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一 “左联”和左翼小说
（1）对“左翼”小说的产生与发展可作大致的了解。其中“左联”成立（1930）之前以“太阳社”为代表的小说大都为革命的呐喊，尽了时代的责任，但思想大于艺术，有概念化通病，并受当时共产党内左倾路线的影响。而“革命加恋爱”曾一时成为流行主题。1931年丁玲《水》的发表，标志着对“普罗文学”的突破。1932年瞿秋白等五人为华汉的《地泉》作序，开始批判“革命的浪漫蒂克”倾向。对这些文学史现象的评价，不能脱离特定的时代氛围。
（2）应了解的左翼小说家有：蒋光慈、柔石、丁玲、张天翼、沙汀、吴组缃、叶紫、艾芜和萧红。其中蒋光慈影响最大，是革命文学的元老，1925年五卅运动中就写出《少年漂泊者》，1927年又完成反映上海工人起义的《短裤党》。其作品及时反映时代斗争与重大历史事件，强调宣传鼓动，体现“革命浪漫蒂克”文学的特点，观察与表现比较浮泛。后期创作《咆哮的土地》反映农村革命，则转为写实，有新突破。可将蒋光慈作为左翼作家的早期代表，不必拘泥于对其作品的细读，而应从他的创作经历透视左翼文学思潮的流变。柔石和胡也频也属于早期左翼作家。柔石的中篇《二月》和《为奴隶的母亲》都超离了当时概念化的风尚，有较高的艺术水准，同学们阅读会有较大兴趣。
（3）后起的左翼青年作家改变了“左联”前期浮泛的写作风气，取得殷实的业绩，既显示各自的艺术个性，又共同趋向“社会剖析”的目标。应注重把握各位青年作家小说艺术探求上的特色与贡献。张天翼是几次率先突破左翼创作僵局的一位，抗战时期也开了国统区暴露讽刺文学的先河。在本时期，应注重他的《包氏父子》等小说，其劲捷、豪放和夸张的风格，以及片段性速写体的短篇形式，明显区别于同时代其他讽刺型作家。
沙汀就不同于张天翼。他最能刻写旧中国农村（主要是四川西北部）黑暗生活，有农民的幽默气质。可以举《代理县长》等作品为析例，观察体会其小说中常有的阴暗沉闷的黑色基调，不露声色的细密凝重的笔致，以及从世态人情复杂的描写中体现的浓重的地方色彩。不妨将张天翼和沙汀两位讽刺作家作一比较。
吴组缃和叶紫虽不属讽刺型作家，却也在“社会剖析”这一点上和张、沙接近，也是左翼小说的主要体式。不过，吴组缃擅用工笔式白描，讲求人物个性刻画，风格细致凝练；叶紫多描写农村阶级压迫与阶级对立，笔触阔大，虽不免粗疏，却如鲁迅所评说的是尽了战斗的任务。
此外，与沙汀几乎同时“出道”的艾芜，走的是抒情小说的另一种路子。可评析《南行记》中的短篇如何以漂泊的知识者的眼光观察叙述边疆异域的底层生活，在左翼小说圈内另辟了浪漫主义抒情小说的一支。还可以领略艾芜小说描写大自然景物的那种特异角度和笔触。
（4）本时期小说艺术更有创造力、文学史地位更为突出的两位女作家，是丁玲与萧红，可作为本章的重点来学习。应大致了解丁玲不同时段其创作理路风格的衍变，从她的作品可以看到时代的鲜明印记。《莎菲女士的日记》是1928年发表的作品，当时与革命文学并无关联，但影响大，应作细读分析。可着重评析莎菲这个人物形象的时代心理内涵，主要应理解为是“五四”退潮后叛逆苦闷的小资产阶级女性的典型。应发掘莎菲的伤感、颓唐、自恋的情绪中所蕴涵的知识分子“时代病”特点，并认识其心理描写的成就。解读这篇小说，最好能够与丁玲后来其他描写女性题材的作品联成一体来考察。
萧红的创作近十年来受到格外的重视，学习中也应作为重点，尤其注意探讨其小说的两方面特色：一是多以纤细的感觉回忆与抒写北方中国农村生活的沉滞闭塞，人民的善良、愚昧，并由此展现深刻的生命体验；二是创造出一种介于小说、散文和诗之间的新型小说，自由地出入于回忆、现实与梦幻，善于捕捉细节，语言朴实纯净，风格凄婉明丽。可侧重从艺术鉴赏的层面重点解读《呼兰河传》，细心品味其丰沛的才情与越轨的笔致。
