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该系统的心脏是一块活动的反光镜；它呈45°角安放在胶片平面的前面。进入镜头的光线由反光镜向上反射到一块毛玻璃上。
对于早期的SLR照相机必须以腰平的方式把握照相机并俯视毛玻璃取景。毛玻璃上的影像虽然是正立的；但左右是颠倒的。为了校正这个缺陷；现今的眼平式SLR照相机在毛玻璃的上方安装了一个五面的棱镜（叫做五棱镜）。这种棱镜多次反射影像直到将其送至目镜；此时影像已是上下正立且左右校正的了。
为什么取景时进入照相机的光线并未到达胶片使其曝光呢？首先，大部分光线都被反光镜向上反射到五棱镜。更为重要的是，几乎所有SLR照相机的快门都直接位于胶片的前面。由于这种快门位于胶片平面，因而称作焦平面快门。取景时，因为快门是闭合的，所以没有光线到达胶片。
那么，光线是如何到达胶片并产生影像的呢？原来，反光镜是装有铰链的。当按下快门按钮时，反光镜迅速向上翻起并不阻挡光路，同时快门打开，让光线到达胶片。然后，大多数照相机中的反光镜会立即复位；也就是说，一旦快门再次闭合，反光镜便迅速返回到原来的位置。
反光镜的这一必要动作却带来了一些其他问题。一个问题是在拍摄照片的瞬间，取景器会被遮挡住。由于被遮挡的时间只是刹那间的事情，因此这对于立即复位的反光镜来说并不是什么主要问题。但是，又引出了一些偶然性问题。例如，在使用频闪光拍摄时，将不能通过取景器看到频闪装置是否闪光正常。
另外一个问题是反光镜运动的噪声。在安静的剧场或法庭（允许的地方）进行拍摄时，或者正想捕捉艾丽丝姑妈瞌睡的镜头而又不能惊醒她时，这可能会成为重要问题。由于测距取景式照相机中没有突然阻挡光路的移动反光镜，所以不会产生这种噪声。正像我们已经提及的，出于这个原因，许多专业摄影师仍然愿意使用徕卡们进行安静的拍摄。
第三个问题是照相机的震动，即由反光镜的动作所造成的照相机整体的运动。假设用1/500秒的快门速度进行拍摄，那么不必担心。这种震动不至被察觉。但是，如果以较低的快门速度拍摄一幅精确照片的话，比如在微弱的光线下使用远摄镜头进行拍摄时，这种震动就可能成问题。
总而言之，就大多数用途来说，SLR都是一种极好的取景系统。在取景屏上所看到的就是胶片也准确看到的。结果是可以使用取景屏作为聚焦屏，因为取景时影像清晰，那么拍摄到的影像也会是清晰的。
但是，使用SLR取景存在一个问题。比如说，想使用像f/16这样的小光圈进行拍摄，而f/16只允许非常少的光量进入镜头。由于在光圈f/16之下进入镜头的光线是微弱的，所以在取景器中看到的影像也是暗淡的。事实上，如此的暗淡可能会难以聚焦，甚至根本无法进行聚焦。
怎样解决这个问题呢？为了方便构图和聚焦，人们总是希望在取景屏上看到明亮的影像，甚至在f/16光圈下拍摄时也希望看到明的影像。
实际上，SLR的解决方案相当巧妙，在取景屏上总是可以看到最明亮的可能影像。什么是〃最明亮的可能〃影像呢？就是将所用镜头的孔径开至最大时所能形成的影像。比如对于f/2镜头来说，取景时最明亮的可能影像。就是自始至终都有将孔径开到f/2时所能形成的影像。
这也是SLR的实际工作方式。无论何时通过取景屏观看，照相机的镜头总是将孔径开至最大继续我们前面的例子，假设摄影曝光量需要将孔径设置为f/16，而在取景和聚焦时镜头会开至其最大孔径f/2。此时，该镜头传送着它所能传送的最明亮光线。因此，在整个构图和聚焦影像期间，都可以享受观看最明亮的可能影像的乐趣。
那么，孔径是怎样从取景时的f/2变化到曝光时的f/16的呢？这就是该系统的绝妙之处了。
当人们对取景器中看到的影像感到满意时，会按下快门按钮。此时，镜头的光圈会立刻收缩到预置的孔径，在我们例子中就是f/16，然后f/16下的影像就会曝光在胶片上。在曝光完成的瞬间，光圈又会开到它的最大孔径f/2，准备让你在鲜明光亮取景器中观看下一幅画面。
