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随着这种扭曲的情感像癌细胞般增长扩大，洪泽晨终于开始发狂。他根据自各老人安养机构窃得的数据选出合适的对象，于午夜时分入侵被害者家中，进行残暴的杀戮行为。
关于割肉啃骨的变态举动，洪泽晨对李医师的说法是，唯有如此，才能排解他看到老年人的呕吐感。但李医师却指出，这其实是一种混合暴力发泄与性爱结合的行为。
他更渴望的是，能够得到全国瞩目，并赞许他清除社会无用渣滓的义举，但显然全国的反应与他的期盼截然不同，这也是他不断持续犯案的另一动机。
洪泽晨在一年内求处死刑，并在隔年农历春节前枪决，但高雄市民们惊惶的余悸仍久久未定。
３
剑向从病床上醒过来，才察觉到自己刚做完一场恶梦。
恶梦的画面十分逼真，他在一条漫长的马路上，追着一名长发飞扬的白衣女子，那女子不曾回头，持续地向前奔去，一直跑到一个红色房门的屋子才停下来。
女子的脸侧着，好像在偷偷瞟看从后跟上的剑向，但剑向仍然看不见被乌黑直发遮掩的脸孔。女子不待剑向靠近，她随即打开房门进入。
剑向赶到以后，他发现红色的房门门锁根本打不开，他着急地拚命旋转那只喇叭锁握把，但门把丝毫不为所动。
然后，他发现整只门把都是鲜血。他的手流着血，门把也不停滴着血。
就在这时候，门锁突然开了，他立即开门进入，想追上那位神秘的白衣女子。剑向发现白衣女子就蹲踞在门后走道的尽头。
他慢慢走过去，看见白衣女子回头。但，隐藏在乌黑长发后的脸孔，却是一只老鼠的脸，老鼠正在享用尸肉，牠的双手黏满腐肉败血。
巨鼠在一瞬间转身飞扑朝他而来，剑向下意识地举起警棍反抗。一阵缠斗之后，他定睛一看，看到了遭木棍击毙、血肉模糊的人脸。
那张女人的脸鼻梁歪折、唇齿暴裂，在他怀里，以诱惑的眼神不断发出阴冷的笑声
醒了。
剑向的额颈满是汗水。原来自己正置身病房。
他想起在医院会客时间即将结束前，与绍德最后的对话。
『你知道法医和组长私交很好。他在验尸后私下告知组长，说钟思造的身躯虽遭老鼠噬食，但事实上他透过显微镜，在死者的骨骼上发现许多细碎的刮痕，综合物证后他判断应是凶手为割除尸体血肉所致为免造成不必要的负面影响，法医没有将这一点写在供项目小组同仁参考的报告中。
『当然，首先要排除洪泽晨犯案的可能性。第一、洪泽晨已经死了，第二，他憎恨的对象全是老人。然而，除此之外，一切的杀人手法皆与「噬骨饿魔」如出一辙。
『说实在的，我不相信有谁的精神状态会异常到去学习洪泽晨的杀人手法。况且，若是真有某人有心模仿，他也不可能根据警方公布的有限线索加以全数模拟。当时为了保护被害人的尊严及隐私，命案现场有不少细节被予以保留或隐瞒，直到现在也未曾披露，这是钟思造命案的凶手没办法得知的。』
『组长很看重你，所以将这条线索交由你全力负责。』
『不，他希望由学长你来全力侦查。』
『哦？』
或许高组长早已看出，自己对这个案件的热衷程度？－－剑向这么想。其实这也是警界传统的良好惯例：案子是由谁挖掘出来的，最重要的侦办方向就由谁来负责。如此可以避免争功的后遗症。
所以说，高组长认为从『洪泽晨案』着手，是最可能找到出路的方向了。
那，高组长并非亲自告知，反而请绍德转述这又是为什么？
组长在担心我！
一定是。一直以来都是这样。
和立为的随性淡然不同，剑向与绍德，都是高组长眼中推理能力既强、办案态度更属于穷追不舍型的组员。但两人之间最大的不同点，是绍德比剑向冷静多了，他很少将情绪置入案件中。
－－绍德对我在戈太太家中提出的意外解答，并导出四○一室内有一具尸体的推理叹为观止。因为他一直对自己的推理能力有很强的自信心，甚至可以说是自负亦无不可。
