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“照你这么说；这个索菲娅公主也是一个历史名人而且还是个很有地位的那小说里边说的；她绑架了自己的两个兄弟做大小沙皇；自己做了摄政女皇；这些事都应该是真的喽？”姜圣懿绝对能够算得上是聪明；只要给他一点指点；马上就能够明白很多
张辰呵呵一笑；道：“你说的没错差不多就是小说里讲的那个样子；当然真正的原因并不是那位可爱的韦爵爷；而是这位索菲亚公主通过自己的手腕做到的
这位索菲娅公主；是沙皇阿列克谢一世的女儿阿列克谢一世的子女们都有个很奇怪的现象；儿子都相对体弱多病；女儿却身强体壮索菲亚在她的皇兄菲奥多三世去世后；就通过各种手段架空了杜马会议；并且以武力威胁；成为了俄罗斯国家的‘女摄政’；以‘公主陛下’和‘大公’的名义签署文件；把她的两个弟弟扶上了伪沙皇的宝座；有她自己来长官国家
后来伪沙皇彼得；也就是后来的彼得一世；俄罗斯历史上的另外一位大帝成婚；要求清政但是索菲亚却想要自己做女沙皇；一只把持着俄罗斯的政务；不交还给成婚的沙皇彼得；最终导致俄罗斯皇室再次发生惨案索菲娅公主最后被彼得大帝打败；关进了修道院；一直到她死去为止
而这幅画的内容；应该就是那位索菲娅公主在修道院被囚禁时候的场面画面中窗户外绞首台的背景；应该就是象征代表索菲娅公主的势力已经彻底倒台；而她本人也因为这件事彻底失去了参与俄罗斯帝国政治斗争的资本”
说着；张辰又想起了姜圣懿曾经去冬宫参观游览过；又道：“如果你去俄罗斯的时候到过‘特列恰克夫美术馆’；你就会看到一幅和这幅画有些类似的油画；内容也有部分相似的地方和我们今天收到的叶卡捷琳娜二世肖像一样；这幅画也是被当作样板模仿过的；并且也一样是名家大师特列恰克夫美术馆的那幅；就是俄罗斯一位绘画大师伊里亚。叶菲莫维奇。列宾；在十九世纪末的时候；参考了众多修道院之后；按照这幅画的内容；重创作的一幅作品”
“那这两幅画的作者是同一个人吗；能够被两位大师级别画家模仿；那得是多厉害的人啊”姜圣懿毕竟不是内行人；不可能从画风等方面看出什么不同之处；直观地认为两幅画同时出现；又都是备大使级的画家模仿过的；那么很有可能就是同一位作者了
宁琳琅也已经知道；姜圣懿有了在收藏方面发展一下的意思；作为闺蜜的她；当然不会看姜圣懿的笑话；或者吝于指点；笑着道：“圣懿你这回可就猜错了；从绘画风格上来看；这两幅画应该不是一个人的作品那幅叶卡捷琳娜二世肖像；应该是作者达到成熟期之后的作品；而这幅索菲亚公主的画则是中早期的作品中早期走这种路线的画家；在成熟期之后不可能会表现出另外一种截然不同的画风；而且完全没有了之前的影子最重要的就是；这幅索菲亚公主的画；应该是在久之前的作品；俄罗斯皇室历史上的宫廷画家中；没有一位有那么长时间生命的”
宁琳琅说得很正确；这两幅画的确不是一个人的作品张辰倒是指导这幅画的作者是谁；可画框上的红漆还没有去掉；他当然不会说出这幅画作者的名字；那不是和自己过不去；想着办法揭自己的老底吗
只能是接着宁琳琅对于年代上的判断去说明；道：“嗯；琳琅的判断很正确；这两幅画的创作年代相差很远；至少应该在八十年左右目前虽然还不能断定这两幅画的作者；但是在我所知道的范围中；还没有任何一位画家；能够在中早期之后；还能够活过八十年的；这幅索菲亚公主的画；应该是十七世纪的作品了”
第七四零章 新春大漏（三）
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张辰没有说出作者的名字，是因为会让人产生怀疑，虽然另外的三人一个是妻子，一个是姐姐，还有一个是红颜知己，但是对于这种惊天大秘密来说，一样是不能够说出口的，哪怕只是知道了这个秘密的人，也一样会面临巨大的危险，这种风险就不一定是人力能够控制的了。