四、双镜头反光（TLR）取景器
使用反光取景或测距式照相机进行取景时；会看到预期被摄体的相当清晰的影像。但是；其影像大小仅局限于一般取景器窗口尺寸的大小；而与将要记录在胶片上形成底片的影像实际尺寸并没有什么关系。
双镜头反光取景器则不然，它产生的影像事实上与胶片影像的大小是一样的，其工作过程如下：
顾名思义，TLR系统具有两只镜头，一只在另外一只的正上方。下面的镜头传送影像到胶片上，而上面镜头传送的影像只是用于取景和聚焦。人们所看到的影像实质上与记录在胶片上的影像是相同的。
如图3。4所示，光线通过上面的镜头，经45°角的反光镜向上反射到水平的毛玻璃取景屏。毛玻璃上的影像与胶片上的影像同样大小。上面的镜头通过传动装置与下面的镜头连接在一起；使得一只镜头移动时另外一只镜头会自动随之移动相同的量。结果是调整上面的镜头在毛玻璃上形成最清晰的焦点时；下面的镜头也会自动得到调整并在胶片上形成最清晰的影像。
TLR是一种设计相当巧妙的结构。并且在30和40年代曾经非常流行；比如当时广泛使用的禄莱；现代照相机也仍有少数产品采用这种结构。
典型的TLR照相机使用120或220卷片胶片（下一单元我们将介绍这些胶片）；产生边长为6cm的方形底片；也就是 英寸见方的底片。使用TLR照相机时；应该以腰平的方式手持它并向下观看毛玻璃。在毛玻璃上看到的影像也是 × 英寸；并且影像上下方向正确；但左右方向却是颠倒的。那么；为什么会发生这种颠倒的现像呢？（就影像形成的过程来说；它是通过镜头并经反光镜反射形成的；而取景时却是从上面通过毛玻璃观看的。）
TLR系统存在以下一些问题：
1。 同光学取景器或测距器相比；毛玻璃上的影像不是很明亮。
2。 必须以腰平的方式向下观看前面的物体会令人很不方便。现代TLR照相机增加了一个称作波罗（Porro）取景器的眼平取景附件，可以克服这个缺点。
3。 由于取景镜头与摄影镜头是分离的，所以在拍摄近距离物体时，TLR与我们已经讲述过的光学和测距取景系统类似，同样存在视差问题。因此，有些现代TLR照相机的取景系统中内置了视差自动补偿装置。
4。 双镜头系统就其固有特性来说，体积自然有些大。更换镜头时，需要两个镜头同时更换；这对于当今的大孔径快镜头来说，的确是个问题。
5。 镜头的互换性有限。如果更换摄影镜头，必须也更换取景镜头。当今的TLR照相机通常提供可互换的双镜头装置。
TLR照相机非常成功地、广泛地应用了几十年。今天，事实上它已经被单镜头反光照相机所取代，后者解决了上面列出的所有问题。对于那些更喜欢较大的 英寸画幅的人们来说，有像哈苏和勃朗尼卡（Bronica）这样的较大的SLR照相机。那么，为什么今天仍然有人使用TLR呢？主要是因为对于相同质量的产品而言，TLR还是相当便宜的，而且具有结构简单、坚固的特点。
五、毛玻璃机背
毛玻璃取景器是用于摄影室照相机和机背取景照相机的取景系统。照相机的整个后背由一块一面光滑另一面像绸缎般磨光的玻璃构成；当取景和聚焦完成后胶片会被插入到这个位置。如示意图所示；影像通过镜头并直接投射在毛玻璃上。在毛玻璃时；照相机中并没有胶片。
在毛玻璃上所看到的影像尺寸与将来要形成在胶片上的影像尺寸完全相等。这是一种〃所见即所得〃的影像。摄影师直接在毛玻璃上进行聚焦。由于典型的机背取景照相机都使用像4英寸×5英寸或8英寸×10英寸这样的大尺寸胶片；所以毛玻璃上的影像一般都比较大；并且可以精确地聚焦影像。即使近距离拍摄特写镜头；也没有视差失真。
但是；毛玻璃上的影像是倒立的和左右颠倒的。如果人未使用过毛玻璃照相机可能要经过短暂的实践；才能习惯这种操作。
毛玻璃上的影像相对暗淡。为了去除外来无关的光线以看清影像；摄影师通常要用一块黑布（或者他的夹克）将他的头和毛玻璃蒙上。这正是过去摄影师的典型拍摄姿势；也仍然是今天的现代照相馆中许多摄影师的风格。
