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他们正谈着，周信芳醒了。
“累了吧，院长！”那位演员关切地问。
“哪能说不累，说不累是假。”周信芳说着，慢慢地坐了起来说，“我
们虽然是剧团，毕竟是代表国家出访，时时处处都要注意国际影响才行；特
别是我这当团长的，更要以身作则啊！”
晚饭后，周信芳又强打精神，带领大家去剧场了。那天演的是《十五贯》，
况钟要唱许多昆曲。周信芳的嗓子不行，就尽量走低音。为了不使演出质量
受到影响，他特别加强脸部表情和形体动作，用表演来弥补。这次演出同样
十分精彩，观众掌声不绝。
这次访苏演出全部结束后，苏联文化部向周信芳等十五位主要演员颁发
了荣誉奖状。
这次访问演出任务完成得非常出色。回国后，田汉热情地赞扬周信芳是
“不倒的红旗！”
第十章老当益壮
小镇上来了大角儿
解放以后，周信芳十分注意演出剧目内容的健康有益，又身体力行多为
群众演出好戏。一九五七年有一个时期，舞台上凶杀戏、僵尸戏等坏戏泛滥
成灾。当时周信芳正在北京参加全国人民代表大会。会议期间，七月二十一
日，他与梅兰芳、程砚秋等以全国人大代表的身分倡议戏曲界不演坏戏。他
们提出了三点：
一，继续努力在党的领导下，提高戏曲的思想质量与艺术质量，以社会
主义、爱国主义精神鼓舞自己，影响观众。
二，相约多演内容上富有教育意义和技术上优秀剧目，并把一些虽无教
育意义但艺术上不错的戏加以改进。
三，相约不演丑恶、淫猥、恐怖、有害人民身心健康的坏戏。
在这封倡议信上签名的还有袁雪芬、常香玉、陈书舫和郎咸芬。
这封倡议信在报纸上公开发表后，在全国引起了强烈的反响，有力地扭
转了当时的一些不良倾向。
周信芳是这样说的，也是这样做的。尽管他已年逾花甲，然而他还是不
辞辛劳地亲自率领剧团奔波在全国各地，把健康的优秀的好戏送到工厂、农
村、海岛、边陲，体现了一个人民艺术家的独特风范。同时奔赴上海郊区高
桥等地为农民演出。
一九五八年，他又带领剧团去西南地区巡回演出。大西南，对于周信芳
是陌生的。他虽然已经唱了五十多年戏，却从未到过这个地区。所以，他临
行前特地到书店去买了几本有关西南各省情况介绍的书籍，以便了解这一带
的名胜古迹、风土人情。
西南之行的第一站是重庆。
周信芳一行从上海乘轮船抵达汉口后，换乘小型轮船，经由三峡进入四
川。可是，当小轮船过了瞿塘峡时，轮船突然发生故障。船只得靠岸修理。
大部分旅客下了船，在就近的一个镇上住下等候。
这是个没有名气的小镇。全镇人口不足一千户，大多是船夫和纤夫。当
地人祖祖辈辈没有见过有什么稍为大点儿的剧团来此演出过。如今，镇上忽
然来了个名闻中外的大演员——麒麟童，镇上一下子沸腾起来了。黄昏的时
候，镇上唯一的旅馆门前，挤满了男女老少，大家争相前来想亲眼看麒麟童。
这时，县政府也知道了全国人大代表周信芳因所乘轮船发生故障，正在
该县所属的一个小镇上暂时逗留的消息。于是，除了县委书记正好去省里开
会，县长下乡抓生产以外，留在县里的其他主要领导干部都闻讯而至。副县
长带了县里的几名干部和警察，到旅馆看望周信芳。副县长对人们争相看望
周信芳，以致打扰了他的休息，表示歉意。周信芳心中却感到惶惑不安。大
家想见我，我怎么能在楼上待着呢！可是，当周信芳匆匆走出旅馆大门时，
围观的人群已在警察的劝阻下纷纷离去了。。
这件事在一般人看来也许没什么，周信芳却为此感到若有所失，颇为遗
憾。晚饭后，周信芳带着剧团的几位主要演员到镇政府去回访，特地向正在
那儿的副县长和镇长提出，准备利用这次在镇上逗留的机会。为当地百姓作
一次专场演出。镇长听了，喜出望外。可是他转念一想，镇上没有剧场，只
