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在宣布解散“艺友联谊会”的会议上，周信芳和田汉都以非常愤慨的语
调说：要牢牢记住这件事。他俩还鼓励大家，要为争取民主自由，坚持斗争
到底。
一九四七年九月，由田汉出面，在北四川路“上海剧专”内，组织了一
个名叫“艺社”的票房，台柱子有周信芳、田汉、洪深、熊佛西、高百岁、
吕君樵等。九月五日，田汉、洪深、欧阳予情、梅兰芳、周信芳等人召开筹
委会。十二日，“艺社”正式成立。“艺社”的宗旨是为了改革旧剧而研究
旧剧，并积极编演新京剧，以及其他改良的新地方戏。
“艺社”第一期社员有一百五十多人，其中一半是上海剧专的学生，还
有京剧、话剧、电影、漫画等方面的人士，以及不少业余京剧爱好者。活动
内容有吊嗓、排练剧目及举办戏剧讲座。
周信芳曾亲自就京剧改革问题作了演讲。他谈了京剧的发展历史和今后
京剧改革的展望。他说：“平（京）剧要求改良，目的也就是要求能有反映
今天这个时代，适合今天时代要求的戏。”他又分析了京剧逐渐凋落的现状
和改革中的障碍，但他又充满信心地说：“我又觉得平（京）剧是有希望能
站到教育群众的讲坛上的。”
国民党特务无孔不入，常常混进“票房”里来。
一次，田汉正在写京剧《琵琶记》。特务一来，大家就以排戏作掩护，
拉开嗓子就唱。在这种特殊形式的战斗中，周信芳总是最积极的。他不畏难
险，常常抛头露面。那些特务只好叹着气说：“这班赤佬，唱了半世戏，还
唱勿厌！”
与此同时，敌人又以“文化运动委员会”的名义，由张道藩出面，每两
周召开一次京剧艺术改革座谈会。他们请了周信芳、梅兰芳、田汉和洪深等
参加，企图加以笼络。但是，周信芳等人看穿了敌人的诡计，一方面虚与委
蛇，一方面利用这个机会与敌人斗争。没多久这样的座谈会就收场了。
迎接解放
解放前夕，地下党组织仍派姜椿芳等经常与周信芳联系，除了交换对当
前斗争形势的意见外，还研究《岳飞》的本子和《满江红》的曲谱。
一九四九年春夏之交，正是解放军渡江战役前后，上海处于黎明前的黑
暗。国民党反动派知道大势已去，阴谋胁迫许多知名人士同他们一起逃亡台
湾。这一时期，也曾有不少人来游说过周信芳，有的向他宣传“在共产党统
治下没有出路”的论调；有的要他到香港去演出，提出数额巨大的包银和十
分优裕的演出条件、生活待遇，甚至还用别墅以及周游世界演出，子女出洋
留学等做为诱饵。但这些都没有使周信芳动心。
针对这个情况，党的地下组织委派熊佛西和吕君樵，以当时成立的半公
开的“电影戏剧界协会”的名义，前去联系周信芳与梅兰芳，希望他们能拒
绝反动派的裹胁，留在上海迎接解放。
当熊佛西、吕君樵到周家拜访时，周信芳亲自把他们接到楼上的书斋。
熊、吕开始是以“谈戏”为名，但周信芳一下就猜出了他们的来意。他郑重
地说：“请党放心，我决不跟国民党走，坚决留在上海迎接解放。”
谈话结束时，熊佛西提出还要去找梅兰芳。周信芳主动表示：“我来打
电话。”电话接通了，周信芳对梅兰芳说：“大哥吗？我是信芳，我们想来
找您说说戏。。”
于是，周信芳陪同熊佛西和吕君樵，乘上他的小轿车，一起拜会了梅兰
芳。
梅兰芳感慨地说：“国民党的倒行逆施失尽民心。。”
当熊佛西问他有何打算时，梅兰芳说：“我是哪儿都不会去的。”
一九四九年四月十八日，百万雄师渡江前夕，党组织通知姜椿芳，敌人
将下毒手了，要他赶快离开上海。那天，姜去向周信芳告别。周信芳紧紧地
握住了老姜的手，十分激动地说：“老姜，我家里有一间小房间，你可以暂
时躲避一下，就不要走吧！”
老姜也非常激动地说：“不啦！信芳，谢谢您的诚意，我们很快就会见
面的，请保重！”