在后面的课程中；我们将以单独的一节课介绍摄影室照相机的使用。
六、视频取景器
后面的课程中；我们还会详细地讲述各种各样的视频取景系统。这里；我们只是提及一些要点。当我们浏览一家商店时；如果热情的视频产品售货员滔滔不绝、满口技术行话地开始推销的话我们应该对其有所了解。
一般应用在摄像机上的取景器系统主要有三种不同类型。
1。 光学取景器 有些类似于某些静止画面照相机的取景器；实际上，也是通过玻璃窗口观看影像清晰、明亮，但是看不到进入镜头的准确影像。
2。 电子取景器 大多数摄像机都具有电子取景器，它实际上是一个微型电视屏幕，在上面可以看到记录在磁带上的精确影像。但是即使记录过来的是彩色影像，而大多数电子取景器所显示的影像仍然是黑白的。只有少数摄像机的取景器显示彩色影像。无论哪种方式，显示屏幕一般都非常小，通常不足1英寸宽。结果导致影像聚焦困难，如果在非常微弱的光线条件下拍摄，屏幕上的影像可能黑暗得根本无法聚焦。因此，事实上这些摄像机特别需要自动聚焦的功能。
3。 LCD显示屏 近来的创新就是用较大的〃电视屏幕〃类型的取景器替换典型的取景器，比如，取景器可以是4英寸的LCD（液晶显示器）屏幕。整个影像就在这种屏幕上观看。LCD屏幕取景器的优点是影像大而且不必以眼平的方式手持摄像机就可以观看。例如，面对熙熙攘攘的人群可以将摄像机高高举过头顶，并观看屏幕上的影像。（但是，或许这是个不切实际的优点，因为以这种方式记录的影像会是不稳定的。）其缺点是它的体积有些大，而且LCD屏幕上的影像通常比较迟钝。
如果对视频摄像确实感兴趣的话，一定会喜欢后面的视频技术一课。
七、聚焦
很多初学者都认为他们已经调好焦距使影像聚焦清晰了，然而当他们制作出照片，即使是一幅小尺寸照片，也会发现影像仍然是模糊的。当他们试图放大影像或放映它的幻灯片时，还会发现影像的焦点简直糟糕透了。
发生了什么问题呢？业余爱好者往往满足于〃足够好〃的聚焦，而专业人员则追求最精确的聚焦，本节课我们就将讲述如何获得这种完美的聚焦。
我们首先从了解目标开始，在小照片上看去似乎〃不错〃的影像，当放大到11英寸×14英寸时，其模糊程度可能会根本无法接受。当影像需要充分放大时，就应该懂得我们的目标是获得精确的焦点。
为了领会这点，可以比较一下一页中的两幅图片。乍一看，两幅的焦点似乎都令人满意。然后，马上再看下面的两幅图片。当把每幅照片放大到相当于11英寸×14英寸的放大照片时，看看其中的某个局部发生了什么？图3。7一组照片中，在小照片时看上去似乎〃足够好〃，但是放在后却根本不能令人满意，其模糊程度让人无法接受。
因此，彻底了解照相机的聚焦系统至关重要。为了得到专业水平的照片，应该尽可能使聚焦尽善尽美。如果希望创作出专业级质量的作品，决不能满足于〃足够好〃。其实，只要简单地遵循下面介绍的一些基本的专业技巧，就能够每次都得到精确的焦点。
图3。7
图3。8
八、聚焦的方法
如何进行照相机的聚焦呢？这要取决于所使用的照相机。正像本节课前面所提及的，不同的照相机使用不同的聚焦装置。但是，很多的照相机只能选择几种不同聚焦方法中的一种，因此可以根据具体情况选择最佳的方法。现在，让我们先从最简单的方法开始。
固定焦点 众所周知，有些廉价的照相机具有固定的焦点，拍摄者并不能改变其焦点。距照相机几英尺以外的被摄体都具有相当不错的清晰程度，而这个距离以内的被摄体就全都模糊了。
但是，为了拍摄出专业的、创造性的作品，仍需要一些改变镜头焦点的方法，有时人们希望聚焦非常远的物体，有时又希望聚焦非常近的物体。无论哪种情况，又都不希望被摄体只是具有〃相当不错〃的焦点，而是希望获得精确的焦点。
镜头如何聚焦
为了聚焦，需要设法使镜头前后移动一小段距离。固定焦点的镜头当然不能够移动。但是，我们手头照相机上的镜头或许能够移动。比如