虽然张辰不说，但这幅画的作者身份却不难猜测。十七世纪到十八世纪初的俄罗斯著名画家中，能够被列为宫廷画师，并且达到如此高超技艺的可谓少之又少，屈指可数都算是多的了。仔细算起来一共也就斯特罗加诺夫、乌萨科夫和尼基京三个人，而米阿列菲耶夫、哈伊尔和别尔乌萨等人虽然名气很大，画技也很不不错，但是却很难达到这样的高度，表现不出这种顶级油画宗师才能够偶尔创作的绝对传神的内容来。
而斯特罗加诺夫、乌萨科夫和尼基京三人中，斯特罗加诺夫是十六世纪末到十七世纪初的人物，那时候还没有索菲亚公主的存在；乌萨科夫也在苏菲亚公主被关押之前的三年就已经去世了，这两位都没有机会创作这幅油画。
唯独有尼基京。作为当时的宫廷画师，能够有机会见到关押在新圣母修道院的索菲亚公主。并且能够有机会得知当时还属于皇室秘闻的部分资料，并且根据资料创作出这样一幅得意之作来。
宁琳琅毕竟是有着深厚家学的，跟随着宁爷和弗雷德里克学习了不少年头，又在张辰身边待了好几年，可以说是集中西文化jīng粹于一身，否则即便是有陈氏门下弟子和张辰妻子的身份，也不可能以外籍身份成为藏协第二年轻的理事。
张辰基本断定这幅画是十七世纪作品的时候，宁琳琅很快就有了正确的答案。睁大了眼睛，道：“天呐，师兄，这幅画居然是尼基京的作品吗，这简直太厉害了。尼基京可是俄罗斯肖像画派的主要奠基人之一，这应该是他年轻时候的作品，如果是这样的话。这幅画的价值可要比那幅叶卡捷琳娜二世肖像高多了，要知道尼基京流传下来的作品中可都是世俗肖像画，这种带有强烈背景的作品可以说是绝无仅有的了，研究价值其高无比啊。”
说到一半的时候，兴奋度忽然有些降低了，道：“可是。师兄，尼基京不是在一七一一年才到达彼得堡的吗，那时候索菲亚公主都已经死去很多年了。这幅画如果是十七世纪末的作品，那也就是说尼基京在不到二十岁的时候就创作了这幅画，这好像和历史记载有些不相符。而这个尼基京也有些太妖孽了吧。”
这幅画基本上可以确定是尼基京的作品，只是在年份上和历史记载有些出入。但这个并不是鉴定一件艺术品年代的最重要依据，还有很多其它方面可以做为佐证和依据的。
宁琳琅也只不过是一时间有些激动，因为得到这样一幅画而有些惊讶，短暂的疑惑后，马上就反应过来了。
像是松了一口气的样子，道：“哦，是我太兴奋了，有些过于紧张，而忽略了其它的方面，有时候历史的记载的确是会存在很大差异的。资料上说尼基京一七一一年到彼得堡，只是说明了他跟随约翰。鲍尔坦恩学习，并没有提到他是第一次到彼得堡，而且对于尼基京的历史记录也不是特别详细。总之，我能够想到的，十七世纪末的俄罗斯油画大师中，也只有你己经能够做到这幅画了，师兄你认为呢。”
张辰的断定是建立在意念力观察的基础上的，在这一点上全世界没有任何一个人的眼力和经验，或者什么一气检验之类的能够相比，如果张辰愿意公开这一秘密的话，他的鉴定结果必将成为全世界文物年代鉴定的唯一标准。
其实他也在第一时间怀疑过自己是不是看错了，或者说意念力是不是出问题了，只是对于各种历史有了深入研究之后，张辰已经不再完全相信所谓的“历史记载”了，更大程度上却是在依靠着自己的知识积累来进行判断的。即使拿历史记载来说事，也不过是公开场合的一种表现而已。
和宁琳琅一样，在简单而短暂的疑惑或之后，张辰再次通过意念力对这幅画进行观察，不论是油画所采用的颜料和其它材料，还是画框、背板等方面，都完全符合十七世纪末这个判断，尼基京的刻画签名也和本人的签名完全一致，包括一些绘画技巧的细节也都和尼基京的风格完全相符。这就已经能后断定，这幅画的确是尼基京的作品无疑，这幅画创作年代也的确是在十七世纪末，至于为什么会是这样，那就需要在后来进行一些研究才能得出结论了。
