太让人震惊了,所以张辰才把他们放在了最后边。但是现在他还不能说出来,大家都没有打开看过,他怎么可以提前就知道了呢,那不是要暴露自己吗。
  对于张沐在两年多的时间里,就取得了这么好的成绩,能够了解到绝大多数古玩行的人所不知道的知识,张辰也是很欣慰的,看来张沐也的确适合搞收藏这一行。
  点点头对张沐的话表示肯定,道:“小沐姐,至于那四只蓝色盒子里边是不是顾恺之的作品,现在还不知道,我也很希望是顾恺之的画。不过这幅画你说的没错,这幅大轴就是曹不兴为孙权画的肖像。曹不兴擅长画龙、马等动物和人像,尤其是巨幅的人像最是擅长。
  曹不兴最先在画作中规范了形制,统一了题材,使用更加简练的笔法,创造出生动逼真的形象,影响了当时整个中国社会的审美标准。是把古代绘画作品从依附和装饰的范围,退想到具有自身**意义的关键人物。
  裴松之曾在《三国志…吴录》中记载,曹不兴受命给孙权画屏风,不慎把一点颜色落在画面上,就顺手在落点上画出一只苍蝇来,孙权看到屏风的时候,竟然把苍蝇当做是活的用手去撵,可见他的画工精深到了什么样的地步。”
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 第三八四章六朝四大家(下)(求票、求订阅、求各种支持)

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  第二次从闷户橱中取出来的十六幅画中,有三幅就是曹不兴的,这是张辰手里年代最早的中国画,如无意外的话,应该也是存世年代最久远的画作了。
  张辰刚才就已经说过,要等到取出了第二批画,才是真正让他兴奋的时候。之前只是通过意念力去观察,除了能够看到画卷表层带编者年代的红色光芒之外,就只能看到画卷的大致样子,完全谈不到鉴赏和欣赏。
  这时候能够一幅幅地亲眼看着,仔细端详画作的每一处精妙用笔,心里的确是十分的愉悦,逗问张沐道:“小沐姐,你知道六朝四大家,可你知道这六朝为什么要单划出来吗?”
  张沐没好气地白了他一眼,道:“六朝又叫六代,是指先后把都城建在建康,也就是现在的南京的三国孙吴,东晋,和南朝的宋、齐、梁、陈这六个朝代,所以南京也被人称作六朝古都。
  你这个死小子,捡了这么大的漏,心情很愉悦是吧,所以就想起来拿你姐姐开涮,你是想自找麻烦吗?”
  眼见张沐又要露出找家长告黑状的表情,张辰立马转移话题,道:“好了,小沐姐,你的确是学识渊博,咱们不开玩笑了,看东西要紧。你是大美女,不能随便发脾气的,那样就不淑雅了。”
  躲过了张沐的报复,才又认真地看着展开在案上的大轴,赞道:“曹不兴在当时被称为吴中八绝之一,和善书的黄象、善星象的刘敦、善算的赵达等历史名人并称。他并非朝廷官员,以社会名流和知名画家的身份,能够达到这样的高度,足见他在当时社会中的影响力。
  正是因为有曹不兴的影响,画才逐渐被当时的社会上层重视,成为重要的文化标志,对社会文化有了更加广泛的影响力。苏东坡说曹不兴是自秦以后至两晋五百年间的画坛第一人,这个说法到也不为过。
  谢赫在《古画品录》中曾有过记载,说曹不兴曾经在一张连在一起的五十尺长的绢上边画一个人像,就像是提前已经计算好了一样们很快就完成了,而且人物的头、脸、手、脚、胸背腿臂等处的比例都恰到好处,像这种高难度的画作,只有曹不兴才能够做到。
  这幅孙权画像虽然没有五十尺那么大,但也算是不晓得人像作品了,整幅画的画面差不多有一米九,孙权的身高大概应该是一米八四左右,这可能是同比例的全身像,画起来并不容易。
  我们虽然没见过孙权,但是看这画上的人,样貌和和特征跟书里写的差不了多少,比例显得很协调;曹不兴又很受孙权看重,常常有机会道宫廷去作画,这个应该是他比较擅长的人物写生。”
  宁爷在见到展子虔和董伯仁画作的时候,就已经开始心无旁骛的欣赏了,除了画卷本身和作者的信息之外,并没有想到太多的东西。刚才经过张沐的一句问话,倒是把老爷子给提醒了,就在想这第二批取出来的画,到底是不是六朝四大家的作品,最后的那四幅画是不是顾恺之的真迹。
  这时候也有些急了,道:“一直以来曹不兴都没有作品流传于世,也没有留下只言片语的言论和著作,只能在一些文献的记载中看到后人对他的赞扬和崇敬。他在当时的社会地位应该属于现在的自由职业画家哪一类,可是他偏偏又被孙权很看重,这个人可是了不得啊。
  好了小辰,这幅画就先收一收吧,你赶紧打开最后的那四幅来看一看,说不来还真是顾恺之的真迹呢,如果是的话,那你可就离中国书画收藏的大满贯更近了一步,而且还是一大步啊。”
  张辰嘴里说着“希望是吧”,可心里却是另一句话,“您就等着敲好吧”,言不由衷之间,张辰已经把这幅《吴太祖黄武皇帝像》卷了起来,放到了另一边。
  接着又拿起一只蓝色的盒子,这只盒子很短,只有三十多厘米,但是却比较粗一些,大约要有长短的一半,看盒子就知道了,这幅画又是一幅长卷。
  张辰抱着盒子慢慢打开,宁爷等人在一边已经是思绪万千了,都在猜测着这里边是不是顾恺之的作品,如果是他的作品,那又会是什么呢。
  《虎豹杂鸷鸟图》、《凫雁水鸟图》、《庐山会图》、《夏禹治水图》,还有极富盛名的《女史箴图》和《列女仁智图》、《落shen赋图》,这些都是可知的顾恺之长卷,这到底是哪一幅呢,又或者是大家从没听说过的一幅?
  顾恺之的画影响力太大了,只是一幅即将被打开的画,在不到一分钟的时间里就能够知晓答案,但是这大厅里除了张
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