二 京派小说和其他独立作家的小说
（5）应大致了解京派形成的文化背景及其总的创作倾向。这一派的特点可概括为文化保守主义的立场，远避政治斗争和商业势力的态度，乡村中国和平民现实的题材，从容节制的古典式审美趋向，和比较成熟的抒情体讽刺体小说样式。可选废名与芦焚作重点。废名的特色和贡献在文体，应把握其作品的“理趣”、“涩味”，以及诗化和散文化的小说体式，思考其如何借鉴唐绝句的韵味来写小说。读芦焚（师陀）的小说要注重其独异的艺术气质的发挥，考察和体味其小说中常见的抒情与讽刺、寓意的融会和弥漫于笔下北方农村衰败图景中的那种悲凉之气。此外，对萧乾和林徽因的小说也要有所了解。
李劼人不归属某个流派。主要了解其《死水微澜》的成就，以及把史诗与世态刻写结合起来的“大河小说”的特点。
三 海派小说
（6）关于海派文学兴起的原因及其特点，可从四方面表述：一是世俗化与商业化，二是都市题材，三是性爱小说风尚，四是重视形式的猎奇与创新。代表作家中的张资平、叶灵凤等，都显现了驳杂的海派特点。对其性爱小说应主要持批判的眼光。
重点可放在对“新感觉派”的评析上。应注意其产生的文化根源及外来影响，把握其写作姿态上的现代性与先锋性，并大略了解其对后来以张爱玲为代表的沪港市民传奇的影响。此派作家主要有刘呐鸥、穆时英和施蛰存，虽各自有不同的特色，但应从他们作品中更多地看到新感觉派的共性。施蛰存的《梅雨之夕》或《春阳》可作为细评的文本，注意其心理分析的手法以及由男女情爱透视人性的母题。
【知识点】
华汉《地泉》三部曲及重版序、革命的浪漫蒂克、“革命＋恋爱”小说、“左联”青年作家小说、东北作家群、大河小说、京派、海派、新感觉派。
【思考题】
（1）简评《莎菲女士的日记》中莎菲形象的矛盾性与时代色彩。
这道题的中心是“矛盾性”，主要是性格心理表现，而“时代色彩”就体现在这性格心理矛盾之中。可以从几个方面考察，比如她的爱情观、她的择偶标准、她对灵肉关系的看法、她如何处理人际关系，以及她对社会、人生的基本态度，等等。注意莎菲的思想和心理有相对稳定的基本方面，又有许多矛盾、冲突与变化。可以结合作品的情节描述来透视这些观念的心理的矛盾变化，并适当分析其社会根源。莎菲一方面反抗社会，另一方面又有所妥协。可以参考本书节录杨义《中国现代小说史》第二卷的相关内容，特别是指出莎菲“因爱惜自己而作践自己，因追求生而糟蹋生……”。可循着这一逻辑来论述问题。
（2）比较分析沙汀与张天翼的讽刺艺术。
这里要求的比较分析主要是求“异”，即分析两者不同的艺术追求，目的是更清楚地看出各自的特色。《三十年》第十四章第一节，以及本书节录王晓明《沙汀艾芜的小说世界》相关内容，都可以参考。论述沙汀要抓住其“农民式的幽默”，讽刺时不露声色、感情凝重，以及擅于通过人物谈吐举止的细节刻画深层心理、场景气氛的烘托交织着某种诗意，等等。论述张天翼则注意其如何抓住人物的习惯动作与用语，凸现其灵魂，讽刺锋利劲捷，泼辣夸张。还应当适当顾及两者在题材、小说体式、语言、艺术趣味以及写作姿态等方面的不同特点，或者把两者放到整个现代文学讽刺艺术的发展背景下考察（比如，以鲁迅、老舍等参照），这样会难一些，但论述将更有深度。
（3）评萧红《呼兰河传》的文化内涵与文体特色。