－－所以他才会这么在意我的推理。
事实上，剑向有一件事一直没有说出口，那就是他能在瞬间推导出戈太太患有梦游的真正原因。
那根本就不是推理那只是因为因为
－－我在小时候，也曾经患过梦游。
所以剑向才能说出『梦游，正式的医学名词叫睡游症』这样的话来。『以儿童与女性罹患的可能性较高』，他在国小时曾得过为期一年多的睡游症。
不是推理，而是知道。
剑向也十分在意自己恢复了童年对梦游的记忆。这又有另外一个理由，而且是他两天以来仍然无法释怀的。
突破四○一号房后，他立刻进入钟思造的卧室－－为什么？
彷佛早就预设好目的地一样，彷佛早就知道钟思造的卧室位置一样更甚者，他居然在尚未拍照存证前，就伸手拉动床底的被单？
破坏现场是办案的禁忌，而他竟然毫无犹疑地这么做？
－－然后，我看见那头食尸巨鼠，不，应该是那头食尸巨鼠看见我。我记得曾与牠有过激烈搏斗，但细节完全想不起来。
就好像是在梦游一样。
－－也就是说，这卷录像带是我在那个时候拿到的
剑向所指的，是他制服口袋里的录像带。
那是ＤＶ摄影机专用的录像带：长六．六公分、宽四．八公分，薄薄一片。它可以轻易隐藏在上衣口袋里，而不会被发现。
坐起身来，剑向从衣橱内的上衣口袋中拿出那卷ＤＶ带，他以拇指与食指捏起这个黑色的小立方体，举在面前端详。
比起Ｖ８、Ｈｉ８或Ｄ８摄影机所用的八厘米录像带，ＤＶ所用的录像带宽度只有六．三五厘米，相形之下显得轻巧许多剑向不知道这卷录像带是何时放进口袋里的，唯一能想到的，只有打死巨鼠以后的空白时段。
在巨鼠倒地死亡和同事赶到之间，剑向的意识消失了。他现在明白，这卷录像带是从钟思造的卧室里拿的。但，他为何这么做？
这卷ＤＶ录像带是否和绍德所提过的、放在客厅置物柜的那箱录像带不同，里头藏有破案的线索？
绍德在场时，他没有把录像带的事情说出来。当时，也许是他还没有清楚地认知到自己真的拿了录像带。
因为刚做过恶梦。梦境和现实那时还有点混淆。
剑向忽然想不起他到底是在绍德来访以前或是之后做的恶梦，他甚至开始连做了几回恶梦都分不清了
离魂衣
戏衣，斑斓缤纷的戏衣拥塞在狭而幽暗的屋子里，发出不知年代的氤氲气息——旧的脂粉寒香混着重叠的尘土味儿，是种说不清道不明的纠缠。
虽然只是一件衣裳，可是附了人身，沾了血脉，经了故事，便不同了。又多半没机会出现在阳光下，只是戏园子里舞台上下风光片刻，风光也真风光，幽怨也真幽怨，件件都是情意的壳，假的真的，台上的台下的，隔了岁月看回去，总有几分暧mei的缠mian。
这是一个关于戏衣的故事。
它发生在今天的北京一间戏班子——哦不，应该叫——剧团里。
剧院是旧式庭院，有高高的墙，墙外有车水马龙，高楼大厦，地铁已经修到家门口来，麦当劳和肯德基对峙而立，到处是世纪初的兴盛与活泛。
但是墙内
墙内的时间是静止的，百多年的故事和人物荟萃一炉，真假都已混淆，哪里还分得清古今？
只知道是七月十四，阴历，空气里有雨意，可是一直未下；人们拥在锦帐纱屏的服装间大厅里，请出半个世纪前的旧衣箱，好奇而不耐烦地等待。
等待是一种仪式，就好像开箱是一种仪式一样，老辈子戏人传下来的规矩——凡动用故去名伶的戏装，都要祭香火行礼告扰后才可以开箱取衣的，不是拿，是请。
龙套的戏装叫随衣，名伶的戏衣叫行头，都是专人专用，且有专人侍候打理的。她们不屑于同不名戏子共用一套头面，自备的礼服冠戴是夸耀的资本，是身家，也是身价儿，谁拥有的服饰头面最多，最全，谁就最大牌，金钗银钏，玉凤翠鲤，普通人家的小姐也望尘莫及。那叫派头。一个戏子没了派头，也就没了灵气儿，没了身价儿，没了势头儿，生不如死。
