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李沪生没有回答，李沪生有他在剧中角色的有限性，但是不等于作品没有回答。
曾大军的“受难”献身——金甲大士的显身，很好地回敬了“你们没有俄罗斯人的神圣性”的谰言。
这是一个多么振奋人心的时刻！多么智慧的一笔！
正是这一笔，使作品产生了永久的魅力，值得读者久久玩味！
她也使作品有了前所未有的高度！
（未完待续）
后记 主题的诡谲性（2）
主题的诡谲性（2）
《帝国雄兵》主题的诡谲性，就在这里。读者绝对想不到，作品本身，其实在开局不久，就埋下了暗语。
而真正的耻辱，是安史之乱！是清兵入关！是统治者的无能！是中国中世纪的过于漫长！而耻之又耻的，是中国社会的缺乏自动转型机制——中国中世纪的结束是西方人枪炮逼迫下带来的，中国近现代社会的开端是由西方人启动的！耻之又耻的，是清朝衣装制度马蹄辫子彻底完成了对中国人奴性的塑造和对人性的摧残！这种变态变性的可耻人性性格一直贯穿影响着中国现代社会的发展，并且一直延续到今日！而一切耻辱中之大耻，是当代中国神圣性的丧失殆尽！
第一部 巨变警醒/ 2章退出中亚3。怛罗败绩
对于中国人来说真正的耻辱，是清兵入关！世界上没有第二个国家和地区像所谓的清国一样以“辫子”、“马蹄”、“叩头”这样丑陋不堪、动物性的衣装行为来塑造自己国民的性格和国家的形象——这种变态变性的无理性精神行为——可以称之为亚细亚弱劣势文化的集大成、集中反映——塑形冶炼的可耻人性性格一直贯穿影响着中国现代社会的发展，一直延续到今日！它的直接后果就是大面积的、全国性的、和族性的，生产复制出中华民族种性心理上完形的一身兼奴才和暴民的两面人，从义和团的泼粪到文革的吃人，一直到今日的种种无理性社会行为，无一不是与这种种性精神有着内在不可分割、皮与肉联系的反映！从某种意义上说：它是清国本身，也是当代中国！它的巨大的历史惰性，精神性的、连同制度性的现实，仍然在拖延、迟滞、阻碍着一个古老国家的真实现代化！
而一切耻辱中之大耻，是今人继承这种丑陋动物性文化，当街歌舞；而整体理性的丧失，丧心病狂的遗忘症，致使当代中国神圣性的丧失殆尽！每一个中国人都要牢牢记住，清朝给中国带来的奇耻大辱，也是世界文明史上的最黑暗一页！
第八部 红盾蓝盾 / 16章 晚清烂房/ 1。 一个专制帝国，几百年都没有什么进步
甚至在开篇 第一部 巨变警醒/第一章 地狱大风中，就预示了这一实在是太不寻常的主题——
经过长久的沉痛思索，我终于找到一个适当形式来向你表达我的感情。这不是一部庸陋肤浅的色情表白，也不是司空见惯的自恋意淫。它是沉痛已久的我，产下的一个苦难的婴儿。她属于你，属于我，是我对你爱的结晶。她不是供人仰玩的玩偶，她会啼哭，会微笑，会唱歌，也会咆哮。她有血有肉，坚毅挺拔，百折不挠，她将是下一世纪的英雄。
其时，我会昂昂然踱步阴郁海滩，神态中流露出灵魂主人的表情，海风会传送我的问候：“喂——你们来了吗？”沉吟间，海浪中会应声走出一个个目光炯炯身躯英伟的男儿青年——我想象中的英雄：拿破仑、拜伦、普希金衣着华美、妖冶艳丽的美女们会一个个从浪花中娇羞走出，花团锦簇般簇拥在他们周围，听天风海浪把永远说不完道不尽的主题一再叙述：美、爱、意志、自由
我不知道我的风格，是卡夫卡笼罩晦涩字雾词翳城堡式的，抑或拜伦黄金雨般浪漫吟哦式的，还是高尔斯华绥乡间美景忆旧溯往情景交融苹果树般意境的但我确实感到一种风格的压力。首先是一种氛围的压迫，一种骨子里的沉闷——像我在莲花耸现雪山绝顶曾感到的大气压力，催迫酝酿我内心世界的飓风——仿佛漂泊在一片闷热无风的太平洋上，哦——那座画面上的海洋！风带在悄悄孕育，女神驾乘莲花扶驮，姗姗而至，远方飘来第一朵云彩，然后大片大片乌云团块蜂拥而来，十级大风把巨峰般积雨云送至中天，猛然间惊雷闪电，天崩地裂，大雨不可遏止倾天而降，宇宙间的革命时期到来了！
