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（周大升坚持要抱郭小飞之尸首，因而中枪倒地）
（王欲扶起——）
周：王老大我再不能跟你了下面我跟小飞他的刀我有枪
（铁胳臂冒死驾车驶近王山处）
（王山背中枪，仍上车）
（上车时，怀表落地，特写）
（车驶出二十余码，忽又倒转回头，急煞掣）
（一人打开车门，自内冲出——慢动作镜头）
（王山欲拾起地上的怀表）
（枪声四起，王山倒下）（慢动作）
（王山手指触及怀表）
（怀表打开，仍是五点五十五分）
（王死前眼睛仍看着怀表，微笑而殁）
第一二六场
时：将黎明
景：江上
人：方晴、李中生、船家、徐夫子
（火光仍红透半壁天，不时有爆炸，炸出更灿烂的光芒，映照江上）
（方仍痴痴地望着，离岸渐远）
（李微转醒）
李：这船航向哪里？
方：航向上海
（船反上海方向驶去，李欲起身看，但因伤无法起）
（船愈驶愈远，岸上红光渐模糊）
（方望上海方向，鬓带红花，火焰剩下一点金亮。）
（音乐强烈）
——剧终——
初稿于一九八五年在港初创“朋友工作室”时期，与雨歌、应钟、家和、张炭、海滴、怀恩、湘湘、可风、慧中、瑞淇、美珍、红芳、利智、蓝侯、之珏、King Sir等交好并同时在港5家出版社出书同在14家报刊杂志等18个专栏连载时期／此剧蒙吴宇森兄所托，约费时3至6天完成。
花城版温瑞安超新派
武侠小说系列简介
何家和
温瑞安的武侠小说有许多特色，以下是其中的五个方面：
（一）他在中国内地、港、台，新、马及海外华人地区被誉为：在金庸、古龙之后，惟一能为武侠小说创作“独撑大局的人”。
（二）他坚持将“武侠文学化，文学武侠化”，写作凡二十五年，同时也是把“通俗文学精致化”和“精致文学通俗化”的主将，所以，他的通俗（包括武侠）作品常在高质文学杂志中发表，其纯文学创作亦能受到普罗大众的欢迎，真正打破了严肃和通俗作品的禁区与隔碍。
（三）由于他原是一位诗人与散文家、文学评论者，之后才转而从事武侠创作，所以他大量运用新诗、现代诗的语言与意象于武侠小说中，且在作品里不断地运用和试验电影镜头、绘画构图、音乐节奏等技巧与手法，尝试为未来的武侠创作另辟蹊径。
（四）他的武侠小说在1992年正式风靡中国内地，掀起了“温瑞安热”；1993年还卷起了“温瑞安旋风”，在短短一年之内，翻版、盗印、伪作推出超过120种。他的写作风格一新武侠小说原貌，在香港被称为“超新派武侠小说”，在台湾则给称作“现代派武侠小说”，无论是什么名称，这一种讲究文字运用、注重文学技巧、重侠义情操、敢创新求变的，且把生平经历、身边人物、现实生活为写作素材的武侠作品，皆统称为“温派武侠小说”。
（五）他出道极早，8岁时开始在大马、香港发表诗作，13岁开始主编刊物，16岁开始发表“四大名捕”系列的武侠小说，大学时代即在台湾创办诗社、文社、武术集团和杂志社，是目前惟一出生于马来西亚，成名于台湾，寄居于香江，红遍中国内地，能兼写各种不同文学类型的作品，迄今才刚届四十岁的武侠小说家。
基于以上种种的理由与特色，我们以严谨与期许的心情，有计划地向大家推介温氏武侠小说系列，分享这一份愉悦与殊荣。
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