关于文化内涵上，注意《呼兰河传》具有童年回忆的性质，主要描写记忆中的家乡人民的生存方式，特别是传统落后的文化习俗对人的戕害，所描写的东北风情，既有浓郁的地域性或地方性，又具某种普遍性。文体特色主要看其如何打破小说与其它文体的界限，创造了“诗化小说”或者“散文化小说”。其小说结构、语言和抒情方式也很有艺术个性，论述时必须兼顾。如果能从现代文学中抒情小说这一背景下进一步考察萧红的意义，论述的深度就会增加。关于文体特色还可以参考本书节录秦林芳《萧红创作的文体特色》的有关内容，包括关于萧红语言“率性而言”的陌生化、情感评价的心理视角、非情节与非戏剧化的散文化特点，等等，都可以作为讨究萧红艺术的论点。
（4）为什么说30年代上海风行的“新感觉派”是现代中国最完整的一支现代派流派？
首先对“现代派”做简单界定。“现代派”文学也称为“现代主义”文学，是一种与19世纪传统的现实主义和浪漫主义迥然不同的文学类型，表现为形式上的荒诞与变形，内容上的危机感、幻灭感，重主观和心理，强调非理性等特征。然后，对“新感觉派”作为文学流派做一个综合性的评述。之所以说“新感觉派”是现代中国最完整的一支现代派流派，有两个最基本的理由：一、“新感觉派”深受法国现代派文学和日本新感觉派文学的影响，用现代人的眼光来关注都市，表达现代商业文明覆盖下的城市人群生存形态。这主要是内容上的分析；二、分析表现手法和写作技巧的现代派的特征，包括心理分析、蒙太奇、意识流，以及以性爱心理发掘人性深层的方法。注意联系刘呐鸥、穆时英、施蛰存的作品来分析论证，可参考《三十年》第十四章第三节，以及本书节录吴福辉的《戴着枷锁的笑》中对施蛰存的评析。如果能联系1930年代海派文学的发展来进一步考察“新感觉派”突起的原因，对这一流派的评述将更有历史感，从而也更能说明这是现代中国最完整的一支现代派文学流派。
（5）比较评析沈从文、芦焚与废名各自笔下的乡土田园艺术世界。
本论题要求有较强的综合分析能力，重在考察用文学史眼光来对比评述三家的艺术追求。可以采取两种思路来答题：一是以作家为线索，分别叙述沈从文、芦焚与废名笔下各自的乡土田园艺术世界，并加以相应的评论，在总体上构成比较；二是对几个方面的不同特点分别加以比较，比如作者的态度、乡土艺术世界所呈现的外在形态，等等。前者相对容易把握，但也容易一般化，后者难度较大，也较显功力。注意把握沈从文如何建造一个纯朴的、具有原始自然美的“湘西世界”，以所谓“化外之境”那种原始、质朴、和谐的生命形态来对照批判现代病态的都市文明。废名主要刻画了一个黄梅故乡和京西城郊世界，是纯真、宁静、天人合一的牧歌境界，以对返璞归真的向往，规避现实人生的粗陋。芦焚主要书写了北方中原的“废园”世界，自然的荒凉与人事辛酸交织，已经没有沈从文与废名的那种牧歌情调，但特有的某种凌乱压抑的气氛，沉思式的回叙中往往带有的浓重的现实性、讽刺性和批判色彩。如果能从三个艺术世界的比较中把握不同的意境格调之美，论述将导向深入。
（6）略评李劼人《死水微澜》中的蔡大嫂的形象。
答这个题目时，可以先对李劼人及其《死水微澜》在现代文学史上的地位做一简要的交待。在李劼人的“大河小说”中，《死水微澜》在艺术成就上是最高的，既写出了历史的时代风云，又写出了地方风情和民俗。人物刻画也非常成功。而蔡大嫂就是其中最成功的形象之一。要结合作品的情节描写，发掘蔡大嫂性格中最突出的特点，包括她富于幻想、泼辣爽直、敢做敢当的性格，蔑视礼教的大胆行为，以及虚荣、追逐浮华的另一精神侧面。在揭示心理性格的复杂性时，应当注意分析其中体现的时代内容，看到从甲午战争到辛丑条约签订期间，四川社会的冲突及地方风习的变迁，如何折射到小说人物心理性格的表现上，从中又见到一潭死水的现实如何掀起微澜。
（7）从张恨水《啼笑因缘》、茅盾《子夜》、李劼人《死水微澜》谈中国现代长篇小说的结构艺术。
本论题要求以斑见豹，将三部小说的结构艺术放在一起分析，以此把握现代长篇小说的结构特征，难度较大。应当