啊，崇高的美啊——我在寻找你的时候，滚过了东南西北风，不管哪一种风，我都感不到风力！我不知道有没有一种风，属于喉咙的，却很强大！
地狱的大风！
我的生命是从哪天开始的？应该是从狂飙暴雨中诞生了真正的理想主义那天开始的
它是一座精神圣殿。
作品的开篇，看似疯疯癫癫，语无伦次，已经暗示了她要讲一种崭新的东西，她要给读者看前所未有的东西。
（未完待续）
后记 主题的诡谲性（3）
主题的诡谲性（3）
甚至在第三部 热核战 / 第四章 热核战 开始，也透露出主题信息——
我是从冬天原野上踟躇而来的
一棵树正从自己头上撒下白瓣
一瓣一瓣 白色的追诉书
50年代的美好都消失了
你曾经那么的中国
有过古希腊的萨福
俄罗斯的普希金
你的海岸线
曾闪亮过童真的眼睛
最美最纯净的东方水晶
你的星空下 一盏 一盏
没有被污染过的长安街的灯光
灵魂中一种稀缺的神圣
曾响亮过的 宝成铁路汽笛
保尔柯察金的风雪里
冬妮娅的身影
今天我不是来控诉来索取的
不！我来抚慰一棵树
那棵树依然笼罩着银光
辉煌的白髮的银光
这里在强调、怀念、追寻“灵魂中一种稀缺的神圣”，可以说，这种对“神圣性”的追求和表现，在作品中是随处可见的。
可见，歌颂某种神圣性，树立信仰支柱，才是作品的真正的主题。
这种“灵魂中稀缺的神圣”，其实也是中国当代文学稀缺的品格。
像李沪生、“中亚泥布拖地”、曾大军等在作品中表现的超人的品格，没有神性，是不可想象的。
他们感动着我们，也提高我们的品性。
当我第一次看到《帝国雄兵》接近成品，看到她越来越接近于成形时，甚至感到惊骇！
（当然，这只是表现在文学作品中，并不等于我国人民已经解决了社会信仰问题。呵呵。）
她在很多方面，作品的主要方面，甚至一些次要方面，都成色簇新，和过去所有的军事作品、获奖作品，截然不同，不可同日而语。
她是继往开来的一部作品。
《帝国雄兵》在开篇中呼吁的、在作品中渴望的社会人格的大风，也是在呼唤中国文学作品的大风！文坛的大风！社会风气的大风！
主题的诡谲性，是每一篇作品都会遇到的。一个好作品，她概括的社会生活越广泛，她的历史含量越重，主题就愈诡谲。
一句话，是社会生活本身在演戏，是历史诸相在表演自己。
红夜莺
《帝国雄兵》的音乐感（1）
《帝国雄兵》的音乐感（1）
好的语言，抒情性的语言，是有音乐感的。因此，一部好的小说，如果由好的语言编织，是应该有音乐性的。
有音乐感的，是有音韵的，是讲究声韵的。
许多音乐感直接由插入的诗歌带来，但更基本的音乐感，是由叙述语言本身产生的。
音乐感的语言，不仅因为它是精美的、锤炼过的，修辞的，看上去，有诗歌形式的外形的，而且因为它是可读的。
它不仅是视觉的，可视的；而且是朗朗上口的。因此，她不仅使人沉醉于其中，赏心悦目；而且，使人流连忘返，在心读中，默默咏怀。
《帝国雄兵》的语言，因为它致力于现代的、人民大众的口语化表现，同时致力于高雅的、精美的语言织造（严谨的、准确的，同时是文学的），吸取中国古典小说的语言精粹，博采西方文学语言句式、组句的众长，在语言气势、语言画面的可感性以外，她还有可读性，许多段落、章节，在你目光阅读的时候，你可能还忍不住心中默默念读——
大雨中的世界，多么美，滋润着天空、土地、心田大雨中的世界多么美，每一片叶子都在说，让原野膨胀起来做梦，为没有战争而斟满美酒