两位战友依依惜别。周信芳凝视着老姜的背影，直到看不见了，才进屋
去。
临近上海解放之前，周信芳住宅的底层，被国民党军队一个师长占据作
师部用。周信芳全家被赶到二楼。周家大门两侧不远处，还修筑了工事，堆
满了沙袋，门口两侧有岗哨把守。
五月二十四日，解放军进攻上海的战斗，在沪西打响。周信芳打电话给
吕君樵说：“我楼下的那个‘客人’搬走了！”
次日清晨，当周信芳所住的上海西区刚刚解放时，他立刻给北区未解放
的亲人打电话，高兴地欢呼：“解放了！”
就在上海解放的这一天，姜椿芳从北京回来了。他是随解放大军回到上
海的。
第二天，姜椿芳就去探望周信芳。周想不到这“后会有期”竟这么快就
实现了。他特别的兴奋。姜椿芳还通知他和梅兰芳一起去北京参加全国第一
次文代会。周信芳高兴地答应了，并自告奋勇地说：“兰芳处，你不用去了，
我去告诉他！”说话问，他喜形于色，不能自己。
五月二十八日，周信芳亲自到上海人民广播电台广播，表达了他对上海
解放的无比喜悦的心情。
第八章春风化雨
不再是“戏子”了
解放后，人民当家做了主人。在全国人民面前，展现了光辉灿烂的前景。
这对于多年来一直追随党，追求进步的周信芳来说，感受是尤其深刻的。他
曾非常激动地对一位朋友说：“在新社会，艺人们不再受欺压，不再是被人
看不起的‘戏子’了！从现在起，我们光荣地成为一个为人民服务的艺术工
作者了。”
一九四九年六月，上海刚解放不久，周信芳就应邀到八仙桥青年会出席
上海市文化界座谈会，在会上他碰到了梅兰芳、程砚秋等老朋友。开会了，
一位中等身材、威武结实的军人走进会场，他操着四川话高声地向大家问好，
他就是陈毅市长。陈毅市长一一与到会的文艺界人士亲切握手，他走到周信
芳面前，周信芳热情地伸出手去：“陈毅市长，您好！”“您是大名鼎鼎的
麒麟童，我早知道您。。”陈毅市长快人快语。虽是初次见面，却像老朋友
一样亲切。
六月下旬，周信芳作为出席全国第一届文代会的代表，准备去北京了。
欢送周信芳等代表离沪的那天，陈毅市长亲自致了欢送词。后来，周信芳又
在家中宴请了陈毅市长。
中华全国文学艺术工作者代表大会于七月二日至七月二十八日在北京举
行。周信芳被选为大会主席团成员，继而当选为全国文联委员、全国剧协常
务委员、全国戏曲改进会筹委会委员和指导部负责人。这次会议是全国文艺
工作者大团结的盛会。周信芳与其他代表一起，受到了党中央许多领导人的
亲切接见。
在会上，周信芳作了有关旧剧艺人翻身的发言，还应邀演出了《四进士》
等戏。
周信芳从北京回到上海，不久就参加了上海市第一届各界人民代表会
议。戏曲界的代表中还有梅兰芳等十余人。
一九四九年九月，周信芳与梅兰芳、程砚秋、盖叫天、袁雪芬等一起，
应邀到北京出席了第一届中国人民政治协商会议，被当选为全国政协委员，
并参加了盛大的开国大典。在天安门城楼上，他见到了伟大领袖毛主席，又
见到了敬爱的周恩来同志。
党和国家及人民极为尊重周信芳，十分珍视他对京剧事业所作出的杰出
贡献。
一九五一年二月四日，上海市人民政府文化局在上海康乐酒楼，举行庆
祝周信芳先生演剧生活五十周年暨戏曲界敬老大会。十九个剧种的老艺人等
二百零五人到会，各界人士二百余人前往祝贺。周恩来、郭沫若、茅盾等亲
笔题词。
周恩来总理的题词为：庆贺周信芳先生演剧五十年的成就。郭沫若的题
词为：
周信芳先生，
您真是戏剧界的麒麟！
五十年的艰苦奋斗，
对戏剧事业卓著功勋。
祝您再奋斗五十年，
使戏曲改进，日新又新。
永远服务于人民，
提高劳动人民文化水准。
梅兰芳先生当天从北京回到上海，一下火车就赶到会场，发表了热情漾
溢的讲话。他称赞“周信芳先生是我们戏曲界具有高度政治觉悟的一位战
士”。他说：“麒派在大江南北，是普遍流行着的；《追韩信》、《打严嵩》