有一个席棚，总不能让眼前的这位大演员在这种地方演出吧！他不觉愣了一
下。
周信芳一眼看透了镇长的心思，马上把话说在前面：“我们什么地方都
可以演，只要找一块空地，露天演出就行了！”
“不，不，这可不行！”镇长听周信芳这么一说，顿时宽慰了许多，“我
们没有剧场，但是开会用的大席棚还是有的，我马上派人去准备。”
当下，镇里的一些干部忙碌起来了。周信芳也带了有关人员去看那座席
棚，并当面交待了舞台布置等问题。这时，轮船上的大副来了。他说。船上的
机器故障已经提前排除，明晨七时即可启航，旅客们要早点准备回船。这下，
周信芳可犯难了。如果这样，为镇民专场演出的计划只得取消，可是这种小
地方的群众要看名演员唱戏，多不容易啊。自己怎么能扫他们的兴呢！
再一个解决办法就是，让大家加紧准备，半夜里就演出。可是。这样也
不好，会影响镇上正常的工作秩序。。周信芳把情况跟大副细说了一遍，问
他能否让轮船推迟半天启航？
大副深为周信芳的精神所感动，表示愿意设法解决这个难题。他立即找
船长，将情况作了汇报。然后，又在征得全体乘客同意后，用电报请示了长
江航运分局，总调度室很快答复，同意该船推迟半天启航。
专场演出准备就绪了。演出时间安排在第二天清晨。一大早，席棚里已
挤满了人群。人们兴高采烈地从四面八方汇集到这里，有的人连夜从三四十
里以外赶来的。这些祖祖辈辈居住在这个小地方的农民、渔民们，也许他们
曾在收音机里听到过麒麟童的声音，亲眼看一看他的演出。那是做梦也想不
到的。大概正是这个缘故吧，许多人还特地穿着新衣服来看戏呢！这天的演
出，除了武戏《挑滑车》等之外，周信芳接连唱了《追韩信》和《打严嵩》
两出戏。尽管席棚四面通风，演出条件差，但全体演员在周院长的带动下，
演得特别卖力。观众看得津津有味，许多人还是第一次看京戏呢。
演出结束时，由于观众的情绪实在太热烈了，周信芳只得在谢幕几次后，
又在雷鸣般的掌声中出场。他穿着《打严嵩》中邹应龙的行头，加唱了《徐
策跑城》的一个唱段。。
中午，当周信芳一行要离开小镇，重新踏上航途时，镇上许多百姓赶来
送行，有的人掉下了激动的眼泪。
入党
一九五九年上半年，周信芳赴京参加一次戏剧活动。他抽空到姜椿芳家
里去拜访。两位老战友重逢，分外亲切。言谈间，姜椿芳问周信芳：“你有
没有提出过入党的要求？”
周信芳激动地说：“我很恳切地要求入党，但总觉得自己有许多不足之
处，担心申请入党后，会给党带来不少麻烦。”姜椿芳又对他说：“这种顾
虑是不必要的，主要还是自己以实际行动争取更大的进步。。”这些话，使
周信芳很受启发。他回到上海后，向党组织提出了入党申请。
党组织很快就吸收了这位多年来追随党，一心热爱党的杰出艺人。一九
五九年五月，周信芳光荣入党了。他的入党介绍人是刘厚生与丁毓珠。
在入党宣誓大会上，周信芳满怀激情地说：“几十年来的实践，证明了
一个真理：没有共产党，就没有一切。”
周信芳还表示：“我要无条件地执行党的决议，完成党所交给的任务，
克服自己的缺点，努力创造新的艺术形象，总结自己的表演经验，培养好接
班人。把自己的一切献给党，献给祖国。”
六月，周信芳去上海市郊嘉定县徐行公社，在田头为农民演唱《萧何月
下追韩信》、《打渔杀家》片断。七月，周信芳参加京昆艺术观摩演出，与
盖叫天、俞振飞等同台，周演出剧目为《义责王魁》、《徐策跑城》等。
《海瑞上疏》
一九五九年初，中央和地方的一些报刊，根据毛主席一贯提倡敢于坚持
真理、敢于说话的民主风气的精神，发表了不少颂扬海瑞、魏征等历史人物
的文章，有人把它称之为“海瑞精神”。
一九五九年三月上旬，中共中央宣传部副部长周扬同志来到上海，下榻
锦江饭店。他通过上海市文化局李太成副局长约见了周信芳。周扬对周信芳