士兵的长城啊，你曾经的辉煌，多少粘著人血的城砖，无法抵挡一道更加凛冽的光在亚洲原野上我们呼喊，呼唤
我在寻找闪电，她无私 温柔，能探索我内心的荒凉；她仁慈 悲悯，能抚平我体内的忧伤我也是一道闪电现在让我进入芳宅，在你的墙角靠一会儿
像水一样涌动的都长成了绿叶，因此，像血一样喷薄的也结成了红果，因为我曾吸吮过太多的乳汁，因此感情充满了我的歌喉我没有更多的话要说，我能奉献的是热血热汗，我眼中噙满了苦泪——因为我心中涌动着——中国！
他站起来，向小屋里打量：
最普通的中国，一床一桌一椅而已。墙上糊着报纸，有的已经剥落；天花是芦席，一个角坍塌着它浓缩着贫困的祖国，赤贫的城市工人家庭但因为有了一个中国军人的音容，而变得温馨美丽。
歌声是从地道里传出来的。
睡在干草上的夜莺并不是唱给你们听的啊！那透明的夜莺，自己就是一首歌啊！她只是想唱出她的热烈！她只是在唱出她的心爱！睡在干草中的夜莺！梦想中的夜莺！天空的夜莺！
黑土地里熟睡着我的热恋，什幺时候你的歌声甜了世界？睁开眼睛看看我，苹果树，如果不幸寒流把你围困——从我胸膛里会有火山喷发，用你爱情的绿叶，轻轻把我覆盖！
是啊——当真正的泪水下落，我们都一齐被感动过，当我们做演员，演我们自己的戏剧，在我们自己的舞台上；当真正的生活降临，当生命的压力来临，我们一齐逃亡，我们自由的时候，在广大的灵魂里，我们被释放的时候！
他睡在长条凳上，像睡在边防勤务的松条床上；睡在帆布床上，像睡在军营的帐篷里；睡在地上，像睡在雪地里，戈壁上，草滩上他想起了新疆那晚的石灶篝火，想起了睡在沙地上裹着毡子的部队长，想起了炮火纷飞的铁列克提
“是露露吗？”他眼前浮动着一个小姑娘的靚影。她白润的面庞，高耸的胸部，苗条的腰肢那是他多少个日夜思念的一棵小树他爱着这棵树，给她浇水、锄草；看着她吐绿、长大一天早晚，任她飘拂的柳叶荡过自己的面颊，晨风中吹奏短笛，唱给她听；让她袅娜的肢体靠着自己，温馨的夜晚，与她缠绵；一年四季，由她温柔的发丝缠绕自己的脖颈，听她絮语，和她对话春华和煦，给她更衣，看她迎风起舞；北风寒冽，为她保暖添被，用自己火热的胸膛熨贴她，卫护她自己曾狂热地赞美过她，讴歌过她，在睡梦中多少次搂抱过她——啊，我的小树！我的小鸟！
如果我真的爱你真的爱你
我要用霞光装点你的眼睛
如果我爱你我爱你我要像
像万颗金星闪耀你的夜空
我要把黄河抱成一条鲤鱼
我无法再甜腻 把我的眷恋
像甜美感性 那宛若婴儿身上的体香
沉睡在你的胸乳上
（未完待续）
《帝国雄兵》的音乐感（2）
《帝国雄兵》的音乐感（2）
我们在阅读《帝国雄兵》时，仿佛进入一个音乐世界，心灵的、审美的、前所未有的感觉在随时敲击我们的耳膜，震撼着我们的心弦。
《帝国雄兵》作为一部优美的叙事小说，或者，雄壮的多调式音乐剧，一部多场大型话剧，其音乐感，不仅表现在它直接引用鸟鸣、三角琴弹奏这些发声的道具，不断地出现“叮——咚！”“叮——咚！”“7——1”，“7——1”这样的乐句；而且也在于它让那些有思想意义和艺术魅力的语言一再地重现，重章叠句，反复咏唱，有歌唱艺术中，主旋律多次复现的意味——
“有一只鸟，把青春和爱的歌声，唱遍了整个西域”
“有一只可爱鸟，红夜莺，飞翔在整个西域地区她唱着我们的青春、热烈和爱情”
“我们可爱的祖国在危急中，我们是热血军人，不能坐视不救！”
“祖国有难，四海悲歌！”“牺牲个人，拯救中华！”
“冲锋！”“冲锋！”“冲锋！”
它在用于故事主要表现的我军战争主题之外，还有一条隐含的副主题，或者第二主题——人性的主题。这是一个终极的主题，意义丝毫不弱于第一主题，而且比作品第一主题还要重。从故事的角度，第一主题是主旋律；从思想性的