宁琳琅能够看出这些问题，也证明她在相对应的鉴定上很有实力了，张辰做为丈夫和师兄，当然要为她进行解惑。
只不过现在还不能就这么确定作者的身份，笑着道：“这幅画的作者很可能就是尼基京，在同时期的其他画家中，我也找不出能够创作出这样作品的人来。但是想要最终确定，仅仅靠个人的断定还有些不足，还需要经过其它的鉴定方式来做为鉴定的补充和佐证。但是我可以确定，这幅画绝对是十七世纪末的作品，俄国的绘画在十七世纪到十八世纪的转变过程中，有很多方面都进行了改革。而这幅画的很多表现都完全符合前一个时期的特点，这是毋庸置疑的。完后。我们可以通过碳十四的鉴定，和其它的一些画风、手法、材质等方面的鉴定，来判断这幅画的最终资料，想来应该不会有什么出入的。好了，马上就要到酒店了，咱们还是先吃饭，然后我再仔细研究一下这两幅画，或许还会有一个小小的惊喜也不一定呢。”
张辰的话让其他三人有些不知所以。但是结合张辰一贯以来的妖孽表现，他说会有惊喜基本上就可以确定会有惊喜了，至于到底是怎样的惊喜，反正饭后就会知道，前后不过就是一两个小时而已，倒也不之余现在就急着知道。
这个惊喜应该就是在这两幅画里边藏着了，或者是油画里边藏了东西。或者是这油画还有其它更高的价值，总之这份惊喜绝对会让这两幅油画的价值，或者说是今天捡漏的投入产出比有一个巨大的提升，这种事在张辰的身上并不稀罕。
虽说是不着急，可宁琳琅三人还是带着一些小小的希望心态，以最快的速度吃完了一顿午餐。张辰也只好时随着她们的速度。快速用餐之后，去到了酒店专门的院子，准备打开也许是钱币收藏历史上的一个小小新时代，为钱币收藏的顶级藏品排位做个改变。
汉府大酒店一座三进的客房院子，这是酒店专门为张辰和家人准备的院子之一。用来接待一些远来的客人和亲朋。这会儿，张辰正带着宁琳琅三人。在二进院的偏厅里，等待着工作人员把他交待的工具拿来。
几分钟之后，一名酒店的工作人员送来了一只全新的电熨斗和一把电工用的烙铁，还有一些其它的小工具。
工作人员离开后，张辰把电熨斗和电烙铁都通了电，把六七件小工具也都在桌子上摆放整齐了，又把那幅索菲亚公主的油画拿来放在桌子上。
准备好了之后，才指着油画框上的一处细微裂痕，对三人道：“你们看这个地方，出现了一道很细微的裂痕，这和一般的油漆裂痕并不一样。油漆的表面会因为干燥和碰撞会产生裂痕或者脱落，但是油漆的裂痕应该是不规则的波纹状，而且可以通过裂痕看到漆面下的腻子或者画框材质，而不是这种相对平整并且延伸进去的样子。
这种非正常的现象出现在一只画框上，很显然，不会是一个简单的裂痕就能够说明的。这种样子的裂痕，往往会出现在漆面下两块不同材质的连接处，也就是说，这裂痕下面的画框并不是整块材料制作的。而且这画框上边的油漆，应该也是几十年以前加上去的，并不是也不可能是伴随着画框同时产生。
那么我们就可以接着猜测下去，好好的一只画框，很可能还是一只经历了两百年以上历史的画框，为什么会在几十年前被人用油漆遮盖了。这到底是因为上油漆的人想要掩藏什么秘密，还是因为换了画框想要搞一个自己喜欢的颜sè。如果只是因为换了画框想要搞一个自己喜欢的颜sè，那为什么这画框会出现本来并不属于它本身的裂痕，用了一只明显不是整体的画框呢。
那么我们就基本可以断定，这个人必定是想要掩藏什么秘密。而这个秘密，就藏在了这画框里边。在那个并不是很注意历史文化延续和传承，甚至还有些排斥的前苏联时期，能够让人用心去掩藏的东西，想来一定不会是什么小秘密。虽然不太可能是什么国家的军事秘密，但也绝对不会是存单之类的东西，并且用这样一幅画来作为掩饰体的，至少也应该是具有相当价值的东西了。”
这时候电熨斗已经