说：“信芳同志，今天请您来，想和您商量一个剧目的创作问题，我想建议
你编演一部以海瑞为主角的京剧。”接着他说，毛主席曾经多次号召大家解
放思想，提倡敢想、敢说、敢做，还提出大家要学习海瑞精神，从“反右”
之后。大家都不敢说话了，写海瑞戏，可以鼓励大家敢于说真话。
周扬的这一席话立即得到周信芳的共鸣。海瑞是历史上有名的刚直不阿
的人物。他敢讲真话，冒死直谏的行为十分感人。周信芳一向是敬佩的。他
想起自己早在一九一七年就与王鸿寿合演过《海公大红袍》。一九二○年又
与高庆奎合演过《海瑞参严嵩》。自己演海瑞这样的角色非常“对工”，因
此毫不犹豫地接受了周扬的这一建议。周扬见周信芳慨然允诺，很高兴。便
从他随身带来的书箧中取出两本有关海瑞的线装书：《海刚峰奇案》和《丘
海二公合集》，郑重地交给周信芳，说：“这两本书送给您，供您编戏时作
参考。”
周信芳把这一创作任务带回来，立即得到文化局与京剧院的支持。京剧
院党组织和院务会认真研究，决定全力以赴把这一剧目作为重点搞好，向国
庆十周年献礼，由周院长和陶雄副院长负责，并立即成立创作组，剧本采取
集体讨论的办法，由编剧许思言执笔。
四月，创作组开始工作，他们认真阅读研究了《海刚峰奇案》、《治安
疏》、《丘海二公合集》和其他有关海瑞的史料，以及传统戏曲中的海瑞戏。
经过讨论研究，决定主要以历史素材为依据，兼采传说和戏曲传统剧目中现
成的形象，来丰富这一历史人物的精神面貌。四月到五月，创作组编写剧本
提纲。
就在这一段时间，四月“中共中央八届七中全会”在上海举行。毛主席
在会上针对“反右”以后不少人不敢讲真话的情况，提倡要有“反潮流”的
勇气，要有不怕撤职、不怕开除党籍、不怕离婚、不怕坐牢、不怕杀头的“五
不怕”精神，要有解放思想，坚持真理、敢想敢说的风格。他强调指出，实
行正确的工作方法的根本保证就是敢于坚持真理，而真理又往往是在少数人
那里，因此为坚持真理就必须有“反潮流”的精神。五月，毛主席又做了关
于工作方法六十条的讲话，再一次提出“要有反潮流的勇气，要提倡敢想敢
说的共产主义风格”，“要有王熙凤舍得一身剐，敢把皇帝拉下马”的精神，
号召“干部要有敢于坚持真理的勇气，不要连封建时代的人物都不如”。毛
主席看了湖南花鼓戏《生死牌》后又讲了称赞海瑞刚正不阿，直言敢谏的话。
四月至五月，创作组先后搞了三道提纲：第一个提纲较多在传统海瑞戏
的基础上加工，受的局限较大，未能成立。第二个提纲写海瑞受恩于徐阶，
但对徐之子的不法行为绳之以法，写大公无私主题，大家也不很满意。五月
中旬，许多领导同志和专业艺术人员再次讨论，决定改以海瑞上本“直言天
下第一事”为中心事件，描写海瑞冒死直言诤谏，突出他的“五不怕”精神，
这就是第三个提纲。
七月间，许思言根据第三个提纲写出初稿。
周信芳不仅是这个戏的导演和主演，而且自始至终参加剧本的创作活
动。他埋头书斋，翻阅研读大量史籍，并综合大家的意见、点子，酝酿完整
的方案。剧本既然以海瑞上本作为中心事件描写，以此表现海瑞的不畏权势、
不顾安危、敢于为民请命讲真话的崇高精神，那么就必须写好海瑞为什么要
上疏？海瑞是如何上疏的？海瑞上疏引出了怎样的后果？——这三个重要的
环节。周信芳认为必须充分揭示当时的时代背景。戏要从海瑞离开兴国县调
任京师写起。先写海瑞沿途目击老百姓遭受外患兵祸的茶毒，流离失所、四
处逃亡的悲惨情景；接着再写大臣们面对内灾外侮纷纷议论而束手无策。这
样就为海瑞进京后的为民请命，埋下了伏线，提供了充分的依据。
还有一个比较棘手的问题。按照当时的真实情况，海瑞只是一个小小的
六品户部主事，根本见不到皇帝的面。海瑞的疏本送上之后，嘉靖皇帝是在
后宫阅览的，除内廷太监、宫女外，只有首辅徐阶一人在场