成为京剧家中非常流行的歌调。他还教育了许多后起人才。。”周信芳怀着
十分激动的心情说：“五十年来，我眼看着半封建半殖民地的旧中国由崩溃
而灭亡；我亲切地迎接我们伟大的人民共和国像迎接初升的朝阳。今天，我
以万分欣慰的心情庆幸着活在这个光荣的时代！”
在“戏改”故线上
一九五○年初，上海市戏曲改进协会京剧分会成立，周信芳任主任委员。
同年三月间，京剧分会为赈济皖北灾胞大义演。周信芳满怀热情地带头参加，
在天蟾舞台演出了全部《甘露寺》。
七月间，上海市第一届文代会开幕，周信芳作为京剧界的代表参加，任
大会主席团成员。
接着，上海市文联成立，周信芳任常务理事。
不久，经陈毅市长批准，以原上海市军管会文艺处为基础，成立上海市
人民政府文化局。一天，于伶同志来拜访周信芳，他对周信芳说：“文化局
将成立戏曲改进处，专门负责戏曲的改进工作，夏衍局长敬请周先生出任戏
曲改进处处长，望勿推辞！”
周信芳开始听了觉得挺突然，略一思索，他说：“我只是一个唱戏的演
员，要我出任处长的职务，自知力不能及，然而，尽管自己力不能及，但是
既然党要我负此重任，我是不能推辞而乐意从命的。”
任命后，夏衍曾对周信芳半开玩笑地说：“古有个‘除三害’的周处，
现在你这位周处长也要‘除三害’，要搞‘三改’（改戏、改人、改制）。”
一个京剧名角当政府的处长，这恐怕是比较罕见的。周信芳担任处长非
常尽力，他并不是挂名当官，和其他机关干部一样，每天到文化局上班视事，
处理公务。他十分简朴，经常穿一件褪了色的蓝布夹克衫。大家认为他是一
位很“干部化”的艺术家。
十一月间，周信芳去北京参加全国戏曲工作会议。会议期间，周信芳与
著名花脸郝寿臣合演了《四进士》、《打严嵩》。
郝派与麒派的表演风格比较接近。郝、周两人又互相钦佩对方的艺术。
郝寿臣常对学生说：“周先生浑身是戏，有东西，是个唱戏的！”周信芳也
常称颂郝寿臣的戏好，演得认真。
解放前，周信芳几次到天津演出，总是约郝寿臣合作，郝也表示很乐意，
但不巧，每次都因故没有成功。所以，这一回是他俩头一次同台合作演出。
两人旗鼓相当，配合默契，演得十分成功。
这一次周信芳去北京出席会议，刘厚生与他同行。刘厚生看周信芳在旅
馆里经常亲自收拾铺盖，整理房间，他暗暗赞叹：有几个“大角儿”能够这
样啊？
全国戏曲工作会议结束后，由于工作需要，周信芳没有立即返沪。他在
北京逗留了一个多月。这一个多月中，周信芳的工作和演出任务相当繁重。
政务院特地给他发了些津贴费，但他却谢绝了，并对田汉说：“我深深感谢
政府的爱护，但是我为人民工作是应该的。国家对我已经照顾得够多了，哪
能无端地再加重国家的负担呢？”
一九五○年八月，戏改处举办了第二届戏曲研究班，周信芳担任班主任，
刘厚生任副主任。戏曲研究班利用夏季剧团停锣歇夏的时机，聚集全市戏曲、
曲艺团体的编导、演员、音乐、舞美工作人员一起学习政治、学习政策、讨
论整理剧目，以帮助戏曲艺人提高思想觉悟和艺术水平。在周信芳的领导下，
这次研究班取得了显著的成果。
一九五一年五月五日，中央人民政府政务院发布了由周恩来总理签署的
《关于戏曲改革工作的指示》（即“五五”指示），更加明确了改人、改戏、
改制的任务。周信芳坚持不演坏戏，重视整理旧剧目，分清精华、糟粕，不
断身体力行地把戏改工作向前推进。
在抗美援朝的热潮中
一九五一年夏天，全国掀起了抗美援朝、保家卫国的热潮。周信芳与华
东京剧实验剧团一起排演了新编历史剧《信陵君》。这出戏由周玑璋、苏雪
安、吕君樵、伍月华集体创作，通过窃符救赵的故事，歌颂了信陵君在邻邦
人民遭受危难侵略时，不畏强暴，英勇救授的高尚品德与英雄主义精神。周
信芳饰演信陵君，他在