今儿请的衣箱旧主叫做若梅英，是四十年代旧北京戏行里的名角儿，遮月楼的当家红旦，绰号“小周后”的，同盖叫天梅兰芳都曾同台演出，风光一时，富贵人家唱堂会，请她露一下面的谢仪相当于普通三口之家半年的嚼谷。解放后消沉了一阵子，后来死在“*”里，说是坠楼自尽，详情没人知。
戏子的事儿，本就戏里戏外不清楚，何况又在那个不明不暗的年代呢？
谁会追究？不过饭后茶余当一段轶闻掌故说来解闷儿，并随意衍生一番，久之，就更没了真形儿。
香火点起来了，衣箱供放在台面上，会计嬷嬷拈着香绕行三圈，口中念念有词，几位年老的艺人也都同声附和：“去吧，去吧，这里没有你的事儿。走吧，走吧，这里不是你的地儿。”
坐在角落里的瞎子琴师将二胡拉得断断续续，始终有一根线牵在人的嗓眼处，抽不出来，咽不下去。
门开着，湿热的风一阵阵吹进来，却没半分疏爽气，加之屋子里挤满了人，就更闷。
小宛有些不耐烦，低声抱怨：“丑人多作怪，这也能算音乐？”
会计嬷嬷“嘘”地一声：“这是安魂曲，告慰阴灵的，小孩子家不要乱说话，今天可是鬼节，小心招祸。”又烦恼地看看门外，咕噜着：“也怪，往年里少有七月十四下雨的，阴得人心里疹得慌。”
其实小宛今年已满十九岁，算不得小孩子了，可是因为祖孙三代都在剧团里当过职，诸位阿姨叔叔几乎都是眼睁眼看着她长大的，习惯了当她作子侄辈，同她说话的口吻一直像教孩子，怜爱与恐吓掺半。
小宛很无奈于这种“不恭”的恫吓，简直是侮辱她的年龄与心智。然而除了沉默之外，似乎也没有别的方法表示抗拒。毕竟，那些都是她打小儿钻后台起就常常被敲着后脑勺笑骂“假小子”的叔伯阿姨，如何认真呕气去？有时他们兴致来了，甚至会把她穿开裆裤时的糗事儿翻出来调笑一番，那才真正没脸呢。
不是没想过换个工作单位，但是大学专业是服装设计，除非一夜成名自己开个设计公司，否则又有什么去处会比剧团服装部更惬意？好歹也算个文艺单位嘛。
再说，对彩衣的嗜好是她打小儿的心结，能为众多活在现实生活中的历史人物设计戏服，实在是件浪漫而有挑战性的工作，简直就不是工作，是游戏，是享受，是娱乐——如此，只有忍受着姨婆爷叔们常用“神仙老虎狗”之类毫无新意的老段子来吓唬她了。
阴云密密地压着，山雨欲来风满楼的样子，像种无声的催促。
众皆无言。
满室的蟒、帔、靠、褶亦沉默。
只有会计嬷嬷含混不清的祷告声配着弱而不息的胡琴声时断时续：“不要来，别来啦，这里没你的事儿，走开啦，走开”
嬷嬷今年五十开外，头发早已半秃，却仍然一丝不苟地在脑后垂着条里面塞了楦子固而外头看着还倒还肥美的大辫子。每当她转身，辫子就活了一样地跟着探头探脑。
不知过了多久，辫子忽然一跳，嬷嬷转过身来，示意小宛：“开吧。”
小宛笑嘻嘻走上前，心里不无紧张。梅英的故事她从小就风踪萍影地听说过几分，说她是北京城头面收藏最丰的名伶，说她每套戏装收箱前都要三薰三晾，而每次上身前又必用花瓣装裹逾夜去除霉气，说她所有衣裳上的金银线都是真金白银织就，一件衣服六两金，美不胜收，贵不可言但是戏行规矩，死于非命的伶人衣箱通常不再启用，只作文物收藏，除非有逼不得已的理由，否则绝不开箱。因此有些员工已经在剧院工作了半辈子，也从未有眼福见识过著名的梅英衣箱。
直至近日剧院戏目改革，一度失传的古剧《倩女离魂》被重新搬上舞台，由小宛的父亲、副团长水溶亲自操刀编剧——因老本子是南曲，京戏少有涉及，故而唱腔曲词都要重新改过。只是剧中旦角的行头竟然无人可以形容，只有个老戏迷赌咒发誓地说记得梅英曾经演过此剧，并有全套行头，于是小宛查遍剧院服装记录——这便是今天开箱的大前提了。
众目睽睽之下，小宛轻轻掸去真皮衣箱表面的积尘，飞灰四散，露出烙印的精致花纹，是一幅暗示性极强的*——男人背对观众，露出背上张